野草莓觀后感5篇(編輯修改稿)
2024-09-21 16:54 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 著 自己 尸體棺材的馬車。對伊薩克和觀眾來講，這絕不是一個(gè)可有可無的象征，它意味著即將到來的死亡壓迫 —— 這是伊薩克陷入反思的動(dòng)因，也是整部電影的動(dòng)因之一。 電影跟隨著伊薩克，這個(gè)日漸衰老麻木的醫(yī)生，走上了雙重之旅：他要去隆德天主教大學(xué)接受一個(gè)榮譽(yù)學(xué)位，還要回首一生，走 上尋找自我的道路。兩條道路在電影開始就交叉在了一起，伊薩克決定不坐飛機(jī)，自己開車，帶著同樣忍受著婚姻痛苦的兒媳瑪麗安前往頒獎(jiǎng)地點(diǎn)。 在路上，伊薩克來到一座年輕時(shí)曾呆過的避暑地?，旣惏踩チ烁浇斡荆了_克在這里回首過去，年輕時(shí)的往事開始閃電般的回溯：在這里，他敗給了另一個(gè)男人，失去了他最愛的莎拉。在下一個(gè)場景，伊薩克和瑪麗安碰到三個(gè)搭便車的年輕人，其中年輕女孩也叫莎拉。事實(shí)上，兩個(gè)莎拉都是由碧比 o 安德森扮演的，這表達(dá)出一種相似性，就像伊薩克回憶中的莎拉一樣，現(xiàn)在的莎拉同樣面對著兩個(gè)男人的追求，陷入了 兩難境地。 第二個(gè)重要的事件是發(fā)生在中途的車禍。一對中年夫婦坐上了伊薩克的汽車，前面是伊薩克和瑪麗安，后面是三個(gè)年輕人。兩個(gè)人在車上開始報(bào)復(fù)性的互相攻擊，忍無可忍的瑪麗安停下車， 第 7 頁 共 14 頁 要求他們立即下車離開。這種空間上的有序排列似乎暗示了時(shí)間上的線性悲劇。伊薩克想起了自己一生中失敗的婚姻，瑪麗安目擊了自己的現(xiàn)在，而三個(gè)年輕人看到了自己的未來。 趕走爭吵的夫婦后，伊薩克做了另一個(gè)非常重要的夢，夢有三部分：第一部分是關(guān)于自己的深愛的莎拉棄他而去，和堂弟走到了一起，這讓他感到悲傷。第二部分是關(guān)于一個(gè)非 常簡單的醫(yī)生考試，他沒有通過。第三部分是關(guān)于他的妻子不忠，伊薩克看到自己的妻子正在和另一個(gè)男人調(diào)情，他站在遠(yuǎn)處，清晰地聽到妻子是多么的怨恨他的冷酷和原諒她背叛的方式。在這個(gè)夢中，每一個(gè)場景都暴露了伊薩克的挫敗和麻木，昭示了他和愛之間昂貴的距離。 電影的名字叫野草莓，暗示了瑞士短暫夏日的美妙，也暗示了在我們在被責(zé)任和自我克制馴服之前人生中最美妙的時(shí)刻。在電影中，伯格曼并沒有給出一個(gè)容易的答案，或者一個(gè)說教性的結(jié)論。他只是展示了問題，讓結(jié)論隨著問題的滋生逐漸揭露，最終給出一個(gè)和解性的答案：伊薩克在心愛 的莎拉指引下，找到了自己的父母，找到了愛，擺脫了死亡與麻木的糾纏。這是一個(gè)肯定的回答，對問題堅(jiān)定的回應(yīng)使伯格曼的電影充滿力量，把《野草莓》和動(dòng)蕩乏力的偽藝術(shù)清晰地區(qū)分了開來。 盡管《野草莓》只有 92 分鐘，但顯得非常完整，沒有一個(gè)多余的鏡頭。伯格曼試圖借人物的夢幻旅程，對人類自身作出自 第 8 頁 共 14 頁 我反省并進(jìn)而探究人類內(nèi)心的真實(shí)世界。伯格曼的導(dǎo)演和奧斯卡o 羅薩德的編劇都是大師級的，大量事實(shí)提醒了我們性格和風(fēng)景的聯(lián)系，甚至演員也沒有意識到的聯(lián)系。旅途的每一步都出現(xiàn)了新的面孔，新的困境 —— 所有這一切都指向電影的主題： 愛，人生，死亡和無力感。 伯格曼在接受卓恩 o 多納一次訪談中說： 有很多問題我試圖解決，我是誰，我來自何方，為什么我會(huì)變成現(xiàn)在這個(gè)樣子。他摘下眼鏡，一面的茫然。當(dāng)卓恩 o 多納問及多年之后，他是否更明白這些問題時(shí)，伯格曼的回答是：不，我比十年前明白的更少了。盡管伯格曼表達(dá)了他苛刻的自我懷疑，但是，把《野草莓》看作他最好的電影之一并不為過。（見花絮：伯格曼論生活與工作） 第三篇：《野草莓》觀后感《野草莓》觀后感 當(dāng)一個(gè)人行將就木的時(shí)候，回顧一生，什么才是人生最重要的呢?！兑安葺愤@部 影片讓我們重新思考生命的意義。行將就木之際，回憶與夢境不斷侵襲，是對死亡的恐懼，是對過往的懺悔，當(dāng)一切都化作無法挽回的憂傷。超現(xiàn)實(shí)夢境令人驚嘆。
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