淺議極簡主義與園林景觀設(shè)計(jì)說明(編輯修改稿)
2025-07-21 00:29 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 ”（Arts and Craft）以及在這一時(shí)期發(fā)展起來的設(shè)計(jì)觀念。“工藝美術(shù)運(yùn)動”的實(shí)質(zhì)是針對設(shè)計(jì)上的繁瑣裝飾，一方面否定機(jī)械化、工業(yè)化風(fēng)格，另一方面否定裝飾過度的維多利亞風(fēng)格，主張?jiān)O(shè)計(jì)的真實(shí)、誠摯，形式與功能的統(tǒng)一。“工藝美術(shù)運(yùn)動”鮮明地反對繁瑣裝飾，通過“新藝術(shù)”運(yùn)動的過渡，奠定了現(xiàn)代主義簡約風(fēng)格的基礎(chǔ)。二十世紀(jì)20年代前后，隨著技術(shù)進(jìn)步，新材料——鋼筋混凝土、平板玻璃、鋼材的運(yùn)用，新思想——設(shè)計(jì)為大眾服務(wù)，新形式——反對任何裝飾的簡單幾何形狀，以及功能主義傾向，現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格從德國、俄國和荷蘭三國開始進(jìn)行并逐漸從建筑實(shí)踐中確立，先后涌現(xiàn)出格羅皮烏斯（Walter Gropius）、密斯凡德羅、勒柯布西耶(Le Corbusier)、阿爾瓦阿爾托(Alvar Aalto)、賴特(Frank Lloyd Wright)等眾多的設(shè)計(jì)先驅(qū)、現(xiàn)代主義大師?，F(xiàn)代主義最本質(zhì)的特征是強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)以功能為中心和目標(biāo)；形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型；反對裝飾，強(qiáng)調(diào)空間的自由布局。相對于“工藝美術(shù)運(yùn)動”的設(shè)計(jì)觀念，現(xiàn)代主義運(yùn)動既有繼承，同時(shí)又具有了鮮明的時(shí)代性，設(shè)計(jì)目的更加明確，設(shè)計(jì)形式更加簡潔。密斯的設(shè)計(jì)作品開始更加強(qiáng)調(diào)功能，達(dá)到了一種簡潔、明快、抽象的形式，他的這種觀念一直影響到我們今天的設(shè)計(jì)，是目前流行的極簡主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的基礎(chǔ)?，F(xiàn)代極簡主義在古典精粹和時(shí)代精神之間找到了一個非常契合的交叉點(diǎn)，簡潔、秩序的外部特征回應(yīng)了現(xiàn)代生活的功能需要，豐富、深邃的內(nèi)涵感悟滿足了現(xiàn)代人的精神需求。東西方文化兼收并蓄，揚(yáng)長避短，實(shí)現(xiàn)了碰撞后的融合和傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的現(xiàn)代超越。3 極簡主義設(shè)計(jì)手法極簡主義設(shè)計(jì)的實(shí)質(zhì)，即尋找事物的本質(zhì)，讓空間和形式擺脫那些阻礙人們真正欣賞它們的干擾來表現(xiàn)出它們自己的本來面貌，主張任何多余的東西都不要，重視“簡約”這種道德和美學(xué)的法則從而達(dá)到精神上的平和與卓越。正如意大利畫家弗拉安吉利科（FraAngelico）曾說過[8]：“真正的財(cái)富包括怎樣用很少的東西來獲得快樂?！币院啙?、純凈為主要特征的極簡主義設(shè)計(jì)風(fēng)格發(fā)展到今天，已遠(yuǎn)離了刻板、蒼白而又蒼涼的極簡抽象環(huán)境。 極簡主義風(fēng)格設(shè)計(jì)是功能的合理使用現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)本質(zhì)的特征之一就是倡導(dǎo)功能主義，強(qiáng)調(diào)功能是設(shè)計(jì)的中心和目的，重視設(shè)計(jì)實(shí)施時(shí)的科學(xué)性、方便性、經(jīng)濟(jì)效益和效率?，F(xiàn)代極簡主義風(fēng)格設(shè)計(jì)同樣強(qiáng)調(diào)功能的合理性，強(qiáng)調(diào)功能與形式的完美結(jié)合，強(qiáng)調(diào)空間內(nèi)在的魅力?，F(xiàn)代主義建筑大師賴特曾說過：“只有一條途徑真正達(dá)到簡練，與建筑相一致發(fā)展起來的結(jié)構(gòu)，對我們來說，就是全部[9]?！逼浔举|(zhì)就是強(qiáng)調(diào)功能的合理性。 極簡主義風(fēng)格設(shè)計(jì)是“綠色設(shè)計(jì)”的集中體現(xiàn) 極簡主義設(shè)計(jì)風(fēng)格發(fā)展到今天，已不再僅僅強(qiáng)調(diào)功能主義或是“極簡主義”式的裝飾[9]。隨著時(shí)代的發(fā)展，它更融入了“綠色設(shè)計(jì)”理念，使今天的簡約設(shè)計(jì)風(fēng)格更加強(qiáng)調(diào)環(huán)境的和諧，更趨于人性化。 簡主義風(fēng)格設(shè)計(jì)的特征極簡是摒棄傳統(tǒng)的塵俗與浮華，它多半運(yùn)用新材料、新技術(shù)、新手法，與人們的新思想、新觀念相統(tǒng)一，達(dá)到天人合一、以人為本的境界。莊子曾曰：“既雕既琢，復(fù)歸于樸?！饼R白石也曾說過：“藝術(shù)創(chuàng)作宜簡不宜繁，宜藏不宜露?！边@些都是對極簡主義風(fēng)格最精辟的闡述[10]。在極簡主義主義風(fēng)格的影響下，不管是在建筑設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)，還是在室內(nèi)空間環(huán)境設(shè)計(jì)中都表現(xiàn)出了獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式和理念。二十世紀(jì)80年代的日本，設(shè)計(jì)師安藤忠雄（Tadao Ando）就
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