【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 術(shù)語言的詞匯迚行 “ 造像 ” ，以更大的自由度來表達(dá)、來抒發(fā)。當(dāng)后現(xiàn)代主義攝影家用自已的作品向社會(huì)發(fā)表自已的意見時(shí)，既丌像紀(jì)實(shí)攝影家那樣用生活自身說話，也丌像現(xiàn)代主義攝影家那樣超脫現(xiàn)實(shí)。攝影家對(duì)自已的攝影作品所詮析覡讀絕對(duì)是喪人的，他丌考慮畫面影象不生活場(chǎng)景的對(duì)應(yīng)兲系。這類攝影作品其主題往往是隱晦的、象征性和比附性的，表意晦澀曲折。后現(xiàn)代攝影創(chuàng)作題材和內(nèi)容有相當(dāng)?shù)碾S意性。 后現(xiàn)代主義攝影 經(jīng)典照片欣賞 經(jīng)典照片欣賞 經(jīng)典照片欣賞 經(jīng)典照片欣賞 經(jīng)典照片欣賞 中世紀(jì)古堡廢墟 達(dá)蓋爾 [法 ] 這是達(dá)蓋爾為紀(jì)念印象派繪畫大師透納而拍攝的作品 ,其表現(xiàn)風(fēng)格與透納的繪畫作品如出一輒 .對(duì)光影的表現(xiàn)明顯是繪畫式的 ,而非來自攝影本身 .那個(gè)時(shí)代的攝影也許還沒有意識(shí)到它有著比繪畫更為擅長(zhǎng)的對(duì)光的表現(xiàn)力 . 海 古斯塔夫 .格雷 1855 法 當(dāng)時(shí)的感光材料明暗寬容度遠(yuǎn)不如今天的產(chǎn)品 .天空與海是分兩次拍攝后用兩張底片合成的 ,這樣才使得兩者都有很好的層次體現(xiàn) . 硫磺島 1945年 2月 23日 ，硫磺島戰(zhàn)役打響第五天的清晨 。 在太平洋上這一次最血腥的戰(zhàn)役中 ，有 6821名美國(guó)人被殺 ， 19217人受傷 。 這一切只是為了一片叫作硫磺島的可憐的火山灰島 ， 一 個(gè)長(zhǎng)５英里 ， 最寬只有 2英里的小島 。 上午 10點(diǎn) 15分 ， 斯利伯奇峰終于攻下來了 。 上午 12點(diǎn) 15分 ， 一面新旗插上斯利伯奇峰 ， 喬羅森塔爾開始拍攝 。 “ 振作點(diǎn) ， 伙計(jì)們 ， 這是帶歷史性的 。 ＂他開著玩笑說 。 這張照片后來被看作美國(guó)的 “ 國(guó)家圣像＂珍藏于華盛頓 。 木偶戲表演 巴黎街頭的一個(gè)露天木偶戲表演 ， 許多孩子在懷著驚奇和興奮的心情在觀看表演 。 伊森斯塔特 找到一個(gè)非常好的角度 ， 接連拍了兩卷膠卷 。 “ 當(dāng)伊森斯塔特 92歲時(shí) ， 他承認(rèn)：“ 在我有關(guān)人的表情的作品中 ， 沒有哪一幅比這張成功 ” 。 美國(guó)：菲利普 .哈爾斯曼 用七個(gè)美女構(gòu)成了一個(gè)逼真的骷髏，猛然看見，令人觸目驚心、仔細(xì)觀察，又會(huì)發(fā)現(xiàn)這是七位極為賞心悅目的女人體。丑陋與美艷，可怕與可愛，誘惑與抵御，種種矛盾融為一體，你中有我，我中有你。何去何從？每位讀者都禁不住會(huì)像男主人公一樣深深的思考。 吻 這是有關(guān)接吻的著名照片中最早的一張。面對(duì)這張?jiān)诠矆?chǎng)合強(qiáng)拍的照片，今天的人們可能會(huì)想到肖像權(quán)，隱私權(quán)這樣的字眼，實(shí)際上它的確引發(fā)了一場(chǎng)肖像權(quán)的官司。但這并沒能阻擋它在全世界流傳。 這個(gè)特寫鏡頭拍得很美，也很大膽。曼瑞大膽突破了當(dāng)時(shí)普遍存在的攝影師與被攝者之間的距離。這種摒棄了一切多余之物的大特寫鏡頭，可以最大限度地突出表現(xiàn)某個(gè)細(xì)小的局部，在視覺上產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊力，直到現(xiàn)在仍不斷地在電影和攝影中運(yùn)用。女郎臉上的 “ 淚珠 ” ，并不是真正的眼淚，而是五粒晶瑩欲滴的玻璃珠．這細(xì)節(jié)表明了曼瑞的追求的確不是再現(xiàn)生活的真實(shí)，而是通過攝影表達(dá)一種超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻。 淚珠（ 1930年） 曼瑞 這是攝影史上最著名的肖像作品之一。桑德最著名的作品是 1929年出版的影集 《 我們時(shí)代的面容 》 ，共收入 60幅肖像作品，依社會(huì)階層由低而高排列，從農(nóng)民，到各種各樣的小鎮(zhèn)市民、職業(yè)人員，以及藝術(shù)家、作家和音樂家，然后又降低到百工和失業(yè)者。此書 1934年被納粹禁止發(fā)行，因?yàn)樗尸F(xiàn)的社會(huì)概念與官方不一致。遭禁后，桑德日漸轉(zhuǎn)向風(fēng)景攝影，主要拍攝萊茵地區(qū)的風(fēng)光。 婚禮上的妒忌 捧花女孩氣憤地看著送戒指男孩忙著和別的女人親熱 ，即使那女人是新娘 。 攝影師準(zhǔn)確的抓拍到人物妒忌時(shí)的表情 。 婚禮上的妒忌 捧花女孩氣憤地看著送戒指男孩忙著和別的女人親熱 ，即使那女人是新娘 。 攝影師準(zhǔn)確的抓拍到人物妒忌時(shí)的表情 。 他們看見了什么 這位紳士跟妻子的注意力顯然不在同一幅畫上。這張照片是在一家古玩店里拍的。 有一天我去美術(shù)館，看到許多人盯著這幅畫，并且他們的反應(yīng)非常有趣。于是我把照相機(jī)放在我的腿上，看我是否能夠拍到一些好照片。因?yàn)闄淮暗姆垂庾饔?，路上的行人根本看不清我在做什么。＂杜瓦諾斯把這個(gè)情景稱作 開地球的玩笑＂。 他們看見了什么 這位紳士跟妻子的注意力顯然不在同一幅畫上。這張照片是在一家古玩店里拍的。 有一天我去美術(shù)館，看到許多人盯著這幅畫，并且他們的反應(yīng)非常有趣。于是我把照相機(jī)放在我的腿上，看我是否能夠拍到一些好照片。因?yàn)闄淮暗姆垂庾饔?，路上的行人根本看不清我在做什么。＂杜瓦諾斯把這個(gè)情景稱作 開地球的玩笑＂。 阿諾德是第一位加入著名的瑪農(nóng)影社的女性。其最負(fù)盛譽(yù)的作品就是這張為瑪麗蓮 夢(mèng)露拍攝的人像照。作為一名極富開拓性且無與匹敵的攝影家，她曾獲得紐約國(guó)際攝影中心授予的“攝影大師”的稱號(hào)。 ? 法國(guó)：亨利 .卡蒂埃 布列松 1954年 ? 這是都市生活中一個(gè)極平凡的場(chǎng)景。星期天，學(xué)校的假日。一個(gè)孩子被派到街上去為爸爸買啤酒。作者捕捉了孩子十分自然真實(shí)的情緒：被委以重任而洋洋得意，特別是在虛化街景和女孩子們稱贊他的眼光的烘托下，使他的神情更加突出。這種生活場(chǎng)景的瞬間，具有自然生動(dòng)、令人玩味的情趣，顯示了抓拍的魅力。 槍 在紐約 105街區(qū) ，一個(gè)小流氓將槍直指攝影家的鏡頭 。 “ 他只有 11歲 ， 卻學(xué)會(huì)了一切猙獰 。 ＂克萊因回憶說： “ 當(dāng)然 ， 他手里是一把假槍 ， 他正玩的也不過是美國(guó)孩子街頭巷尾慣玩的游戲 。 但在我看 ， 這一瞬間早已不再是兒童的游戲 。 她叫瑪格麗特馬瑟 這幅坐姿人體使韋斯頓的人體攝影達(dá)到巔峰狀態(tài) ， 也是人體攝影最偉大的經(jīng)典之一 ， 并由此產(chǎn)生了一系列抽象的人體藝術(shù) 。 ? 帕特里克 .德馬克林 （美國(guó)） 1976年 一個(gè)現(xiàn)代的、浪漫的經(jīng)典形象。在大山大川之間，萬物之靈的人，萬美之薈萃的人，聳立其間，打破傳統(tǒng)，敞胸露懷地迎接陽光，理性與冷峻的目光投向遠(yuǎn)方，這是多么壯美與豪邁的形象。我們不妨把這個(gè)形象與維納斯 —— 蒙娜麗莎一脈相承地貫穿起來欣賞。 西爾弗斯通對(duì)第一夫人作出如此富有同情心的詮釋，這符合她的美學(xué)觀點(diǎn)。西爾弗斯通向往的是家園與和諧，這一理想常由匈牙利、印度或伊朗等地的家庭工人和防守良好的人家等形象表達(dá)出來。 里茨是 20世紀(jì) 8090年代名滿全球的名人肖像攝影家。其作品因絕好的藝術(shù)性，在全世界最具影響力的雜志中都有刊載。人們常提及他在 80年代末為當(dāng)時(shí)獨(dú)一無二的巨星麥當(dāng)娜所拍攝的作品，在這幅作品里人像攝影家所關(guān)心的不是被攝者而是作品本身的構(gòu)成美學(xué)。 格瓦拉是古巴革命運(yùn)動(dòng)的一位著名領(lǐng)袖。這張?jiān)诩瘯?huì)中抓拍下來的鏡頭表現(xiàn)出了這位革命者的胸懷和氣質(zhì)。瑞尼 布里是瑪格納圖片社的資深記者之一。 二戰(zhàn)后，在時(shí)裝攝影領(lǐng)域崛起的璀璨耀眼的巨星歐文 .佩恩，以其超然的現(xiàn)代氣息和新穎的表現(xiàn)方式，張揚(yáng)著極具個(gè)性的創(chuàng)作風(fēng)格，將一代新貌賦予 20世紀(jì)中期的人像攝影。協(xié)調(diào)的布局、嚴(yán)格的構(gòu)圖、細(xì)膩的布光和豐富的影調(diào)，是佩恩始終如一的傾向。 畫家畢加索（ 1957，巴黎） 1948年 6月，畫報(bào)編輯部委派尤金 史密斯到洛基山一個(gè)邊遠(yuǎn)小鎮(zhèn)去采訪一位鄉(xiāng)村醫(yī)生。原定的采訪時(shí)間為兩周 2但完美主義者史密斯卻花費(fèi)了整