我的左手讀后感—張譽洲(編輯修改稿)
2025-09-28 14:35 本頁面
【文章內容簡介】 這篇小說的獨特之處就在于，它寫了這么一個獨特的人物，對他的心理世界和情感世界作了深入的開掘，而這（對人類深層心理和情感世界的開掘）也正是女作家鐘晶晶小說的主要特質之一。這讓我想到了鐘晶晶的另一個中篇小說《你不能讀懂我的夢》，這篇帶有精神分析特點的小說，觸及到人類赤裸裸的靈魂和靈魂深處隱伏著的“原欲”?！段业淖笫帧繁M管不同于《你不能讀懂我的夢》，但在探尋人類的深層心理和情感世界這一點上，卻是一脈相承的。鐘晶晶的小說之不同于凡俗，就在于她能夠發(fā)現(xiàn)并開掘獨特性，表現(xiàn)個別人物的個別的特征，而不是“類”的特征。 這篇小說的主體敘述者是“你”——冬子生前最知心的朋友?！澳恪笔菐е钌畹睦⒕沃暮蛻涯钪閬砘貞浰c冬子的友情，以及他有愧于冬子的過失的。作者在《創(chuàng)作談：面對記憶下跪》中也坦言：她寫這篇小說和寫《家譜》、《第三個人》一樣，都在“表達著同一種情緒：內疚”。這種帶有宗教意味的普世懺悔情懷，在鐘晶晶的不少小說中都存在著。但當作者對冬子的心理和情感世界進行了一番深入開挖后，在內疚之情之外，又升華出另一種悲憫情懷——對像冬子這樣的心理和情感殘缺者和弱者的悲憫，并成就了一曲對心理和情感殘缺者的深情的挽歌。這恐怕是作者所始料未及的。 對于一個小說家來說，寫什么固然是重要的，但怎么寫也許更為重要。對這一點，鐘晶晶有很清醒的認識。在一次談話中，她把怎么寫歸結為文字語言問題，因為文字語言“就是一個作家發(fā)出的聲音”，“故事是可以模仿的，但是聲音是沒法模仿的”（《戰(zhàn)爭童謠跋：另一種風景》）。這當然也是對的。不過，單說文字語言還是顯得有些籠統(tǒng)，因為這適用于任何一類文學創(chuàng)作，而對于小說創(chuàng)作來說，怎么寫的一個更為根本的問題是敘述形式問題，而文字語言則是敘述形式的構件。 鐘晶晶的不少小說都沒有采用直觀地摹寫現(xiàn)實的敘述形式，而采用虛化的、跟現(xiàn)實保持一定距離的敘述形式。她不是要去模仿、再現(xiàn)現(xiàn)實世界，一個人人都能見到的世界，而是要創(chuàng)造一個自己的世界，在這個世界里，夢境、記憶和想象占有很大的比重，她的不少小說都是用夢境、記憶和想象編織起來的故事，在虛構中寄托著作家的人文情懷或人性關懷?！段业淖笫帧肥晴娋Ь≌f中比較貼近現(xiàn)實的一篇，但也沒有采用直觀地摹寫現(xiàn)實的敘述形式。她把故事的自然邏輯順序打亂，而按照故事敘述者“你”的意識流動對故事進行重新結構。這樣的敘述方式是對作家智力的一種考驗，而對于讀者來說，則是對他們閱讀耐心的一種考驗。不過，對于那些不喜歡閱讀過于直露的小說的讀者來說，《我的左手》也許正是他們所期待的那種小說。 這篇小說用的是第二人稱的敘述形式。雖然第二人稱也是小說敘述法之一種，但在整個小說創(chuàng)作中是較少見的，在鐘晶晶的小說中也很少見——第二人稱敘述法畢竟要比其他兩種人稱敘述法不容易把握一些。鐘晶晶的長篇小說《黃羊堡故事》雖然是三種人稱交錯使用，但仍以第一和第三人稱為主，第二人稱只是穿插為之，而在《我的左手》中，第二人稱卻一貫到底。這種敘述法能夠給讀者帶來某種閱讀的陌生感和新鮮感，和一種含蓄的、朦朧的意味，這恐怕與作者一貫的寫作追求有關：不把小說寫得過于直露，而寫得含蓄些，朦朧些，更有意味些。 第四篇：《我的左手》讀后感2005年是鐘晶晶小說創(chuàng)作的豐收年。這一年她發(fā)表了中篇小說《家譜》、《第三個人》、《山谷中》、《我的左手》、《麻雀的日子》，以及短篇小說《遙遠的扎西》等，整體水平和質量都不差，轉載率也較高，其中尤以《我的左手》最為引人矚目。跟鐘晶晶的其他許多小說一樣，這也是一篇十分獨特的，與時下的一般小說很不相同的小說，顯現(xiàn)出鐘晶晶觀察生活的獨到的眼光，表現(xiàn)生活的獨特的
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