宋素麗-電視片的策劃和實踐(編輯修改稿)
2025-02-06 00:24 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 片的策劃和實踐 ? 采訪方式：客觀、實證、自然落點 ? 敘述策略：用講故事的方式結(jié)構(gòu)片子 ? 鏡頭語言：富有現(xiàn)代感、節(jié)奏明快 ? 信息點清晰密集 ? 情緒點密集而有反差 ? 長短、快慢鏡頭交替 政論片的策劃和實踐 ? 《 前世今生 》 ? 《 我們走過的路 》 畫面編輯 ?蒙太奇理論 ?長鏡頭理論 畫面編輯 ?蒙太奇： 來源于法語 “ montage” 裝配、組接之意 畫面編輯 蒙太奇的兩種傳統(tǒng)理論 ? 沖突理論 ? 連接理論 畫面編輯 過渡和轉(zhuǎn)場 畫面編輯 三種情況需過渡轉(zhuǎn)場鏡頭 ?場景變換 ?時間變化 ?情節(jié)自然段落的結(jié)束 畫面編輯 ? 技巧轉(zhuǎn)場 ? 無技巧轉(zhuǎn)場 無技巧轉(zhuǎn)場 ?相似體轉(zhuǎn)場 ?特寫轉(zhuǎn)場 ?同類內(nèi)容轉(zhuǎn)場 ?空鏡頭轉(zhuǎn)場 ?利用情節(jié)和內(nèi)容的呼應(yīng)關(guān)系轉(zhuǎn)場 無技巧轉(zhuǎn)場 ?同期聲轉(zhuǎn)場 ?影調(diào)轉(zhuǎn)場 ?色彩轉(zhuǎn)場 ?音樂轉(zhuǎn)場 ?解說詞轉(zhuǎn)場 等等 技巧轉(zhuǎn)場 ?淡入淡出 引導(dǎo)一個時間段落（舞臺上的幕布或黑燈） ?疊化 引導(dǎo)場景變化或時間變化 比較疊化 快（慢）速疊化 技巧轉(zhuǎn)場 ?簡單切換 要與節(jié)目的情緒、節(jié)奏、場 景和心理路徑一致 ?疊加 一個畫面上重疊另一個畫面，意識流中回憶人或回憶內(nèi)容 ?劃像特技 畫面被分割，幾路信號共同占據(jù)畫面 動作銜接 ?消失剪接 ?封檔切換 ?出畫入畫 ?呼應(yīng)關(guān)系 動作銜接 ?動作轉(zhuǎn)換 物體運動變化瞬間切換 剪接點選擇在動作靜止點 或結(jié)束點 ?主觀鏡頭切換 應(yīng)在人物鏡頭后 保持短暫停留 鏡頭銜接技巧 ? 固定鏡頭之間的組接 a尋找一致性 b畫面內(nèi)靜止物組接，鏡頭長度一致 c畫面內(nèi)運動物組接，截取精彩瞬間或完整的動作過程 鏡頭銜接技巧 ?運動鏡頭之間的銜接 a主體不同，運動形式不同的鏡頭相連，去除連接處的起落幅，運動速度接近連接； b主體不同，運動形式相同，方向一致處去除連接處的起落幅，方向不一致具體考慮 c急推、急拉，有時保留起幅，有時不保留。 鏡頭銜接技巧 ?固定鏡頭和運動鏡頭組接 a表現(xiàn)靜態(tài)對象時，二者相連，起落幅要有短暫停留； b表現(xiàn)呼應(yīng)關(guān)系，二者相連，應(yīng)視情況而定； c如果運動鏡頭是移、甩、升、跟，接點起落幅被去掉； d如果運動鏡頭是推、拉、搖等，運動鏡頭起落幅要有短暫停留 長鏡頭 ? 長鏡頭理論 —— 電影理論家巴贊 ? 和攝影機鏡頭的技術(shù)改進有關(guān)，景深大 ? 和攝影機重量的減輕有關(guān)，場面調(diào)度變得容易 長鏡頭 ? 電影評論家巴贊認(rèn)為這種做有三大優(yōu)點：更符合現(xiàn)實，某些事件的處理更能體現(xiàn)現(xiàn)實主義，更符合觀眾在注意事件演變、發(fā)展時的正常心理狀態(tài)，總之有更強的現(xiàn)實感。 長鏡頭 ? 長鏡頭在空間營造上注重場面調(diào)度，多使用景深鏡頭，在鏡頭結(jié)構(gòu)上多使用運動鏡頭替代固定鏡頭，因而造成了它的鏡頭使用一般都有較長時間的延續(xù)，這也就是我們常說的長鏡頭的敘事手法。長鏡頭的敘事手法可以說是紀(jì)實主義的典型風(fēng)格和特征。 長鏡頭 ? 長鏡頭是指在一個鏡頭里不間斷地表現(xiàn)一個事件的過程甚至一個段落，它通過連續(xù)的時空運動把真實的現(xiàn)實自然地呈現(xiàn)在屏幕上，形成一種獨特的紀(jì)實風(fēng)格。 聲音 ? 音樂 ? 音響 ? 同期聲 ? 解說詞 聲音 ?聲音有形象 ?聲
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