宋素麗-電視片的策劃和實踐(編輯修改稿)
2025-02-06 00:24 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 片的策劃和實踐 ? 采訪方式：客觀、實證、自然落點 ? 敘述策略：用講故事的方式結構片子 ? 鏡頭語言：富有現(xiàn)代感、節(jié)奏明快 ? 信息點清晰密集 ? 情緒點密集而有反差 ? 長短、快慢鏡頭交替 政論片的策劃和實踐 ? 《 前世今生 》 ? 《 我們走過的路 》 畫面編輯 ?蒙太奇理論 ?長鏡頭理論 畫面編輯 ?蒙太奇： 來源于法語 “ montage” 裝配、組接之意 畫面編輯 蒙太奇的兩種傳統(tǒng)理論 ? 沖突理論 ? 連接理論 畫面編輯 過渡和轉場 畫面編輯 三種情況需過渡轉場鏡頭 ?場景變換 ?時間變化 ?情節(jié)自然段落的結束 畫面編輯 ? 技巧轉場 ? 無技巧轉場 無技巧轉場 ?相似體轉場 ?特寫轉場 ?同類內(nèi)容轉場 ?空鏡頭轉場 ?利用情節(jié)和內(nèi)容的呼應關系轉場 無技巧轉場 ?同期聲轉場 ?影調轉場 ?色彩轉場 ?音樂轉場 ?解說詞轉場 等等 技巧轉場 ?淡入淡出 引導一個時間段落（舞臺上的幕布或黑燈） ?疊化 引導場景變化或時間變化 比較疊化 快（慢）速疊化 技巧轉場 ?簡單切換 要與節(jié)目的情緒、節(jié)奏、場 景和心理路徑一致 ?疊加 一個畫面上重疊另一個畫面，意識流中回憶人或回憶內(nèi)容 ?劃像特技 畫面被分割，幾路信號共同占據(jù)畫面 動作銜接 ?消失剪接 ?封檔切換 ?出畫入畫 ?呼應關系 動作銜接 ?動作轉換 物體運動變化瞬間切換 剪接點選擇在動作靜止點 或結束點 ?主觀鏡頭切換 應在人物鏡頭后 保持短暫停留 鏡頭銜接技巧 ? 固定鏡頭之間的組接 a尋找一致性 b畫面內(nèi)靜止物組接，鏡頭長度一致 c畫面內(nèi)運動物組接，截取精彩瞬間或完整的動作過程 鏡頭銜接技巧 ?運動鏡頭之間的銜接 a主體不同，運動形式不同的鏡頭相連，去除連接處的起落幅，運動速度接近連接； b主體不同，運動形式相同，方向一致處去除連接處的起落幅，方向不一致具體考慮 c急推、急拉，有時保留起幅，有時不保留。 鏡頭銜接技巧 ?固定鏡頭和運動鏡頭組接 a表現(xiàn)靜態(tài)對象時，二者相連，起落幅要有短暫停留； b表現(xiàn)呼應關系，二者相連，應視情況而定； c如果運動鏡頭是移、甩、升、跟，接點起落幅被去掉； d如果運動鏡頭是推、拉、搖等，運動鏡頭起落幅要有短暫停留 長鏡頭 ? 長鏡頭理論 —— 電影理論家巴贊 ? 和攝影機鏡頭的技術改進有關，景深大 ? 和攝影機重量的減輕有關，場面調度變得容易 長鏡頭 ? 電影評論家巴贊認為這種做有三大優(yōu)點：更符合現(xiàn)實，某些事件的處理更能體現(xiàn)現(xiàn)實主義，更符合觀眾在注意事件演變、發(fā)展時的正常心理狀態(tài)，總之有更強的現(xiàn)實感。 長鏡頭 ? 長鏡頭在空間營造上注重場面調度，多使用景深鏡頭，在鏡頭結構上多使用運動鏡頭替代固定鏡頭，因而造成了它的鏡頭使用一般都有較長時間的延續(xù)，這也就是我們常說的長鏡頭的敘事手法。長鏡頭的敘事手法可以說是紀實主義的典型風格和特征。 長鏡頭 ? 長鏡頭是指在一個鏡頭里不間斷地表現(xiàn)一個事件的過程甚至一個段落，它通過連續(xù)的時空運動把真實的現(xiàn)實自然地呈現(xiàn)在屏幕上，形成一種獨特的紀實風格。 聲音 ? 音樂 ? 音響 ? 同期聲 ? 解說詞 聲音 ?聲音有形象 ?聲
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