4男與女觀后感精選(編輯修改稿)
2025-09-11 15:46 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 滑落既定的生活軌道、常規(guī)的現(xiàn)代生活模式，意味著心動(dòng)和冒險(xiǎn)，浪漫與刺激。另一方面，每當(dāng)男人和女人沉溺于對(duì)方作為個(gè)體帶來的縱溺和溫暖時(shí)，又被與孩子捆綁在一起的責(zé)任感、社會(huì)賦予出軌的羞恥感所撕扯。與韓國家庭劇中三代同堂、男主外、女主內(nèi) [2]的家庭結(jié)構(gòu)不同，影片中的男人和女人都生活在各自的核心小家庭中，事業(yè)成功、個(gè)性獨(dú)立，是能夠熟練掌握英語并在北歐和韓國之間自由穿行的韓國精英 第 4 頁 共 7 頁 人群。但即便如此，家庭傳統(tǒng)倫理依然對(duì)他們有強(qiáng)大的約束力量。 齊美爾在《陌生人》中將移民的陌生人社會(huì)身份 描述為在其中，又在其外。盡管在物理和身體意義上，中產(chǎn)階級(jí)精英們實(shí)現(xiàn)了在全球世界的自由流動(dòng)，充分享受了現(xiàn)代社會(huì)的便利和迅捷，但 lsquo。在其外 rsquo。決定了陌生人很難在移民環(huán)境的文化中扎根，是漂浮的無根者。 hellip。hellip。與之相隨的意義感的喪失和無處為家的感覺內(nèi)在且深刻地表達(dá)了陌生人與當(dāng)?shù)厣鐣?huì)之間的緊張以及由此帶來的不安和焦慮。 [3]影片中的男人和女人正是在這種意義上與北歐（芬蘭）人建立一種純粹功能性的關(guān)系。理所當(dāng)然的，在電影的前半段芬蘭空間場景中，沒有展現(xiàn)任何主角與周圍有社會(huì)性連接的鏡頭， 只是兩個(gè)原子般的個(gè)體在漫天的大雪中邂逅。 影片的后半段，隨著兩人回到韓國社會(huì)，他們彼此的社會(huì)職業(yè)和相應(yīng)的社會(huì)網(wǎng)絡(luò)開始徐徐展開：同處于設(shè)計(jì)行業(yè)、都擔(dān)任社長職務(wù)，女人經(jīng)營的店鋪和男人的工作地距離很近。在男人的家庭中，他的妻子是一個(gè)年紀(jì)比他小很多、早早出嫁的女人，她十分愛慕他卻并不理解他；而在女主角的家庭中，她的丈夫是對(duì)她缺少關(guān)愛和溫存的成功男人。不同于國產(chǎn)電影表現(xiàn)中年危機(jī)的標(biāo)配：粗糙的中年大叔與初戀情人（如《港囧》、《神探
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