竇娥冤課件(編輯修改稿)
2024-12-15 12:50 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 放在第一折之前，介紹劇情，類似現(xiàn)代劇中的序幕；也有的放在兩折之間，相當(dāng)于后來(lái)的過(guò)場(chǎng)戲。但也有少數(shù)雜劇突破了一本四折的形式，如 《 西廂記 》 是五本二十一折的連本戲。每本雜劇的末尾有兩句、四句或八句對(duì)語(yǔ)，用以概括全劇內(nèi)容，叫做“題目正名”。如 《 竇娥冤 元雜劇的體裁特點(diǎn) 在音樂(lè)上，雜劇的每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。 宮調(diào) ，即調(diào)式，相當(dāng)于現(xiàn)代音樂(lè)的 C調(diào)D調(diào)等。 曲牌 ，是曲調(diào)的名稱，每個(gè)曲牌都屬于一定的宮調(diào)。劇本中每套曲子的第一支曲子前面都標(biāo)明宮調(diào)。如 《 竇娥冤 》 第三折第一支曲子標(biāo)示的 【 正宮 】【 端正好 】 ，表示這一折自【 端正好 】 以下各曲均屬 【 正宮 】 。 元雜劇的體裁特點(diǎn) 在內(nèi)容上，雜劇的每一折均由唱、白、科三部分組成。 唱是元雜劇的主要部分，包括宮調(diào)曲牌名稱和曲詞。劇本里唱詞前面都標(biāo)明宮調(diào)與曲牌的名稱，如[正宮 端正好 ]、 [商調(diào) 集賢賓 ],“ 正宮”、“商調(diào)”是宮調(diào)名稱 ,“ 端正好”、“集賢賓”是曲牌，即曲子的名稱。曲譜是固定的，戲曲家按譜填詞即可。元雜劇規(guī)定一折戲只能唱同一宮調(diào)的一套曲子，首尾一韻；還規(guī)定一本戲由一個(gè)角色唱到底，其他演員只有道白。男主角唱的叫末本，女主角唱的叫旦本。但也有變例，如 《 西廂記 》 第四本出現(xiàn)了鶯鶯、張生、紅娘輪流唱的情況。這說(shuō)明元雜劇在發(fā)展中逐漸突破了它自身的局限。 元雜劇的體裁特點(diǎn) 白 又叫賓白，即劇中人物的臺(tái)詞、道白。因雜劇以唱為主，故把道白稱為“賓”。元雜劇的賓白，除一般的獨(dú)白、對(duì)白外，還有定場(chǎng)白、沖場(chǎng)白、背白和帶白。定場(chǎng)白是角色第一次上場(chǎng)時(shí)作的自我介紹，一般用韻語(yǔ)。 如 《 竇娥冤 》 第一折里賽盧醫(yī)第一次上場(chǎng)念：“行醫(yī)有斟酌，下藥依本草；死的醫(yī)不活?；畹尼t(yī)死了”。然后自報(bào)姓名、籍貫、身份之類。這是元雜劇的一種程式，可以看出話本說(shuō)唱的影響。沖場(chǎng)白是角色再次上場(chǎng)的說(shuō)白。背白是角色背著同臺(tái)其他角色向觀眾的獨(dú)白。帶白是插在曲詞中的道白。 科 又叫科范，指劇本中關(guān)于動(dòng)作、表情、音響效果等的舞臺(tái)指示。如“笑科”、“把盞科”。 元雜劇的體裁特點(diǎn) 元雜劇角色大致可分為 末、旦、凈、雜 四類。 末 是男角，男主角叫正末，還有副末、沖末、大末、二末等。 旦 是女角，女主角叫正旦，還有貼旦、花旦、老旦、小旦等。 凈 多扮剛勇人物或喜劇角色，有凈、副凈、二凈之別。 雜 是雜角，如孤（官員）、祗從（侍從）、孛老（老頭）、卜兒（老婦）、徠兒（小孩）、細(xì)酸（書生）、邦老（盜賊流氓）等。 元雜劇的角色 元雜劇的體裁特點(diǎn) 《 竇娥冤 》 －－關(guān)漢卿 《 漢宮秋 》 －－馬致遠(yuǎn) 《 梧桐雨 》 －－白樸 《 趙氏孤兒 》 －－紀(jì)君祥 元雜劇的四
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