【文章內(nèi)容簡介】 坦然的去拿酒杯和筷子。 ?你放著罷，祥林嫂！?四嬸慌忙大聲說。 她像是受了炮烙似的縮手，臉色同時(shí)變作灰黑，也不再去取燭臺(tái)，只是失神的站著。直到四叔上香的時(shí)候，教她走開，她才走開。這一回她的變化非常大，第二 天，不但眼睛窈陷下去，連精神也更不濟(jì)了。而且很膽怯，不獨(dú)怕暗夜，怕黑影，即使看見人，雖是自己的主人，也總惴惴的，有如在白天出穴游行的小鼠，否則呆坐著，直是一個(gè)木偶人。不半年，頭發(fā)也花白起來了，記性尤其壞，甚而至于常常忘卻了去淘米。 21．面對(duì)不幸的命運(yùn)，祥林嫂是有過不斷的頑強(qiáng)抗?fàn)幍?，從所選片段看，祥林嫂都有過哪些抗?fàn)帲? 答： 22．文中有對(duì)祥林嫂捐過門檻后神情的描述文字，在文中有什么作用？ 答： 23．四嫂不讓祥林嫂動(dòng)祭具，對(duì)于祥林嫂的反應(yīng)，你是怎么理解的？ 答： 三、課外閱讀 （一）閱讀下 面的文字，完成 24～ 26 題。 整個(gè)說來，《紅樓夢(mèng)》是長于 寫實(shí) ． ． 的。?石頭?在全書第一章中答復(fù)空空道人說：?其間離合悲歡，興衰際遇，俱是按跡尋蹤，不敢稍加穿鑿，致失其真。?這段寫實(shí)主義的聲明由?石頭?所做，有點(diǎn)令人哭笑不得，也有點(diǎn) 中國式的聰明靈活的辯證法。 寫實(shí)的作品中，穿插環(huán)繞裝點(diǎn)的一些神話的、魔幻的、匪夷所思的故事，使寫實(shí)的作品增添了一些幻化的生動(dòng)、神秘、奇異，使寫實(shí)的作品也生出想象的翅膀，生出浪漫的色彩，這就比一味寫實(shí)，除了實(shí)還是實(shí)的作品更文學(xué)了。 一般地說，寫實(shí)的作品易于厚重，夢(mèng) 幻的作品易于輕靈，或反過來說，寫實(shí)的小說易失之于拙，夢(mèng)幻的小說易失之于巧。能不能把兩者結(jié)合一下呢 ?厚重中顯出輕靈， 執(zhí)著 ． ． 中顯出超脫， 命運(yùn) ． ． 的鐵的法則中顯出恍恍惚惚的朦朧。這是真小說家的境界，這是人生真味的體驗(yàn)。 荒誕、幻化也是人的精神主體的一種要求，當(dāng)科學(xué)性、必然性、可知性不能完全滿足人的主體要求 (包括觀賞、享受的要求 )的時(shí)候，荒誕性與夢(mèng)幻性就應(yīng)運(yùn)而生了?；恼Q、幻化也是一種美，是一種突破了現(xiàn)實(shí)的硬殼，擺脫了 大地 ． ． 蕪雜的美，就像夢(mèng)的美，癡的美…… 荒誕化、幻化是把小說與人生間離的重要手段?！都t樓夢(mèng)》 一開篇，作者就強(qiáng)調(diào)?將真事隱去?，?假語村言?，?經(jīng)歷過一番夢(mèng)幻?，?說來雖近荒唐，細(xì)說頗有趣味?，一方面強(qiáng)調(diào)不失其真，未敢失其真，一方面又強(qiáng)調(diào)不可當(dāng)真。這就給創(chuàng)作主體留下了進(jìn)可以攻，退可以守的極大靈活性，留下了極大的藝術(shù)創(chuàng)造力縱橫馳騁的余地，留下了自己的創(chuàng)作自由，也為讀者留下了閱讀與欣賞的即進(jìn)行二度創(chuàng)作的自由。 完全地寫實(shí)，寫作本身也變成了一種介入，乃至變成了一種輿論，一種?大眾傳播?，一種?站隊(duì)?，就必然會(huì)碰到一系列世俗人生中的問題。涉嫌不敬，涉嫌溢美，涉嫌揭人隱私，涉嫌造輿論，涉嫌提倡異端與 犯上作亂……曹雪芹有幾個(gè)腦袋敢去以身試文字獄 !小說畢竟只是小說，至少首先是小說，雖然不如起訴書或辯護(hù)詞那樣具有明確的針對(duì)性，卻因失去了這種針對(duì)性而獲得了更普遍更長遠(yuǎn)的意義。寫小說就要把小說當(dāng)成小說寫?！都t樓夢(mèng)》擺在案頭，您就?把玩??把玩?吧。反正是：?滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰解其中味 ?? (選自王蒙《 (紅樓夢(mèng) )啟示錄》 ) 24．對(duì)文中加著重號(hào)詞語的說明不正確的一項(xiàng)是 ( ) A．“《紅樓夢(mèng)》是長于 寫實(shí) ． ． 的”一句中的“寫實(shí)”在文中指的是“離合悲歡，興衰際遇，俱是按跡尋蹤，不敢稍加穿鑿”。 B．“ 執(zhí)著 ． ． 中顯出超脫”一句中“執(zhí)著”指的是“追求真實(shí)”。 C．“ 命運(yùn) ． ． 的鐵的法則中顯示出恍恍惚惚的朦朧”一句中“命運(yùn)”指的是“創(chuàng)作規(guī)律”。 D．“是一種突破了現(xiàn)實(shí)的硬殼，擺脫了 大地 ． ． 蕪雜的美”一句中“大地”指的是“現(xiàn)實(shí)生活”。 25．以下與“中國式的聰明靈活的辯證法”一語相吻合的一項(xiàng)是 ( ) A．有些樸素的真亦是假、假亦是真的思想。 B．有些樸素的真寓于假、假寓于真的思想。 C．用傳統(tǒng)的形式表達(dá)變通的內(nèi)容。 D．用浪漫的手法表達(dá)寫實(shí)的內(nèi)容。 26．根據(jù)文章內(nèi)容推斷不合理的一項(xiàng)是 ( ) A．在創(chuàng)作中把寫實(shí)與夢(mèng)幻結(jié)合起來，既能給作者留下創(chuàng)作的自由，又能給讀者留下閱讀欣賞進(jìn)行二度創(chuàng)作的自由。 B．寫實(shí)的作品會(huì)變成一種介入，干預(yù)現(xiàn)實(shí)生活，容易犯錯(cuò)誤，只要穿插一些夢(mèng)幻內(nèi)容，把小說與人生間離開來，就不至于犯錯(cuò)誤。 C．《紅樓夢(mèng)》“一方面強(qiáng)調(diào)了不失其真”，“一方面又強(qiáng)調(diào)了不可當(dāng)真”，曹雪芹可謂達(dá)到了真小說家的境界。 D．增添了一些荒誕和幻化內(nèi)容的作品比純寫實(shí)的作品更具有文學(xué)性，更能滿足人們的精神需求。 （二）閱讀下面的文字，完成 27~30 題。 汪國真：觸摸生命的極致 他不是詩人，不是書法家，不是畫家，不是作曲家，他是汪國真 —— 一個(gè)觸摸生命極致的勇者。?一代人的文化偶像?汪國真走了，享年 59 歲，青春成為詩人最后一個(gè)注腳！汪國真，一代人記憶深處的名字，曾承載著一代人的集體記憶。他的名字曾與詩歌緊密相連，讓我們憶及那個(gè)傳抄詩歌的年代特別的?時(shí)尚?。 在大學(xué)期間，汪國真便開始發(fā)表詩歌作品。很少有哪個(gè)詩人像汪國真一樣，在詩集出版之前就擁有了那么多的讀者。到 90年代，汪國真出了五六十種詩文集，研究 賞析其詩歌作 品的書多達(dá)十幾種，隨之?汪國真熱?席卷全國。 1990年，汪國真的詩集大賣，有人把這一年稱為出版界的?汪國真年?。甚至有人把當(dāng)時(shí)的熱潮稱為?風(fēng)暴?。 1985年開始進(jìn)行詩歌的創(chuàng)作，至今堅(jiān)持筆耕不輟二十余年，汪國真被譽(yù)為?中國詩歌最后一個(gè)輝煌的詩人?。曾有評(píng)論說：有青春的年代，就有汪國真的詩行。 積極、靖揚(yáng)的詩歌主題，讓汪國真在年輕人群體中形成巨大影響，也讓其作品帶有啟蒙意義，成為一代人的青春記憶?！对娍肪庉?、詩人彭敏說：?汪國真是一代人的文化偶像，他的詩歌成為無數(shù)文學(xué)青年的啟蒙讀物，他把詩歌的影 響力擴(kuò)大到整個(gè)社會(huì)，其詩歌的社會(huì)啟蒙意義超過了文學(xué)價(jià)值本身。? ?既然選擇了遠(yuǎn)方，便只顧風(fēng)雨兼程?，?沒有比腳更長的路，沒有比人更高的山?……汪國真的詩，在一代人心中留下烙印，并繼續(xù)發(fā)揮著社會(huì)影響。正如網(wǎng)友的悼詞：?人生最艱難的時(shí)期，您的詩為我釋懷。如今，夕陽涂滿小路，荊棘已化杜鵑，您的背影消失在地平線，您的溫暖真誠繼續(xù)伴我們風(fēng)雨兼程。? 細(xì)心人會(huì)發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的許多報(bào)刊的一些欄目刊頭的書寫筆風(fēng)一致，似乎一人所為。不錯(cuò)，這都是汪國真留的?墨跡?。汪國真書法作品乍看筆畫舒展，章法瀟灑，疏密有致， 細(xì)賞穩(wěn)健剛勁，豪 邁磅礴，又不失典雅之美。中國書法家協(xié)會(huì)理事石憲章先生曾稱汪國真是?書法界一顆璀璨的新星?。 汪國真什么時(shí)候開始涉足書法界？讓人頗為不解。其實(shí)，汪國真從詩家到書法家，追根溯源全是因?yàn)楹灻?惹的禍?。 1991年 11月，汪國真