【文章內(nèi)容簡介】 多角度、多層次、多角色的復雜敘事方式。在人們的意識中動畫是非故事性、非敘事性的，而《里約大冒險》之所以能夠也創(chuàng) 下很高的票房紀錄和各種評論也很好，《里約大冒險》能得到這樣的好評最重要的是他所敘述的故事、其中的人物和所表達的思想感情?？逅? 沙爾丹哈導演虛構了一個故事性很強的又適合動畫語言表達的具有時代化想象的動畫語言。 第 8 頁 共 17 頁 《里約大冒險》的故事情節(jié)始終是圍繞著布魯?shù)慕?jīng)歷為線索進行敘述的，虛實相間、脈絡清晰。布魯因為被佩妮收養(yǎng)因此使得布魯失去了飛翔的本領，而布魯和珠兒的愛情曲折回環(huán)，從剛開始見面的打斗而后在一起時候的嬉戲打鬧再到最后的相愛 情節(jié)和細節(jié)的處理 《里約大冒險》中編導熟稔電 影場景的大膽切換和情節(jié)張弛之道，了解觀影者的心理預期軌跡和欣賞習慣，巧施魔棒，運用乾坤大挪移之法，在主人公從樹上墜下的一瞬間，已經(jīng)為其預備了一個完全不同的環(huán)境，從歡樂和諧的無險可言，走進了一個險象環(huán)生的旅程。當俯瞰里約城的夜景，當隨著主人公走進充滿活力、熙熙攘攘的人群，南美都市情調(diào)使得我們這些剛從山林走出的人恍如隔世，充滿了新鮮感和觀賞的欲望。這里的畫面、情節(jié)、技巧都可圈可點，但最可稱道的是，編導將歷險設計在一個狂歡節(jié)的背景下，極具匠心。首先，狂歡節(jié)的宏大、歡樂、色彩斑斕的畫面和影片的整體風格一致，前后呼應 ；其次，將歷險放在狂歡節(jié)中，給編導在情節(jié)設計上留下了充分的創(chuàng)作空間；再次，歷險和狂歡的同時推進，互相交織，使得故事驚險而不恐懼，緊張而又詼諧，邏輯而又充滿懸念。 一些關鍵情節(jié)的設計，給整個影片帶來了別樣的效果。如兩只藍色金剛鸚鵡被鳥類走私者用鐵鏈相連。鐵鏈相連使得兩只鸚 第 9 頁 共 17 頁 鵡命運被拴在一起，增加了互動，也使得他們在逃離魔爪的過程中增加了難度，無形中使得編導可充分施展其想象力，增加 “ 歷險 ” 之險，增強故事的懸念和觀賞性。 造型設計 主人公布魯起先喜歡在籠子里看報紙的生活，喜歡被伺候著喝 棉花糖泡巧克力的奶茶，喜歡和主人琳達扭捏在一起以享受一種受之不盡的恩寵。即使面對玻璃窗外自由自在的同類的各種挑釁，它也能阿 q 似地為自己的生存狀態(tài)尋找各種理由，它的一個經(jīng)典回答是認為自己生活在一種現(xiàn)代科技的玻璃場的保護之下，它還把外面那些鳥都看成是一些沒有知識、沒有文化、沒有修養(yǎng)的 “ 三俗 ” 之流。布魯不會飛，但是它并不認為這有任何問題，因為在主人的悉心呵護下，它根本用不到翅膀的飛翔功能。在這方面它經(jīng)常以世界上有很多鳥類都不會飛聊以自慰。《里約大冒險》的形象設計沿襲了 “ 冰川時代 ” 系列的特點：親切、可愛、漂亮、不 過分夸張。影片的主角是兩只藍色金剛鸚鵡，一只（杰西 艾森伯格配音）完全就是個宅男形象，滿嘴術語其實不通世事，練個飛行都要先算算動量、角度、起跑距離，一見到美女就心慌嘴笨不知手往哪里放合適；另一只（安妮 海瑟薇配音）呢，則是個野蠻公主形象，堅強、自信、高傲。 動畫片還有一個特點就是配角往往比主角受歡迎，看看《冰川時代》里那只風頭出盡的松鼠就明白了?！独锛s大冒險》與全 第 10 頁 共 17 頁 球最火爆、在 iphone 和 ipad 應用總下載量排名第一的熱門手機游戲 “ 憤怒的小鳥 ” 合作，把游戲與電影進行優(yōu)勢組合，影片中無論是迷你鳥尼科 還是大肚鳥派卓，還有巴西國鳥巨嘴鳥拉斐爾至反派的大壞鳥奈杰都個性十足，讓人一見難忘；而愛流口水的斗牛犬路易茲和貪財膽小狨猴莫絨也都非常有趣，想必會逗你開心一笑。場景設計 《里約大冒險》中呈現(xiàn)的立體效果，廣闊、宏大、深遠、活靈活現(xiàn)，讓人的視覺享受獲得了一個巨大的飛躍。電影一開場，巍巍蒼山，郁郁森林，鶯歌燕舞，百囀千鳴，一個鮮活、塵跡罕至的鳥的天堂帶著翅膀的舞動和響徹云霄的萬千鳴唱撲面而來。濃妝艷抹的彩色運用，斑斕多姿；動畫設計借電影手法的巧妙安排和鏡頭的大膽變化，令畫面動感十足；而優(yōu)美舒 緩猶若天籟般的歌聲和音樂，會讓您不知不覺地融入如詩如夢的圣境。影片的動畫特效也很出彩，無論場景、光影、形象（羽毛、人物頭發(fā)）等等都細膩精致，讓人很是驚嘆，這是對動畫片特效給予的最大肯定了。 鏡頭語言的運用 卡洛斯 沙爾丹哈導演綜合了電腦動畫和電影語言的表達技巧，用三維動畫特有的形式，用最直接最具有誘惑力的鏡頭語言填充畫面，再加上華麗的而唯美的場景設計，使動畫語言更加 第 11 頁 共 17 頁 豐富，比如影片一開始，瘋狂的小鳥從游戲跳上了銀幕，色彩艷麗的犀鳥列成儀仗隊，擁有美妙歌喉的金絲雀