贛美版美術七下第1課真實動人的藝術形象課件2(編輯修改稿)
2024-12-25 14:52 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 的繪畫主題而存在，也標明了卡拉瓦喬與當時追求理想化時尚格格不入的率真與求實精神。在他看來，不論是靜物，是人物還是其他實物，都是自然的客體，因此，他總是以自然本身為依據(jù)，如實地反映自然，而把前人的一切規(guī)范和模式拋在一邊。 ? 卡拉瓦喬的一生醉人、危險而又充滿了謎。 1600年，他突然出現(xiàn)在羅馬的藝術圈，此后就再沒有缺少傭金和資助，盡管他將自己的成功經(jīng)營得很糟糕。關于他最早的評介見于 1604年，這份材料描述他大約 3年前的生活方式，說“他干兩周的活兒就能挎劍大搖大擺逛一兩個月，還有一個仆人跟著，從一個球場到另一個，總是準備爭吵打斗，因此跟他在一起狼狽之極?！?1606年，卡拉瓦喬在爭斗時殺死了一個年輕人，人家懸賞他的項上人頭，于是他逃離羅馬。 1608年，他又在馬耳他卷入另一場爭斗，之后的 1609年，在那不勒斯，還是爭斗，這次可能是不明來歷的對頭要取他性命。到下一年，度過十年多一點的畫家生涯后，卡拉瓦喬離開了人世。 ? 在 16世紀末到 17世紀初的幾十年間，羅馬一直在建造巨大的教堂和宏偉的宮殿，需要大量畫作。當時反宗教改革派教堂在搜尋正統(tǒng)的宗教藝術以還擊新教的威脅，因為此前統(tǒng)治藝術界近一個世紀之久的風格主義不足以擔此重任?？ɡ邌處淼氖且环N激進的自然主義，兼具近乎物理上精確的觀察和生動甚至充滿戲劇性的明暗對照畫法。在卡拉瓦喬手中，這種新風格是達到真實性和靈性的工具。 ? 現(xiàn)實主義畫家 ? 巴洛克畫派 ? 在這幅肖像中 ,畫家既表現(xiàn)了此人的兇狠和狡猾 ,又表現(xiàn)了這個七十六歲老頭子精神上的虛弱。畫面上的教皇 ,盡管臉上流露出一剎那堅強有力的神情 ,但是他放在椅上的兩只手都顯得分外軟弱無力。畫家巧妙地抓住了這一點使人物形象變得更富有個性 ,從而給觀眾增加了很多的聯(lián)想。 ? 這幅作品的油畫技巧也是十分出色的。畫面上 ,火熱的紅調(diào)子表現(xiàn)了特有的宗教的莊嚴氣氛 。白色的法衣和紅色的披肩形成了強烈的色彩對比。筆觸十分流暢自由 ,表現(xiàn)出藝術家的高超技巧。當這幅肖像送給教皇時 ,教皇驚訝而又不安地說了一句話 :“過分像了”。可見此畫的高度寫實和逼真。這幅真實，深刻的肖像杰作在羅馬引起了轟動，許多人臨摹它，象對待奇跡似地研究和欣賞它 ? 維米爾的 《 倒牛奶的女傭 》 是荷蘭繪畫的精品之一。畫面上，柔和的光線透過窗戶照進廚房，女傭正專心致志地倒牛奶，桌上有些雜亂，墻角上掛著一只藤籃和一盞馬燈，這個簡樸的廚房因為清晨的陽光和流淌的奶而充滿了寂靜的美感。在《 倒牛奶的女傭 》中，人物輪廓清晰，對光的出色描繪使簡單的景致顯得神圣空靈。 維米爾 ? 維米爾 ， 荷蘭畫家。 1632年 10月 31日生于 代爾夫特 ， 1675年 12月入葬于同地。關于其生平，可靠的史料極少。其父是絲綢商人兼旅店老板，可能兼做美術品生意。維米爾于 1653年結(jié)婚，并成為代爾夫特 圣路加公會 的畫師。1655年父親死后他繼承家業(yè)，依靠從商養(yǎng)家。 ? 維米爾留存下來的油畫真跡，據(jù)鑒定總共只有 36幅。其中署有最早年代的為《 老鴇 》 (1656， 德累斯頓畫廊 )，可是有兩幅未署年代的油畫 《 基督在馬太和馬利亞家中 》 (愛丁堡 國立 蘇格蘭 陳列館 )和 《 狄安娜和她的女伴們 》 (現(xiàn)藏海牙 莫里斯 皇家繪畫陳列館 )顯然屬更早階段。這說明，維米爾早年可能繪制宗教神話畫，后來才改變題材，主要畫風俗畫。偶爾也畫 城市風景畫 。他的風俗畫中有些是帶有寓喻性的。 ? 維米爾的油畫取材于市民平凡的日常生活，卻賦予它以抒情詩般的意境。畫中往往只有一兩位婦女，在潔凈的室內(nèi)從事 于家務 或消遣性活動，柔和的光線自左邊的窗口射進，整個房間顯得溫暖、清新而寧靜，如 《 廚娘 》 。畫家偏愛黃、藍和銀灰色調(diào)。他的油畫幅面較小，但經(jīng)過嚴格推敲，精心琢磨。畫面效果單純、明快，不僅強調(diào)整體感，而且還注意表現(xiàn)多種不同形體所形成的變化和對比，被人們形容為古典的、超越時間限制的和 紀念碑 式的畫面。畫家可能曾利用當時當?shù)氐?科學研究成果 ──現(xiàn)代照相機的古代前
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