【文章內(nèi)容簡介】 ，形態(tài)獨(dú)特，色彩奪目，粗壯質(zhì)地，芳香氣味2）統(tǒng)一背景：A主景的豎向背景：常綠高灌木 B水平方向統(tǒng)一為整體：矮灌木、地被3）豐富季相：春花、夏陰、秋果、冬枝4）完善空間：增強(qiáng)由地形構(gòu)成的空間、分割建筑物圍合的大空間、協(xié)助建筑圍合空間、連接建筑室內(nèi)外空間、完善建筑立面5）控制視線：A引導(dǎo)視線：常綠灌木、框景、透景線 B阻隔視線：障景6）成為標(biāo)識：A強(qiáng)調(diào) B識別（1）根據(jù)植物的成熟外觀進(jìn)行設(shè)計(jì)（2）植物按奇數(shù)成組，每組數(shù)目不宜過多（集中配置常綠植物可統(tǒng)一布局）（3）植物以群體出現(xiàn)時，平面要有重疊（4）冠下空間的充實(shí)（5）要完善地形、建筑、鋪裝等造景因素（6）應(yīng)有一種植物以數(shù)量多而統(tǒng)一布局——構(gòu)筑物中國古典園林建筑的功能使用功能：居、息、游、賞景觀功能：點(diǎn)景、賞景、組織景觀空間、引導(dǎo)游覽路線現(xiàn)代景觀建筑1. 亭2. 廊架3. 大門、入口4. 接待室5. 展覽館6. 飲食業(yè)建筑（茶室、餐廳、咖啡廳）7. 小賣部8. 游船碼頭9. 廁所一、亭：造型上：獨(dú)立、完整、玲瓏、輕巧功能上：駐足休息，納涼避雨，縱目眺望結(jié)構(gòu)上：體量不大、相對簡單、材質(zhì)豐富、用料較小、建造方便、組合靈活位置選擇：※山上安亭、鄰水設(shè)亭、平地置亭山上安亭的作用：豐富山的立體輪廓、增加山色生氣；控制景區(qū)范圍；（承德避暑山莊）為人們觀看山景提供適宜尺度；山脊、山腰、山腳處主要游覽線路的造景和觀景重心鄰水設(shè)亭：位置：石磯、水中平臺、半島、島、橋作用：觀賞水面景色、豐富水景效果原則：盡量貼近水面，宜低不宜高，突出水面環(huán)繞效果平地置亭：作用：觀景、點(diǎn)景、游憩、標(biāo)志位置：道路交叉口；路側(cè)林蔭間；建筑一側(cè)景觀小品1. 門窗洞口2. 花窗/景窗3. 裝飾隔斷4. 墻（景墻、圍墻）5. 雕塑6. 花池、花壇、花鏡7. 欄桿（邊飾）8. 水池（噴泉）9. 置石10. 園橋11. 園凳、園桌、座椅12. 臺階、坡道13. 鋪地14. 園燈15. 標(biāo)志牌16. 垃圾箱二、墻與柵欄高墻完全封閉空間而矮墻只是半封閉空間形成室外空間墻或柵欄的頂部絕不能與視平線平齊這樣會干擾景觀擋土墻：在較高地面與較低地面之間充當(dāng)泥土阻擋物墻與柵欄的腳線平行于斜坡，使人產(chǎn)生不穩(wěn)定感高墻與柵欄的功能：制約空間；屏障視線；分隔功能（隔離噪音、標(biāo)明地界、提供安全感）；調(diào)節(jié)氣候（遮蔭擋風(fēng)）；休息座椅（矮墻）；視覺作用三、地面鋪裝地面鋪裝的作用1. 提高頻率使用2. 導(dǎo)游作用帶狀鋪地連接不同城市空間；捷徑線確定鋪裝形式；線形影響人們的感受3. 暗示游覽速度和節(jié)奏行人的腳步落腳處、步伐大小受鋪地尺寸、間隙、材料、寬窄的影響4. 提供休息場所當(dāng)鋪裝地面以相對較大、且無方向性的形式出現(xiàn)的時，會暗示一個靜態(tài)停留感5. 表示地面的用途改變鋪裝材料的色彩、質(zhì)地，或鋪裝材料本身的組合，各空間的用途和活動的區(qū)別也由此而明確。鋪裝不同使用功能不同。6. 對空間比例的影響（尺度）形體較大、較開展，寬敞的空間感形體較小、緊縮，空間具有壓縮感和親密感7. 統(tǒng)一作用在景觀中鋪裝能統(tǒng)一和連接各因素。單獨(dú)的元素缺少聯(lián)系獨(dú)特的鋪裝作為普通背景統(tǒng)一了各單獨(dú)的因素8. 背景作用9. 構(gòu)成個性空間10. 創(chuàng)造視覺趣味鋪裝設(shè)計(jì)原則※ 注意鋪裝的形式、質(zhì)感、色彩等的選擇 注意鋪裝的選擇有主有從 注意兩種以上的鋪地材料的銜接問題采用第三種材料過渡采用高差變化形式與造型相互配合世界造園藝術(shù)三大體系中國體系：典雅且精致西亞體系：植物和水法歐洲體系：規(guī)整而有序 框架 按園林基址的選擇和開發(fā)方式人工山水園林：在平地上開鑿水體、堆筑假山，人為地創(chuàng)設(shè)山水地貌，配以花木移植和建筑營構(gòu)把天然的山水風(fēng)景縮移模擬在一個小范圍內(nèi)。天然山水園林：建在城鎮(zhèn)近郊或遠(yuǎn)郊的山野風(fēng)景地帶，包括山水園、山地園、水景園等按隸屬關(guān)系皇家園林 私家園林 寺觀園林時期時代皇家園林私家園林重要作品生成期殷周秦漢臺、囿—宮苑園圃建章宮（一池三山）、上林苑轉(zhuǎn)折期魏晉南北朝中軸線規(guī)劃的皇都格局模式形成，大內(nèi)御苑居于中軸線末端異軍突起中國古典園林開始形成皇家、私家、寺觀三大類型并行發(fā)展的局面和略具雛形的園林體系全盛期隋唐具“皇家氣派”士流園林（寫意山水）、隱逸思想西苑的建成標(biāo)志著中國古典園林全盛期的到來成熟期兩宋精密細(xì)致，少皇家氣派文人園林艮岳、花石綱清初皇家園林集群達(dá)到了藝術(shù)成就高峰三山五園成熟后期清中葉、清末南北園林藝術(shù)的大融糅形成江南、北方、嶺南三大格局鼎立的局面特點(diǎn)一：本于自然，高于自然山、水、植物是構(gòu)成自然風(fēng)景的基本要素，也是自然式風(fēng)景園林的基本要素，也是自然式風(fēng)景園的構(gòu)景要素。中國古典園林絕非一般地利用或者簡單的模仿這些構(gòu)景要素的原始狀態(tài)，而是有意識的加以改造、調(diào)整、加工、剪裁，從而表現(xiàn)一個精煉概括的自然、典型化的自然。例如頤和園，在北方大地上展現(xiàn)出具有典型性格的江南湖山景觀。疊山（掇山）：用天然石塊堆筑為石山。以小尺度而創(chuàng)造風(fēng)、巒、嶺、岫、洞、谷、懸崖、峭壁等形象。抽象化、典型化的縮移摹寫天然山岳。理水：園林內(nèi)開鑿的水體都是自然界的河、湖、溪、澗、泉、瀑的藝術(shù)概括。人工理水務(wù)必做到“雖由人作，宛自天開”，在有限的空間內(nèi)盡量寫仿天然水景的全貌，“一勺則江湖萬里”植物：運(yùn)用少量樹木的藝術(shù)概括而表現(xiàn)天然植被的氣象萬千。觀賞樹木和花卉還按其形色、香而擬人化，賦予不同的性格和品德，在園林造景中盡量顯示其象征寓意。特點(diǎn)二：建筑美與自然美的融糅 中國園林中的建筑無論多寡、性質(zhì)及其功能，都力求與山、水、花木這三個棗園因素有機(jī)的組織在一系列風(fēng)景畫面中。突出彼此協(xié)調(diào)、相互補(bǔ)充積極的一面，限制彼此對立、互相排斥的消極一面，甚至能夠把后者轉(zhuǎn)化為前者，從而在園林總體上使得建筑美與自然美融糅起來，達(dá)到天人和諧的境界。中國園林建筑一反宮廷、壇廟、衙署、邸宅的嚴(yán)整、對稱、均齊的格局，完全自由隨意、因山就水、高低錯落，以這種千變?nèi)f化面上的鋪陳強(qiáng)化了建筑與自然環(huán)境的嵌合關(guān)系。建筑內(nèi)部空間與外部空間的通透、流動的可能性，把建筑物的小空間與自然界的大空間溝通起來 特點(diǎn)三：詩畫的情趣園林的景物既需“靜觀”，也要“動觀”，需在游動、行進(jìn)中領(lǐng)略觀賞，是時空綜合的藝術(shù)。詩情，不僅是把前人詩文的某些境界、場景在園林中以具體的形象表現(xiàn)出來，或者運(yùn)用景名、匾額、楹聯(lián)等文學(xué)手段對園景作直接的點(diǎn)題，而且還在于借鑒文學(xué)藝術(shù)的章法、手法使得規(guī)劃設(shè)計(jì)頗多類似文學(xué)藝術(shù)的結(jié)構(gòu)。“造園如作詩文，必使曲折有法，前后呼應(yīng)；最忌堆砌，最忌錯雜，方稱佳構(gòu)”——錢詠 園內(nèi)的動觀游覽路線絕非平鋪直敘的簡單道路，而是運(yùn)用各種構(gòu)景要素于迂回曲折中形成漸進(jìn)的空間序列，也就是空間的劃分和組合。 特點(diǎn)四：意境的蘊(yùn)含借助人工的疊山理水把廣闊的大自然山水風(fēng)景縮移模擬于咫尺之間。預(yù)先設(shè)定一個意境的主題，然后借助于山、水、花木、建筑所構(gòu)配成的物境把這個主題表述出來，從而傳達(dá)給觀賞者以意境的信息。意境并非預(yù)先設(shè)定，而是在園林建成之后再根據(jù)現(xiàn)成物境的特征做出文字的“點(diǎn)題”——景題、匾、聯(lián)、刻石等。文人園林的風(fēng)格特點(diǎn)：成熟期——宋宋代文人園林的風(fēng)格特點(diǎn)之簡遠(yuǎn)即景象簡約而意境深遠(yuǎn)。景象是對大自然風(fēng)致的提煉與概括，簡約而留有余韻。意境通過“詩化”的景物題署而更耐人尋味。宋代文人園林的風(fēng)格特點(diǎn)之簡遠(yuǎn)簡遠(yuǎn)即景象簡約而意境深遠(yuǎn)，這是對大自然風(fēng)致的提煉與概括，也是創(chuàng)作方法趨向?qū)懸獾南笳鳌Ｋ未娜藞@林的風(fēng)格特點(diǎn)之疏朗園內(nèi)景物不求其多，因而園林的整體性強(qiáng)，不流于瑣碎。山勢多平緩、不留出隙地，于幽奧中見曠朗；建筑密度低，個體多于群體，從整體而言，虛處大于實(shí)處。宋代文人園林的風(fēng)格特點(diǎn)之雅致通過可表達(dá)高雅的物體，如竹、菊、太湖石、草堂或給景點(diǎn)題名，引人聯(lián)想，借以抒發(fā)自己脫俗清高，孤芳自賞的情趣。宋代文人園林的風(fēng)格特點(diǎn)之天然天然之趣一方面表現(xiàn)在力求園林本身與外部自然環(huán)境的契合；另一方面表現(xiàn)在園林內(nèi)部的成景以植物為主要內(nèi)容。拙政園—補(bǔ)園；中部—拙政園；東區(qū)：新園 面積：： 北部主景區(qū)：以大水面為中心形成的開闊山水環(huán)境疏朗 南部次景區(qū)：建筑圍合的內(nèi)象空間 總體：以此景區(qū)的“密”反襯主景區(qū)的“疏” 池中島山—入口—遠(yuǎn)香堂—小飛虹—玉蘭堂—別有洞天—梧竹幽居—見山樓—柳蔭曲路—枇杷園 以水池為中心，水面呈曲尺形，以散為主，聚為輔 與誰同坐軒—水廊—鴛鴦廳—留聽閣 遠(yuǎn)香堂——雪山云蔚亭 別有洞天——梧竹幽居 小滄浪——小飛虹——見山樓 倚玉軒——香洲 與誰同坐軒——浮翠閣 倒影樓——宜兩亭 塔影亭——留聽閣：①水面有聚有散聚處以遼闊見長，散處以曲折取勝 ②池的東西兩端留有水口，伸出水尾，顯示疏水若為天盡之意 ③水多則橋多，橋皆平橋，取其橫線條能協(xié)調(diào)于平靜的水面 ④建筑大多臨水，藉水賞景，因水成景 ⑤水尾處理 小滄浪—小飛虹—見山樓：增加層次，益顯景觀之豐富 水廊隨勢曲折起伏、體態(tài)輕盈仿佛飄然凌波 倒影樓：作為狹長水面的收束 塔影亭—留聽閣，彌補(bǔ)水體僵直呆板的缺陷總結(jié)：中部景區(qū)特點(diǎn)及主要建筑 西部景區(qū)特點(diǎn)及主要建筑 七條對景線理水成就留園：“東園”（明）、“寒碧山莊”（嘉慶）、留園（光緒）面積：2ha—山景、中區(qū)—山水兼長、東區(qū)—建筑：采取了收、放相間的序列漸進(jìn)變換的手法，運(yùn)用建筑空間的 大小、方向、明暗的對比，圓滿的解決了入口難題。前廳（敞）——曲尺形走道（狹）——天井敞廳（敞）——古木交柯（狹）——綠蔭（敞）：西北兩面為山體，東南兩面為建筑，中心為水池池南岸建筑