4羅曼蒂克消亡史觀后感(編輯修改稿)
2024-09-06 19:32 本頁面
【文章內容簡介】 同樣是殘垣斷壁。到頭來，他想明白了一件事情：無論他的理性，還是欲望，都指引他前往一條死路。所以，這不是他的選擇問題，而是因為他身處那樣一個時代，所以一切野心、一切營造、一切欲望，最后只會變成灰燼。在一切尚未開始之前，就已經(jīng)蘊藏著 第 7 頁 共 15 頁 無可避免的衰朽。而他自己，對此無能為力 。 在我看來，這就是電影英文名的由來： thewastedtimes. 羅曼蒂克消亡史觀后感 （二） 為任性喝彩 九環(huán) 這是一部很難讓人說不好的電影。 《羅曼蒂克消亡史》原來的片名叫《舊社會》，其實整個電影說的事情很明確，就是講一個時代，一群人的變化，時過境遷后的一聲嘆息。但程耳太任性了，他不單單是在挑戰(zhàn)觀眾，他是在挑釁觀眾。 羅曼蒂克的故事分為三個部分： 抗戰(zhàn)爆發(fā)前五年， 抗戰(zhàn)爆發(fā)前夕， 抗戰(zhàn)結束后。電影的故事線是 3，先把矛盾最尖銳的抗戰(zhàn)前夕展現(xiàn)出來，然后回溯這些人之前的狀態(tài)，最后講結果。這是一個包含心思的一個敘事策略，一方面從電影內容上避開了戰(zhàn)爭，一方面在卻無限放大了戰(zhàn)爭，萬萬沒有想到的是，一部講抗日的華語影片，主角是一個日本人。 電影是群戲，十幾個演員個個演技在線，杜江和關谷傳奇第一次觸摸到了真正的演技，葛優(yōu)不用說，上海話好聽，女人們都 第 8 頁 共 15 頁 很美，袁泉靈氣十足，霍思燕浪蕩嫵媚，鐘欣桐脆弱精致，但最動人的依舊是章子怡，再次讓人感嘆，這是一張 360 無死角的臉，一張怎么拍都美的臉 ，一張集合了英氣、性感、不羈、狠絕的臉。 從時間成本上來說，影片的制作很奢華很精細，每一幀，每一秒，從畫面調度到配樂都相當考究，透過銀幕，你能感受到程耳的晚期強迫癥，這是一個極其講究儀式感的人，在美學和電影語言上都有極強的生命力，光輝，氣盛。 而與之恰恰相反的華語導演，是馮小剛，他的故事可能很有意思，他的內容也可能很有意思，但他在視覺表達上從來沒有用一個電影導演的標準來要求自己，即使是大制作的電影，也逃脫不出電視劇的運鏡風格（我不是潘金蓮除外），你根本想不起幾個具有馮小剛特色的電影鏡頭， 對不對。 羅曼蒂克的缺點當然也是顯而易見的，故事總量和電影時間長度總量不匹配的時候，就會出現(xiàn)很多遺憾，最突出的就是整個材質都變了，明明可以是亞麻或者絲綢的，就變成了華達呢，密度太高呼吸不過來，很趕，所以復雜故事怎么講透，大格局怎么注焦，很多時候是無解的，如果片子多留點氣口，規(guī)整嚴謹?shù)凝X輪有一個豁口，密不透風的暗室透上一絲風，就會顯得自然大氣得多。但我喜歡程耳，他是嚴肅認真拍電影的人，他是懂得電影語言的人。 上次給我有這種感覺的是《長江圖》，無論如何，它在影像 第 9 頁 共 15 頁 上它是極端優(yōu)質的，對于美學，對 于電影語言，它是有極強生命力的。我至今忘不了，一群菩薩群像背影旁邊是女人飄動的頭發(fā)，一艘小船在大風大雨的江上飄搖，恍恍惚惚，像是出現(xiàn)在夢中，遙遠，但切近。 沒有多少導演能完全靠天分吃飯，不論名氣大小，每當創(chuàng)作一部電影他們不得不考慮很多因素。但有人卻愿意爭取一次放飛自我的機會，不惜代價；也有人深諳如何在一部作品中放入作者理念，無論大小。無論是新導演，還是老司機，拋卻過去的經(jīng)驗和習慣都需要勇氣。導演是很難任性的，因為拍電影，太貴了，但是，就是有一些人挑戰(zhàn)常規(guī)，甚至挑戰(zhàn)觀眾，讓你們跟著我變，而不是你要什 么給你什么。而藝術從來不需要乖乖牌，藝術需要任性。 現(xiàn)有的華語片導演，提到任性，怎能不提到姜文，宏觀上來說，姜文的作品不具有任何時代的風格，他的每部作品都充滿了強烈的自我意識，他顯然十分偏愛 馬 這個姓，這些馬姓的角色看似是不同的人，但他們的原型都是姜文自己。即使是拍具有敏感 g 點的片子，例如
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