【文章內容簡介】 。光圈的一般表示方法為字母“F+數值”，、F4等等。這里需要注意的是數值越小，表示光圈越大，并且兩個相鄰的光圈值之間相差兩倍。相對來說快門的定義就很簡單了，也就是允許光通過光圈的時間，表示的方式就是數值，例如1/30秒、1/60秒等，同樣兩個相鄰快門之間也相差兩倍?！　」馊涂扉T的組合就形成了曝光量，在曝光量一定的情況下，這個組合不是惟一的。、1/30秒，如果將光圈增大一級也就是F4，那么此時的快門值將變?yōu)?/60，這樣的組合同樣也能達到正常的曝光量。不同的組合雖然可以達到相同的曝光量，但是所拍攝出來的圖片效果是不相同的。　　快門優(yōu)先是在手動定義快門的情況下通過相機測光而獲取光圈值。舉例說明，快門優(yōu)先多用于拍攝運動的物體上，特別是在體育運動拍攝中最常用。很多朋友在拍攝運動物體時發(fā)現，往往拍攝出來的主體是模糊的，這多半就是因為快門的速度不夠快。在這種情況下你可以使用快門優(yōu)先模式，大概確定一個快門值，然后進行拍攝。因為快門快了，進光量可能減少，色彩偏淡，這就需要增加曝光來加強圖片亮度。物體的運行一般都是有規(guī)律的，那么快門的數值也可以大概估計，例如拍攝行人，快門速度只需要1/125秒就差不多了，而拍攝下落的水滴則需要1/1000秒。　手動曝光模式：　　手控曝光模式每次拍攝時都需手動完成光圈和快門速度的調節(jié)，這樣的好處是方便攝影師在制造不同的圖片效果。如需要運動軌跡的圖片，可以加長曝光時間，把快門加快，曝光增大；如需要制造暗淡的效果，快門要加快，曝光要減少。雖然這樣的自主性很高，但是很不方便，對于抓拍瞬息即逝的景象，時間更不允許。AE模式：　　AE全稱為Auto Exposure，即自動曝光。模式大約可分為光圈優(yōu)先AE式，快門速度優(yōu)先AE式，程式AE式，閃光AE式和深度優(yōu)先AE式。光圈優(yōu)先AE式是由拍攝者人為選擇拍攝時的光圈大小，由相機根據景物亮度、CCD感光度以及人為選擇的光圈等信息自動選擇合適曝光所要求的快門時間的自動曝光模式，也即光圈手動、快門時間自動的曝光方式。這種曝光方式主要用在需優(yōu)先考慮景深的拍攝場合，如拍攝風景、肖像或微距攝影等。多點測光：　　多點測光是通過對景物不同位置的亮度，通過閃光燈補償等辦法，達到最佳的攝影效果，特別適合拍攝背光物體。首先，用戶要對景物背景，一般為光源物體進行測光，然后進行AE鎖定；第二步是對背光景物進行測光，大部分的專業(yè)或準專業(yè)相機都會自動分析，并用閃光燈為背光物體進行補光。第五章 白平衡的設置及巧妙應用我們以前用傳統(tǒng)相機拍攝時，有這樣的記憶，在白熾燈下拍攝的照片又黃又紅，好像是有一層橙色的紗蒙在上面。白色的墻面在相片里看好像是黃色的，這是為什么呢？我們通常說這樣的照片偏色很歷害，可是它為什么偏色呢？我們都知道，由于光的存在我們才能看到物體，我們習慣性地認為太陽光是白色的，已知直射日光的色溫是5200K左右，白熾燈的色溫是3000K左右。用傳統(tǒng)相機的日光片拍攝時，白熾燈光由于色溫太低，所以偏黃偏紅。所以通?，F場光線的色溫低于相機設定的色溫時，往往偏黃偏紅，現場光線的色溫高于相機設定時，就會偏藍。傳統(tǒng)膠片機相拍攝時，色溫問題不容易掌握，通常用不同類型的膠片來解決。例如有日光型、燈光型膠片之分，或者用轉換多種色溫濾鏡的方法來調整，操作起來較麻煩。數碼相機的白平衡裝置就是根據色溫的不同，調節(jié)感光材料（CCD）的各個色彩應強度，使色彩平衡。由于白色的物體在不同的光照下人眼也能把它確認為白色，所以，白色就作為確認其他色彩是否平衡的標準，或者是說當白色正確地反映成白色時，其他的色彩也就正確了，平衡了。這就是白平衡的含義。 數碼相機就是預設了幾種光源的色溫，來適應不同的光源要求。一般家用數碼相機有白熾燈（約3000K色溫）、熒光燈（4200K色溫）、直射日光（約5200K色溫）、閃光燈（約5400K色溫）、多云（約6000K色溫）、陰影（約8000K色溫）幾種模式。當我們在拍攝的時候，只要設定在相應的白平衡位置，就可以得到自然色彩的準確還原。而且一般數碼相機還有自動白平衡設置，可以適應大部分光源色溫。但是遇到現場光源復雜時，相機自動白平衡判斷也容易失誤，我們可以通過CCD觀看結果，用手動來調節(jié)。當你用手動白平衡設定時，最準確的方法就是用一張白紙，讓相機取景完全充滿白紙，設定在手動白平衡功能上，按相機說明書操作做一遍就可以設定完成，在現場特定的光源下就可以把白色還原正確了。 當然，按照拍攝者自己的意圖，故意錯誤設定白平衡改變或加強現場的光源效果，也可以拍攝出很有趣味的照片。比如，當你拍攝一片秋天的樹林時，為了更強調金黃的樹葉，你可以把相機色溫調高，這樣樹葉就會變得更紅，強調了現場的金秋色調。雖然白平衡的偏差，在電腦里用Photoshop軟件也可以修正。但是我們最好還是在拍攝時就設定正確。這也是一個原則，盡量保持拍攝原始圖片時的設定正確，而不要依賴于后期的修整。右圖是在白熾燈的照射下使用“自動白平衡”，整體畫面偏黃偏暖左圖同樣是在白熾燈的照射下，白平衡設置為“白熾燈”，所以小鯨魚的顏色得到正確還原。但也不是說在什么樣的環(huán)境下，就一定要設置正確的白平衡，一定要正確還原真實的色彩，有時我們故意設置錯誤的白平衡會得到有趣的效果，比如以上兩張都是在早上的時候把白平衡設置為“白熾燈”，圖片呈現出偏藍偏冷的效果，好像是清晨，天蒙蒙亮的時候拍的。而如果我們真的在清晨來拍這兩張圖片的話，則很有可能因為光線不足而拍不出用曝光充分而且畫面質量好的圖片來。第六章 構圖常用的幾種方法大家知道，實景和實景照片的主要區(qū)別就是照片要受到四框的限制，而實景是連續(xù)不斷的、觀者可以把注意力移向周圍全部景物的任一部分，而照片卻可以把部分景物納入嚴格限定的上下四框之內。攝影者在四框之內如何安排景物決定著作品的面敗?！　∈紫?，也是至關重要的，就是決定把作為趣味中心的被攝主體放在什么地方。一般來說放在靠近畫面中心的物體最顯突出，但是靠近到到什么程度呢？傳統(tǒng)的構圖規(guī)則是用垂線把畫面等分為三，把被攝主體大致放在某個分割線上，這產否意味著被攝主體永遠不能放到正中央呢？切記不要說永遠不能之類的話。（Barry Weiser）拍攝的。教材上都說把被攝主體像這樣的放在正中心會顯得單調、呆板和乏味。但是任何規(guī)則也都有被突破的時候。在這幅作品里，巴里故意把孩子的眼睛放在畫面正中，以此來突出孩子天真無邪的目光（）。然而，巴里又把孩子的面頰放在帽子和西瓜的圓形彎曲處，從而避免了呆板的感覺。通過物體大小的比例關系突出重點突出被攝體的一個有效方法是讓它的尺寸看起來比周圍的東西大些。，前景上的一匹駿馬由于身型高大而顯得突出。對比起來，別的馬匹就無足輕重了。通過搭畫框的方法突出主體這是一幅意味深長的冬景，（George Forss）拍攝的。什么地方能立即抓住你的視線呢？是那個孤零零的散步者。用樹干框住了他小小的身影，盡管他在畫面上所占面積很小，但卻吸引著觀者的注意力。但是你要知道，這種畫框式的構圖只是一種噱頭，是用來調換口味的，不可濫用。你當然不會要人們去多看畫框而少看被攝體。在下面的幾幅照片里，讓我們看看另外一些運用畫框的手法。它們的效果極好，會給你很多啟發(fā)，能運用到你今后的攝影實踐中去。我們歸納一下：當你