【文章內(nèi)容簡介】 可以保護(hù)葫蘆并增加作品光澤。如果葫蘆是上色的，或者你希望更耐久的防 護(hù)，選擇一種和你所用著色劑相合的清漆產(chǎn)品。丙烯顏料和油畫顏料干燥后很穩(wěn)定。但一些染料和顏料在涂保護(hù)漆的時候會溶解流動。使用這類染料的時候注意事先做些試驗或者咨詢專家。一些保護(hù)漆噴劑，使用方便簡單，建議選用。 她在葫蘆上雕刻夢想 2020 年 09 月 07 日來源：新疆經(jīng)濟(jì)報 馬江紅說：“我并不想靠賣葫蘆壁畫去賺錢，我主要是想讓曾經(jīng)輝煌一時的龜茲壁畫藝術(shù)走向全國，走向全世界。”新聞紀(jì)事記者何玲 在亞歐博覽會上， 5 號展廳 7 坊街的展位上一直都是人頭攢動，他們都是為欣賞具有新疆特色的葫蘆壁畫、泥雕、木雕等作品而聚集來的。 在這些作品中，深受廣大客商青睞的要數(shù)龜茲壁畫葫蘆雕刻作品。“這是《阿阇世王靈夢入浴圖》，圖中的故事講的是：阿阇世王是印度摩揭陀國國王，有一天晚上，他夢見日月隕落，山崩地裂，大地一片漆黑??”眾多客商把作品的創(chuàng)造者馬江紅重重圍住，認(rèn)真地聽她講著這個葫蘆壁畫上的傳奇故事。 馬江紅是新疆著名的民間工藝美術(shù)家， 2020 年，她的龜茲壁畫葫蘆雕刻作品在故宮博物院開辦了展覽，使得她名聲顯赫；今年，她把自己的作品搬上亞歐博覽會，向中外客商展示新疆的龜茲文化。 《阿阇世王靈夢入浴圖》、《唐卡宇韻七佛圖》、《唐卡四大天王》、《 庫木吐喇谷口區(qū)第 21窟》??馬江紅用葫蘆雕刻的形式，栩栩如生地將新疆克孜爾千佛洞壁畫中的一個個傳奇故事表現(xiàn)出來。 馬江紅從小就非常喜歡葫蘆，她覺得葫蘆的諧音是“福祿”，表示吉祥。 1990 年，馬江紅跟隨新疆師范大學(xué)老師去拜城縣境內(nèi)的克孜爾千佛洞進(jìn)行壁畫采風(fēng)，當(dāng)時她看到千佛洞中的壁畫殘缺不全，遺存下來的完整作品已經(jīng)所剩無幾，使她非常難受。 1992 年馬江紅去喀什旅游時，看到很多當(dāng)?shù)孛褡迨止に嚾嗽诤J上烙畫，藝人們那種專注的神情深深觸動了她。 第 10 頁 共 20 頁 “為何不將龜茲壁畫刻在葫蘆上呢？”馬江紅靈機(jī)一動。 從此以后，馬江紅為實現(xiàn) 這一目標(biāo)先后到北京、揚(yáng)州等地學(xué)習(xí)木刻、玉雕等多種藝術(shù)領(lǐng)域的傳統(tǒng)技巧，通過借鑒這些藝術(shù)的技巧，來實現(xiàn)對傳統(tǒng)葫蘆雕刻藝術(shù)各種技巧的突破。在葫蘆上雕刻圖案必須要有繪畫功底，而克孜爾千佛洞壁畫遺存下來的并不多。為此，馬江紅查閱了大量的有關(guān)資料，進(jìn)行學(xué)習(xí)和研究，還抽空到克孜爾千佛洞去臨摹，學(xué)習(xí)壁畫復(fù)原。 1993 年，馬江紅花了一年半的時間，雕刻出了平生第一件葫蘆壁畫作品《莊嚴(yán)肅穆的十二木卡姆圖》，此后，馬江紅像“著魔”似的開始在全疆各地尋找葫蘆。 馬江紅告訴記者，用于雕刻的葫蘆品相特別重要，一千個葫蘆里面只能挑出一兩 個能用的，采購葫蘆的過程也特別費(fèi)精力。每次去采購葫蘆，她都要花費(fèi)一個月的時間在南北疆各地收集，每天要轉(zhuǎn)兩三個村子。 葫蘆雕刻的技巧是最重要的。雕刻圖案時要先將畫畫在宣紙上，然后根據(jù)葫蘆的面積，按比例將畫縮小。在雕刻過程中最重要的是人物眼神的雕刻，畫中人物的眼睛只有三四毫米，稍有不慎，創(chuàng)作就會失敗。此外，另一關(guān)鍵的步驟就是上色，壁畫中所有的上色原料必須選用礦物原料，每幅作品都要上四五次色，才能把畫中的人物形象展現(xiàn)得更美觀。 馬江紅自從迷上葫蘆雕刻后，就開始在家專心創(chuàng)作。第一次參加烏洽會，她的作品沒有賣出去一件 ，她很失望。但是一個月后，一位廣東客商主動聯(lián)系了她，決定要收藏她的作品，她開始對自己的作品有了信心。 跟隨著烏洽會的腳步，馬江紅的作品開始走俏，上海、北京、東北、臺灣等各地及日本等國都出現(xiàn)了她的作品的收藏者。 2020 年，馬江紅在 7 坊街參加了一次展覽，共帶了 14 件作品參展，開展不到 10 分鐘， 14 件作品就全部被人收藏。 “其實，我并不想靠賣葫蘆壁畫去賺錢，我主要是想讓這些曾經(jīng)輝煌一時的壁畫藝術(shù)走向全國，走向全世界?！瘪R江紅說，“這些年我在創(chuàng)作的同時免費(fèi)教了上千名學(xué)生，我希望他們不僅能夠把龜茲文化傳承下去，也能更 好地把葫蘆文化傳承下去。”在亞歐博覽會上，馬江紅為客商講述葫蘆壁畫中的寓意。崔志堅攝 根雕技法之雕刻葫蘆 2020112 用根雕技法雕刻葫蘆，再把根雕作品和葫蘆雕作品搭配在一起相映成趣?? 67 歲的楊忠敏不僅把兩種雕刻技法融會貫通，還巧妙地把兩種作品搭配在一起，形成了獨(dú)特的葫蘆根雕藝術(shù)品。 根雕配葫蘆綠葉配紅花 把根雕技法運(yùn)用在葫蘆上，再用雕刻好的樹根作為葫蘆架或是葫蘆的底座，楊忠敏把這兩種作品搭配起來，還真增加了作品的美 感和樂趣。老楊說，自己以前喜歡畫畫，還喜歡根雕。有一次，老楊到外地給人畫壁畫，外出溜達(dá)時發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)厥a(chǎn)葫蘆。他想：“我能不能把根雕技法運(yùn)用在葫蘆上，創(chuàng)作葫蘆雕刻呢？”就這樣，老楊從農(nóng)戶手中買了幾個葫蘆，回到家后開始鉆研葫蘆雕刻。單一的葫蘆雕刻作品不易擺設(shè)，老楊用根雕作品來固定葫蘆雕刻作品，實踐一看，效果果真不錯，兩者的藝術(shù)之美相得益彰，老楊的葫蘆雕刻也有了“綠葉”陪襯。 雕刻成癮雕葫蘆上千 第 11 頁 共 20 頁 掌握葫蘆雕刻的技法后，老楊逐漸對這種藝術(shù)表現(xiàn)形式上了癮。退休在家后，老楊一方面照顧老伴兒和孫子，另一方面利用閑暇時間搞葫 蘆雕創(chuàng)作。為了找好材料，老楊沒少鉆大山，下農(nóng)村。老楊告訴記者，他用來做根雕的材料都是大山里刨出來的腐朽樹根，他選的葫蘆大多是一些奇形怪狀、坯子上乘的葫蘆。選好材料后，老楊會認(rèn)真構(gòu)思，打好腹稿后再在葫蘆上用鉛筆構(gòu)圖，最后再用刻刀在葫蘆上雕刻。老楊告訴記者，葫蘆雕刻是一門需要天賦、毅力和耐心的藝術(shù)。為了搞葫蘆雕刻，老楊經(jīng)常閉門不出，一雕就是六七個小時。就是這樣，有時一件成型的作品都要花費(fèi)老楊半個月的時間。由于長時間坐在工作臺前，老楊不僅累出了近視，手上還磨出許多老繭。 雖然葫蘆雕費(fèi)時又費(fèi)力，但五六年來，老楊還是 憑著那股韌勁創(chuàng)作了上千件葫蘆雕作品。在 米長的葫蘆上運(yùn)用浮雕、鏤空等技法雕刻而成的“麻姑獻(xiàn)壽”就是老楊的得意作品之一。此外，老楊還把葫蘆雕刻成酒壺等器皿，經(jīng)過噴漆處理后甚至和真正的陶瓷酒壺一般不二。 葫蘆雕刻之前要對葫蘆具體的處理方法有哪些？ 需要去除葫蘆的表皮，然后用砂紙打磨就行了， 5002020 號的砂紙就可以。 追問： 那賣的葫蘆工藝品怎么都是黃色的！去皮的時候用刀還是。？ 回答： 葫蘆干透了就是黃顏色的啦。新葫蘆去皮的時候，用鈍一點(diǎn)的刀就行，去皮的葫蘆干燥的快，效果好，雕刻完成之后，用清漆 噴刷都可以，需要用其他顏色也可以。 追問：不用硫磺熏？ 回答： 如果是大量的，作為商品出售可以選擇那個方法，很復(fù)雜的，又不環(huán)保。自己做著玩的，沒有那個必要。 工藝葫蘆制作技術(shù)大全（葫蘆烙畫葫蘆雕刻葫蘆美容葫蘆種植） 葫蘆的加工 題字燙畫 取 1 份濃硫酸，徐徐倒入 4 份水中，切不可倒置，用毛筆蘸稀硫酸書寫或繪畫，書寫內(nèi)容如“恭喜發(fā)財”“生日快樂”等，畫的內(nèi)容從報刊上、火柴盒上。然后放在煤油燈罩上烘烤，馬上顯現(xiàn)出字畫來。溫度越高字跡顏色越深，燙畫十將圖畫描印在葫蘆上，然后用毛筆沿線條描畫，烘烤即成。 貼花加 工 用 T0114 快干脂膠漆，化工商店有售，在葫蘆的貼花部位（葫蘆的下肚凸處）刷一遍，將貼花紙（如山水花鳥、龍鳳壽星）的正面（印畫的一面）貼于刷漆部位，按平展， 20 分鐘后揭去貼花紙，美麗的圖案即貼印在葫蘆上面。 色彩加工 燒一鍋沸水，加入少許骨膠（木工用膠），待融化后再放入顏料（玫瑰紅、桔黃色），顏色深淺由試驗決定。然后將葫蘆放如鍋中，用木棒上下翻動，使葫蘆著色均勻后撈起瀝水， 第 12 頁 共 20 頁 置席上晾干，再用白布擦拭，使之光滑明亮、色彩鮮艷。 C:刻葫蘆，顧名思義，指在葫蘆上刻字雕畫，使其成為供人欣賞的葫蘆藝術(shù)品。 那 么葫蘆怎么樣加工才能在葫蘆上面刻畫呢？首先要掌握一套由蒸煮、去皮、漂白、晾曬、賦色等多道工序組成的葫蘆雕刻技術(shù)。最后才確定內(nèi)容，畫面構(gòu)思，根據(jù)葫蘆的大小結(jié)構(gòu)布局，再施展如烙畫、彩繪、雕刻、刀刻畫等技藝，加工成各式各樣的葫蘆工藝品 酒葫蘆的制作 亞腰葫蘆，成熟后將籽和瓤掏空，晾干后可用來裝酒 .用來做酒壺的葫蘆，最好是一架葫蘆上掛果最早的，這樣的葫蘆較厚實不容易破損。 開口；在葫蘆頂部適當(dāng)位置劇開 ,然后在兩個面分別鉆出相同大小的孔。掏籽、除瓤；打好孔后，用細(xì)鐵絲將葫蘆里面的籽和瓤掏干凈。加塞；選一個和壺口的孔一 樣大小的軟木塞（瓶裝葡萄酒使用的軟木塞最好），鑲在酒葫蘆蓋的孔里，然后，用生雞蛋清粘住。防滲處理；這一道工序一定要細(xì)。它不僅決定酒壺是否滲酒，而且，還影響酒葫蘆里所裝酒的味道。一般地，將糯米慢火煮成黏度很高的稀粥，灌滿葫蘆，加蓋密封后，放到陽光不能直曬，通風(fēng)較好的地方晾曬一周左右。然后倒出稀粥，待葫蘆晾干后，再依照上面方法，如此循換做兩次。這樣做出的酒葫蘆，不僅酒不外滲，而且里面裝上白酒的話，時間久了，酒水既有淡淡的葫蘆清香，又有濃濃的糯米芳香。外部烙畫；這一道工序是裝飾、美化酒葫蘆。畫面可根據(jù)葫蘆的形狀、 個人的喜好而定。 外表上蠟或用核桃仁涂抹；核桃仁里的油能滲進(jìn)酒葫蘆殼內(nèi)，無異味，起到保護(hù)酒葫蘆外表的作用。另外，用核桃仁處理的酒葫蘆，把玩時間久了，酒葫蘆顯得古香古色，更招人喜歡 . 葫蘆的工藝制作 在一些農(nóng)戶為了提高打皮效率，用砂輪機(jī)打皮，速度非常快，如果是手工打皮的葫蘆最好在堿水中攢一下，堿水中要放一些鹽，不管用哪種方法，都會有葫蘆漏氣，干燥后葫蘆變形的情況發(fā)生，這是正常現(xiàn)象。晾曬葫蘆要找通風(fēng)的地方，這里所說的通風(fēng)不是用風(fēng)抽干，而是陰干，不要暴曬，可吊掛在屋頂或是長繩上，也可以按順序排列擺放在屋頂或院內(nèi)， 最好不要接觸地面。還有一些葫蘆種植戶為了使葫蘆晾干后色澤好看，通常在打皮時用鹽酸等化學(xué)試劑氧化，雖然干后很漂亮，但在晾曬時不容易干，干后用手撫摸有沾手的感覺，由于鹽酸等腐蝕劑不會均勻地附著在葫蘆上，使干后的葫蘆隨著時間的推移，逐漸由淺變深，葫蘆表皮變花，把一個原本不錯的葫蘆變成了一個垃圾葫蘆。還有一種制皮方法：將天然植物葫蘆刮去外皮，清洗干凈，在處理劑中浸泡上色，上繩晾干，采用本方法能使天然植物葫蘆的色澤明亮，成色金黃，能在其外表上繪制各種圖案，克服了傳統(tǒng)的葫蘆的外形單調(diào)的缺點(diǎn)。該工藝品保質(zhì)期長，可不用任何 著色