贛美版美術(shù)七下第1課真實(shí)動(dòng)人的藝術(shù)形象課件2(編輯修改稿)
2024-12-25 14:52 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 的繪畫主題而存在，也標(biāo)明了卡拉瓦喬與當(dāng)時(shí)追求理想化時(shí)尚格格不入的率真與求實(shí)精神。在他看來(lái)，不論是靜物，是人物還是其他實(shí)物，都是自然的客體，因此，他總是以自然本身為依據(jù)，如實(shí)地反映自然，而把前人的一切規(guī)范和模式拋在一邊。 ? 卡拉瓦喬的一生醉人、危險(xiǎn)而又充滿了謎。 1600年，他突然出現(xiàn)在羅馬的藝術(shù)圈，此后就再?zèng)]有缺少傭金和資助，盡管他將自己的成功經(jīng)營(yíng)得很糟糕。關(guān)于他最早的評(píng)介見(jiàn)于 1604年，這份材料描述他大約 3年前的生活方式，說(shuō)“他干兩周的活兒就能挎劍大搖大擺逛一兩個(gè)月，還有一個(gè)仆人跟著，從一個(gè)球場(chǎng)到另一個(gè)，總是準(zhǔn)備爭(zhēng)吵打斗，因此跟他在一起狼狽之極?！?1606年，卡拉瓦喬在爭(zhēng)斗時(shí)殺死了一個(gè)年輕人，人家懸賞他的項(xiàng)上人頭，于是他逃離羅馬。 1608年，他又在馬耳他卷入另一場(chǎng)爭(zhēng)斗，之后的 1609年，在那不勒斯，還是爭(zhēng)斗，這次可能是不明來(lái)歷的對(duì)頭要取他性命。到下一年，度過(guò)十年多一點(diǎn)的畫家生涯后，卡拉瓦喬離開了人世。 ? 在 16世紀(jì)末到 17世紀(jì)初的幾十年間，羅馬一直在建造巨大的教堂和宏偉的宮殿，需要大量畫作。當(dāng)時(shí)反宗教改革派教堂在搜尋正統(tǒng)的宗教藝術(shù)以還擊新教的威脅，因?yàn)榇饲敖y(tǒng)治藝術(shù)界近一個(gè)世紀(jì)之久的風(fēng)格主義不足以擔(dān)此重任?？ɡ邌處?lái)的是一種激進(jìn)的自然主義，兼具近乎物理上精確的觀察和生動(dòng)甚至充滿戲劇性的明暗對(duì)照畫法。在卡拉瓦喬手中，這種新風(fēng)格是達(dá)到真實(shí)性和靈性的工具。 ? 現(xiàn)實(shí)主義畫家 ? 巴洛克畫派 ? 在這幅肖像中 ,畫家既表現(xiàn)了此人的兇狠和狡猾 ,又表現(xiàn)了這個(gè)七十六歲老頭子精神上的虛弱。畫面上的教皇 ,盡管臉上流露出一剎那堅(jiān)強(qiáng)有力的神情 ,但是他放在椅上的兩只手都顯得分外軟弱無(wú)力。畫家巧妙地抓住了這一點(diǎn)使人物形象變得更富有個(gè)性 ,從而給觀眾增加了很多的聯(lián)想。 ? 這幅作品的油畫技巧也是十分出色的。畫面上 ,火熱的紅調(diào)子表現(xiàn)了特有的宗教的莊嚴(yán)氣氛 。白色的法衣和紅色的披肩形成了強(qiáng)烈的色彩對(duì)比。筆觸十分流暢自由 ,表現(xiàn)出藝術(shù)家的高超技巧。當(dāng)這幅肖像送給教皇時(shí) ,教皇驚訝而又不安地說(shuō)了一句話 :“過(guò)分像了”?？梢?jiàn)此畫的高度寫實(shí)和逼真。這幅真實(shí)，深刻的肖像杰作在羅馬引起了轟動(dòng)，許多人臨摹它，象對(duì)待奇跡似地研究和欣賞它 ? 維米爾的 《 倒牛奶的女傭 》 是荷蘭繪畫的精品之一。畫面上，柔和的光線透過(guò)窗戶照進(jìn)廚房，女傭正專心致志地倒牛奶，桌上有些雜亂，墻角上掛著一只藤籃和一盞馬燈，這個(gè)簡(jiǎn)樸的廚房因?yàn)榍宄康年?yáng)光和流淌的奶而充滿了寂靜的美感。在《 倒牛奶的女傭 》中，人物輪廓清晰，對(duì)光的出色描繪使簡(jiǎn)單的景致顯得神圣空靈。 維米爾 ? 維米爾 ， 荷蘭畫家。 1632年 10月 31日生于 代爾夫特 ， 1675年 12月入葬于同地。關(guān)于其生平，可靠的史料極少。其父是絲綢商人兼旅店老板，可能兼做美術(shù)品生意。維米爾于 1653年結(jié)婚，并成為代爾夫特 圣路加公會(huì) 的畫師。1655年父親死后他繼承家業(yè)，依靠從商養(yǎng)家。 ? 維米爾留存下來(lái)的油畫真跡，據(jù)鑒定總共只有 36幅。其中署有最早年代的為《 老鴇 》 (1656， 德累斯頓畫廊 )，可是有兩幅未署年代的油畫 《 基督在馬太和馬利亞家中 》 (愛(ài)丁堡 國(guó)立 蘇格蘭 陳列館 )和 《 狄安娜和她的女伴們 》 (現(xiàn)藏海牙 莫里斯 皇家繪畫陳列館 )顯然屬更早階段。這說(shuō)明，維米爾早年可能繪制宗教神話畫，后來(lái)才改變題材，主要畫風(fēng)俗畫。偶爾也畫 城市風(fēng)景畫 。他的風(fēng)俗畫中有些是帶有寓喻性的。 ? 維米爾的油畫取材于市民平凡的日常生活，卻賦予它以抒情詩(shī)般的意境。畫中往往只有一兩位婦女，在潔凈的室內(nèi)從事 于家務(wù) 或消遣性活動(dòng)，柔和的光線自左邊的窗口射進(jìn)，整個(gè)房間顯得溫暖、清新而寧?kù)o，如 《 廚娘 》 。畫家偏愛(ài)黃、藍(lán)和銀灰色調(diào)。他的油畫幅面較小，但經(jīng)過(guò)嚴(yán)格推敲，精心琢磨。畫面效果單純、明快，不僅強(qiáng)調(diào)整體感，而且還注意表現(xiàn)多種不同形體所形成的變化和對(duì)比，被人們形容為古典的、超越時(shí)間限制的和 紀(jì)念碑 式的畫面。畫家可能曾利用當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐?科學(xué)研究成果 ──現(xiàn)代照相機(jī)的古代前
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