淺談藝術設計與材料的關系(編輯修改稿)
2025-08-31 02:56 本頁面
【文章內容簡介】 粉、石膏粉、各種無機顏料等無形材料：各種觀念性材料圖材料按外觀形態(tài)分類的情況Classicthematerialbyappearancecognition上述材料都是各種單一性的材料，從上個世紀后半葉，復合材料得到了迅速的發(fā)展。所謂復合材料(Compositematerials)，是由兩種或兩種以上不同性質的材料，通過物理或化學的方法，在宏觀上組成具有新性能的材料。這種材料可以兼有參與復合的各種單一材料的特性，可以互相取長補短，因此能更好地發(fā)揮材質美，比如各種片狀材料，如紙和紙板、紡織品和編織品、各種塑料薄膜、玻璃紙、金屬箔等，都可以互相復合形成新的片狀材料，受到了人們的普遍重視。材料與藝術設計的關系材料的正確選擇與合理應用，即對材料的理解程度和駕馭材料能力的大小，從某種程度上說是設計形成的重要環(huán)節(jié)之一。縱觀利用材料來創(chuàng)造設計的歷史，可以清楚地看到，每一種新藝術材料的發(fā)現、發(fā)明和應用，都意味著一種新的藝術設計語言的被創(chuàng)造和應用。而人們對藝術材料認識的每一次深化，都意味著人們關于藝術材料的原有觀念的改變。設計隨著社會的發(fā)展而變革，不僅有思維觀念的、藝術形式的，更多的是隨著新材料、新技術而變革。材料和設計都是邊緣學科，它們都兼有多重特征，可以從藝術性、文化性、象征性、經濟性等方面理解它們的關系。藝術性設計是一個整體，藝術性是設計不可或缺的一部分。希臘語藝術作teche，拉丁語為ars，都有技能和技巧的意思。在古代，藝術不僅與美和道德有關，還有實用的意思。如中國古代的“六藝”為禮、樂、射、御、書、數。日本也將香道、茶道、歌舞、樂曲稱為“游藝”。直到十八世紀，巴托在他的著作《歸結到同一原則下的美的藝術》才有了美的藝術劃分。設計是一種具有實用性的特殊的藝術，設計的過程是在遵循實用原則下的求美過程。這種“求美”不是“化妝”，而是以專用的設計語言進行創(chuàng)造。設計的藝術性的根源是人類對美的不懈追求，當技術和經濟因素解決后，美才是永恒的主題。含有藝術性的設計就是我們經常講的藝術設計或設計藝術，它是指現代工業(yè)批量生產的條件下，把產品的功能、使用時的舒適性和外觀美有機的、和諧的結合起來的設計。材料的藝術性是指材料非理性、審美的一些東西，是和人的感情聯系在一起的。這種感情原本并不是材料固有的，正是因為有了人的參與，對材料才提出了表達人類感情的要求。原木制品總給人以自然純樸、輕松舒適的原生態(tài)之感，而鋼鐵給人的則是堅硬挺拔，冰冷利落的現代感覺……因此說，綜合材料藝術就是把材料直接運用到藝術設計的創(chuàng)作中，材料本身就是特定的設計語言，其過程本身就是一個與材料溝通、交流、體驗、創(chuàng)造和發(fā)揮的過程，不能與之對立。這可追溯到畢加索和杜尚，畢加索把自行車車座、車把做成公牛頭，杜尚把現成物搬進博物館。后來材料在藝術和設計中的應用越來越廣泛，材料變成藝術家和設計師表現思想和觀念的媒介，使材料具有全新的和獨立的價值?？梢赃@樣說，我們所作的絕大部分設計都是從材料的藝術性方面入手的，追求材料間的色彩、肌理、質地方面的和諧對比，借助于材料本身來表達設計的藝術美感；創(chuàng)造性的使用材料，突破材料的運用陳規(guī)，大膽使用新材料和新工藝，同時能對傳統(tǒng)材料賦予新的運用形式，創(chuàng)造新的藝術效果。藝術性是設計和材料的共同特征。文化性“文化”一詞，廣義上指人類在社會實踐過程中所獲得的物質、精神的生產能力和創(chuàng)造的物質、精神財富的總和。作為一種歷史現象，文化的發(fā)展有歷史的繼承性，同時又具有階級性，也具有民族性、地域性、多樣性。在文化高速發(fā)展的今天，文化性的介入已不可避免。材料有著十分豐富的文化性，正是這種文化性，使材料具有了特殊的語言意義。一定藝術歷史中藝術材料的語言，總是自覺體現著那個特定歷史時期的社會思想和觀念。在古埃及、古希臘時期，藝
規(guī)章制度相關推薦
鄂ICP備17016276號-1