攝影師高空拍下的照片(圖)(編輯修改稿)
2024-07-25 15:17 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 美國(guó)攝影師康蘭絲作品：1986年，四川樂(lè)山。 17久保田博二作品 日本攝影師久保田博二作品：1981年，拉薩寺廟敬佛的老百姓。 18季瑞作品 加拿大攝影師季瑞作品：上海。 19 美國(guó)攝影師德克哈斯坦德作品：1972年2月26日，杭州，周恩來(lái)總理陪同尼克松總統(tǒng)游賞西湖。 20丹尼爾勒馬蒂奧利作品 意大利攝影師丹尼爾勒馬蒂奧利作品：2005年，上海百樂(lè)門(mén)。 21布勒松作品 法國(guó)攝影師布勒松作品：1958年，北京。 22彼得比阿羅貝澤斯基作品 德國(guó)攝影師彼得比阿羅貝澤斯基作品：2005年6月，上海浦東商業(yè)區(qū)。 23愛(ài)德華伯汀斯基作品 加拿大攝影師愛(ài)德華伯汀斯基作品：2002年，四川奉節(jié)。 調(diào)查：20位中國(guó)攝影師看外國(guó)攝影師1. 你最喜愛(ài)哪個(gè)外國(guó)攝影師的作品？為什么？ 2. 你看過(guò)外國(guó)攝影師拍的中國(guó)作品嗎？你覺(jué)得它們客觀嗎？ ？你覺(jué)得他們對(duì)中國(guó)的印象如何？ ？你覺(jué)得這是一個(gè)必經(jīng)階段嗎？ ？ ？李振盛我最早喜歡的外國(guó)攝影師首推亨利卡蒂?！祭账?。47年前的1960年8月，中國(guó)文化界把他當(dāng)成“資產(chǎn)階級(jí)新現(xiàn)實(shí)主義攝影流派的總代表”嚴(yán)加批判，我從“逆向思維”中秘而不宣地把他視為我心中的導(dǎo)師與偶像，他的“決定性瞬間”成為指導(dǎo)我?guī)资陻z影實(shí)踐的理論基礎(chǔ)。假如真正能拋開(kāi)狹隘民族主義情緒讓人說(shuō)實(shí)話，我認(rèn)為外國(guó)攝影師拍的中國(guó)作品大多都是客觀的，只是有的攝影師接觸中國(guó)不夠深入，不夠廣泛，不熟悉中國(guó)生活方式，所拍的照片難免有偏頗與片面之嫌。隨著信息的全球化，我認(rèn)為外國(guó)攝影師對(duì)中國(guó)的印象總體是良好的，而且會(huì)越來(lái)越好。中國(guó)攝影可比中國(guó)足球強(qiáng)多了！很多中國(guó)攝影師早就沖出亞洲，走向世界了，我覺(jué)得中國(guó)攝影師一點(diǎn)也不比外國(guó)攝影師差。司蘇實(shí)外國(guó)攝影界普遍對(duì)中國(guó)攝影關(guān)注，阿蘭朱利安、馬志安、普雷基等已經(jīng)開(kāi)始按自己的觀點(diǎn)來(lái)組織中國(guó)的作品。美國(guó)休斯頓的鮑德溫夫婦近期十分下功夫逐一了解各地、各種不同體系中國(guó)攝影人的風(fēng)格。中國(guó)攝影師與外國(guó)攝影師水平各有千秋。年輕一代相對(duì)西方同行而言要幼稚些，但中國(guó)人骨血中獨(dú)到的美學(xué)觀念(詩(shī)言志，含蓄、內(nèi)在、深刻、繞梁三日)很快會(huì)發(fā)揮出獨(dú)特的作用。就現(xiàn)行作品而言，像吳家林那類(lèi)自然流露鄉(xiāng)情的作品更容易體現(xiàn)民情、國(guó)風(fēng)；觀念類(lèi)藝術(shù)攝影的主流目前仍處于模仿階段，也是較生硬的階段。無(wú)論哪一類(lèi)攝影，攝影人只有盡快恢復(fù)個(gè)性，還原自我，并在此基礎(chǔ)上提高文化素質(zhì)、思想認(rèn)識(shí)能力，以及藝術(shù)表達(dá)的品位才能早日脫去“黃口”，走向成熟。顧錚外國(guó)也有一般般的攝影家，中國(guó)也有非常好的攝影家。我與外國(guó)攝影師有接觸，但我不關(guān)心人家對(duì)中國(guó)的印象如何，也沒(méi)有興趣要求人家改變什么，即使他有所謂的“負(fù)面印象”。要知道，社會(huì)有太多“負(fù)面”，要人家不負(fù)面也不行。中國(guó)攝影師要走向世界的當(dāng)務(wù)之急是什么？這種大國(guó)“撅”起式的問(wèn)題沒(méi)有太多意思。最要緊的是行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)通用，敬業(yè)，遵守信用，當(dāng)然還有才華。張海兒就是模范。楊小彥不少西方的攝影風(fēng)格對(duì)中國(guó)產(chǎn)生過(guò)深遠(yuǎn)的影響。首先攝影術(shù)就是從西方傳進(jìn)來(lái)的。在中國(guó)可能是我最早介紹馬克呂布的。當(dāng)時(shí)看他的《中國(guó)所見(jiàn)》，選擇了約50來(lái)幅作品，刊登在《攝影》叢刊上?，F(xiàn)在我和攝影家劉博智來(lái)往很多，他在美國(guó)肯薩斯大學(xué)藝術(shù)學(xué)院任教。中國(guó)攝影師“走向世界”這個(gè)說(shuō)法不好。首先，已經(jīng)有不少中國(guó)攝影師參加了國(guó)際性的攝影展覽了，這算不算“走向世界”？其次，中國(guó)攝影不是要“走向世界”，而是“走向自己”。中國(guó)攝影要以本土為基礎(chǔ)，尤其是今天這個(gè)全球化的時(shí)代，本土才更重要。鮑昆外國(guó)攝影師拍的中國(guó)作品好壞參半吧。特別了解中國(guó)和完全不了解中國(guó)的都是少數(shù)。中國(guó)攝影師模仿外國(guó)攝影師的作品，不是一個(gè)必經(jīng)的階段，是一個(gè)永遠(yuǎn)躲不開(kāi)的夢(mèng)魘。中國(guó)攝影師與外國(guó)攝影師相比？比一般技術(shù)，稍稍差點(diǎn)；比嚴(yán)肅的工作態(tài)度，十萬(wàn)八千里；比深入的文化觀，看在哪。
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