電視解說詞-第四講(編輯修改稿)
2025-01-30 01:42 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 觀眾愿意聽。 言語的搭配要適合于人的聽覺習慣，要注意口語化和生活化；要在觀眾聽覺容易理解的范圍內(nèi)進行遣詞造句，盡量使用通俗的語言和淺顯的文字；要求字音響亮和諧，使之讀起來上口，聽起來入耳。 Page 25 二、電視解說詞不能獨立存在 ? 電視解說不去獨立地完成對事件的全面報道，也不去獨立地塑造電視藝術(shù)形象，它必須和電視的其他手段（尤其是畫面）一道配合起來，才能最終完成對事件的全面報道，對人物形象的整體塑造。 ? 因此，解說詞不能脫離畫面單獨存在，也不能獨立成章。這就是電視解說詞的非獨立性。 Page 26 例如： ? 電視專題片 《 沙之魅 》 中，有一段是各國沙雕藝術(shù)家各展所能做沙雕的一組鏡頭，解說撰寫道： ? 能用的都用上了，就是沒有美院雕塑系里用的家伙。 ? 這位就象棉花地里打農(nóng)藥的。 ? 這位在挖土豆。 ? 這位在理發(fā)。 ? 這位象是掏耳朵。 ? 僅看解說，難以了解當時的情形，但是配上畫面，就生動地顯現(xiàn)出當時藝術(shù)家們工作時的狀態(tài)，并且由于恰當?shù)慕庹f，體現(xiàn)出一種恢諧幽默的效果，這與整部片子的風格是完全吻合的。在這里，解說不獨立存在，而是與電視中各元素各手段貼合，渾然天成地完成電視展現(xiàn)。 Page 27 三、電視解說詞的創(chuàng)作要從細節(jié)出發(fā) ? 遵循的基本原則：從細節(jié)到整體、從具體到抽象，從看得見的到看不見的。 ? 例如： 1976年 9月 9日，一代偉人毛澤東在中南海逝世。 ? 電視解說應(yīng)該寫成：這里是中南海 …… ? 電視解說也可以從地點寫起，沒有地點，就沒有任務(wù)，也就沒有細節(jié)。 Page 28 紀錄片 《 藏北人家 》 畫面 解說 羊群走近畫面 措納哄趕著羊群 從走動的羊群拉到沐浴在晨光中的帳篷 措納家有將近 200只綿羊和山羊， 40多頭牦牛和一匹馬。這些財產(chǎn)數(shù)他們個人所有，措納的財產(chǎn)在藏北算中等水平 …… 。 Page 29 ? 畫面連續(xù)展現(xiàn)了若干個羊群的鏡頭，解說詞就從羊群說起。這段畫面始終沒有出現(xiàn)牛和馬，因此解說詞便輕輕一點，一筆帶過。 ? 接下來，解說詞告訴人們“這些財產(chǎn)屬于他們個人所有”，一句話點出了藏北牧區(qū)現(xiàn)行的體制。在那遙遠的藏北草原，在那片不為人們所熟悉的土地上，這些財產(chǎn)也歸到了個人名下，不屬于集體和國家。也實行了包產(chǎn)到戶、責任到人等一系列改革措施，和沿海地區(qū)的大政方針步調(diào)一致。 Page 30 ? 接下來的一句“措納的財產(chǎn)在藏北地區(qū)算中等水平”，把措納的財產(chǎn)放到了藏北這個大環(huán)境進行比較，使我們從畫面上的羊群，了解到藏北牧區(qū)的體制和藏北牧民的整體生活水平。 ? 這段解說詞就是從具體的羊、牛、馬寫到抽象的體制，從看得見的牲畜寫到看不見的道理和觀念，這不僅使解說與畫面相互配合，而且在事實的基礎(chǔ)上闡述道理也顯得有理有據(jù)，令人信服。 Page 31 畫面 解說 挪隹繼續(xù)制作酥油 挪隹用一只手將盆中的酥油掠出 從挪隹的臉部搖到挪隹從深深的桶中撈起酥油的手 挪隹低著頭認真做事 挪隹用兩只手將撈出的酥油捏成團兒，仍進另一只小盆。 …… 忙碌了一個早晨，酥油從奶中分離出來。酥油是牧民們用來抵御惡劣氣候的重要食物，又是祭祀和生活用品。牧人們十分珍惜酥油，往往把儲存酥油的多上看成是財富的標志，措納家一年大約能生產(chǎn)五、六十公斤酥油，除了交售少量的給政府，其余歸自己支配。 Page 32 ? 細節(jié)是一部電視片成功的基石。一部優(yōu)秀的影片，往往有著一連串精彩的細節(jié)。細節(jié)就是區(qū)別，細節(jié)就是特點，優(yōu)秀的、經(jīng)過精心選擇和提煉的細節(jié)，往往成為電視片中的傳神之筆。 ? 上段影片中選擇了制作酥油這個細節(jié)，沒有到過藏北牧區(qū)的人，一般不會想到酥油會是財富的象征，解說詞抓住酥油這個細節(jié)，有力的向外拓展，開拓了觀眾的視野，使觀眾了解到與酥油有關(guān)的方方面面的事情。 Page 33 解說詞創(chuàng)作需要注意的主要問題 盡量用畫面來傳遞信息 ? 盡量用畫面來講故事和敘事，不要依賴解說和采訪，一般情況下，解說越少越好。 ? 要把握解說詞的“度”。
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