電視節(jié)目制作流程課件(編輯修改稿)
2025-02-07 13:27 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 文字說明兩部分組成。畫面內(nèi)容只是一個大致的提示，也可以具體描述拍攝對象 。文字說明則是畫面內(nèi)容的說明、補充或延伸，除采訪語言外，有時直接寫成解說詞。 電視腳本常見的寫法 : ? ? 對應式腳本一般采用畫面和文字 (或解說 )左右分開的格式，即在左邊寫畫面內(nèi)容，右邊寫解說詞，中間用豎線分開，畫面與解說相互對應。 大雪覆蓋的田野村莊。 積雪的樹枝。 紅嶺蟲身上許多金小蜂幼蟲在冬眠。 許多冬眠的蛹。 蟲繭上，幾個金小蜂成蟲， 一動也不動。 冬天來了，許多昆蟲都要冬眠，金小蜂也這樣，它大多數(shù)是以幼蟲和蛹過冬。 也有少數(shù)成蟲能夠度過寒冷的冬天。 電視腳本常見的寫法 : ? ? 穿插式腳本把畫面內(nèi)容和解說詞穿插在一起寫，即寫一段畫面，接著寫一段解說。 畫面 :打開 《 天工開物 》 一書，翻至鉆木取火的畫頁處。 解說 :古代的人們利用摩擦鉆木取火。 畫面 :老式機床利用皮帶的摩擦帶動機輪旋轉(zhuǎn)產(chǎn)生動力。 解說 :如今，摩擦的應用更為廣泛。 畫面 :黑龍江冰面上，爬犁在運肥料 。森林里工人在利用冰道運木材 。最后出現(xiàn) 《 天工開物 》 書上的畫頁“運送銅鐘”。 解說 :為了減少有害摩擦，人們利用冰面運送貨物。這個道理早已被人們知曉。北京大鐘寺內(nèi)一口八萬四千斤重的銅鐘，當年就是潑冰造路運送的。 電視腳本常見的寫法 : ? 電視腳本必須以視覺造型為基礎，充分調(diào)動屏幕美學原則，綜合運用聲音和畫面元素，畫面內(nèi)容的撰寫更應注重視覺化形象的客觀描述。 三、分鏡頭稿本創(chuàng)作 ? 分鏡頭稿本是在電視腳本基礎上，以鏡頭為基本單元對未來電視節(jié)目詳細的案頭規(guī)劃。分鏡頭稿本是進行具體拍攝和錄制的工作藍圖，也是進行編輯和審查的基本依據(jù)，它對一部電視片的質(zhì)量起著決定性的作用。 ? 分鏡頭稿本的基本格式如下： ? 鏡號 :鏡頭順序號。為便于拍攝和后期編輯，將每個鏡頭都按順序編號。 ? 機號 :攝制現(xiàn)場所用攝像機的編號。在多機現(xiàn)場攝制情況下，將各臺攝像機所攝制的信號依次輸入特技效果發(fā)生器，并根據(jù)分鏡頭稿本的機號切換。在單機攝制情況下，機號沒有具體意義。 ? 景別 :景的大小。景別的確定既要考慮對主體表現(xiàn)情況的需要，又要符合人的視覺規(guī)律。常用的景別有 :遠景、全景、中景、近景和特寫。在一個鏡頭內(nèi)如果景別發(fā)生變化應加以注明。 ? 技巧 :包括拍攝技巧和組接技巧。常用的拍攝角度有平、仰、俯等 。鏡頭運動方式有推、拉、搖、移、跟等。組接技巧的基本方式有 :切、淡變、化變、劃變、疊畫等。由于切是常用的組接技巧，在 ? 技巧 ’ 欄中一般不再注出。 ? 畫面 :每一個鏡頭的畫面內(nèi)容。畫面一般包括 :鏡頭場景、主體及其活動。人物的動作和對話也應列人該欄。畫面內(nèi)容可以用文字描述，也可以用圖表表示。 ? 解說：電視節(jié)目的解說詞或?qū)Π住? ? 音樂：音樂的選擇及運用的具體要求。 ? 效果：效果聲。指自然音響、人聲和機器音響。 ? 時間：鏡頭的長度。以分、秒、幀為單位計算。鏡頭的長度以確切交代內(nèi)容、合理展開情節(jié)為標準。電視節(jié)目的解說詞一般控制在 2～ 3字 /秒。在一些要求音畫對應的段落中，鏡頭的長度通常要參考解說詞而定。 ? 備注：編導的記事欄。 第三節(jié)、蒙太奇思維 ? 蒙太奇 (montage)原是法國建筑學上的名詞，原是 ? 安裝、組合、構(gòu)成 ? 的意思，即將個別的建筑材料，根據(jù)一個總的設計藍圖，分別加以處理，安裝在一起構(gòu)成一個整體，使它們發(fā)揮出比原來個別存在時更大的作用。 一、電視畫面的表意特性 ? 單義性的再現(xiàn) ? 2．像外意義的延伸 ? 3．解釋上的隨機性 ? 單義性的再現(xiàn) ? 電視畫面準確而客觀地記錄再現(xiàn)了鏡頭前的多種現(xiàn)實場景。由于它提供的是一種真實時空中活動連續(xù)的視象，給人一種強烈的現(xiàn)實感。它可以擁有現(xiàn)實中幾乎全部的外在表現(xiàn)。 ? 由于攝像機的鏡頭本身只有客觀記錄的功能，使得電視畫面只能是一種自然的現(xiàn)實主義的再現(xiàn)。它攝錄的是現(xiàn)實在時間與空間中各種具體的、單獨的外在的面貌，它獲得的是一種直觀的形象。它不像語言文字那樣有廣義性，電視畫面只有一個明確的、有限的含義。 ? 像外意義的延伸 ? 攝像機記錄的客觀的物像，在一
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