【文章內容簡介】 分號紙： 依相紙反差大小的不同，分號相紙通常分為 14號相紙，其中，1號相紙的反差性最??； 4號相紙的反差最大。 可變反差相紙： 使用時采用不同的“反差濾色鏡”，便可起到改變相紙反差的作用?？勺兎床钕嗉埖姆床钔ǔＳ?0、 1/ 11/ 2 1/ 3 1/ 4 1/2和 5號等 11級反差。 [圖 157 可變反差相紙在不同反差濾色鏡下的反差效果示意。使用Kodak Polymax II RC 可變反差放大紙放大。 （ 1） 1號反差濾色鏡 （ 2） 0號反差濾色鏡 （ 3） 1號反差濾色鏡 （ 4） 2號反差濾色鏡 （ 5） 3號反差濾色鏡 （ 6） 4號反差濾色鏡 （ 7） 5號反差濾色鏡 第三章 黑白攝影的技術控制 盡管技術控制不是黑白攝影的全部，但是如果沒有得當的技術控制，你就無法在作品中完美地體現(xiàn)出你的對被攝對象的感受、想象和情感。在黑白攝影中，技術控制有時是一把開啟奇跡之門的鑰匙 。 一、拍攝 1．照相機操作 ◆ 135照相機的操作 保持照相機的穩(wěn)定： 135照相機因其輕小和靈便而經常使用于快速拍攝的場合，在這些快速拍攝場合下，攝影者往往手持照相機拍攝。為了保證影像的清晰度，手持照相機時快門速度應控制在鏡頭焦距的倒數以上。 注意自動對焦失效的場合： 由于照相機自動對焦的構造原理和性能所限，在下表所列的幾種拍攝場合中，自動對焦將會失效或不準確，此時，最好的辦法就是改用手動對焦。 表 21 容易引起照相機自動對焦失效的拍攝對象和場合 ①畫面中央有太亮的光源。 ②被攝體亮度太大，如太陽等。 ③被攝體亮度太小，如昏暗環(huán)境中的被攝主體等。 ④被攝體的反差太小，如單色的被攝主體等。 ⑤光線反射率很高的、表面非常亮的主體，如水面、鏡面等。 ⑥光線反射率很低的、表面非常暗的主體，如黑絲絨等。 ⑦位置搖擺不定的被攝主體，如焰火、煙花及風中搖曳的樹枝等。 ⑧微小物體（如花草、昆蟲等）的特寫鏡頭。 ⑨被玻璃阻擋著的被攝主體。 ⑩天空作為被攝主體時。 ◆ 120照相機的操作 認真細致地進行操作： 使用 120照相機的主要目的是追求影象的質量，如果像對待 135照相機那樣快速的操作來對待 120照相機，那么極有可能使拍攝的影像不佳，那也就失去使用 120照相機的意義。因此，對 120照相機進行認真細致的操作尤為必要，這是一個 觀念性的問題 。 最好使用三腳架和快門線： 120照相機比 135照相機體積大、重量重，手持拍攝更容易引起抖動。因此，要獲取高清晰度的影像，必須要使用三腳架和快門線。 合理估計景深： 隨著膠片的增大，景深將逐漸變小，因此，以 135照相機的景深控制經驗來控制 120照相機的景深往往要失敗，實際得到的景深常常比想象的要淺。一般來說，在相同的拍攝狀況下，120照相機需要比 135照相機小 2級光圈才能有相同的景深大小。 ◆ 大片幅照相機的操作 大片幅照相機是一個復雜的系統(tǒng)，它的操作遠不及 120和 135照相機那么簡便。對大片幅照相機的操作，一定要嚴謹、仔細，否則，很容易出現(xiàn)這樣或那樣的失誤，大片幅照相機也就無法發(fā)揮其優(yōu)勢了。 大片幅照相機的基本操作步驟 以拍攝某一物體為例，大片幅相機的基本操作步驟及要點一般如下： ① 將相機牢固地固定在三腳架上，并將三腳架 放置在理想的拍攝位置。讓照相機上所有的調整鈕復零位。 ② 將快門釋放開，光圈置于最大，取景和對焦。 ③ 通過位移和扭轉等調節(jié)來矯正透視變形和改變畫面清晰度的分配。 ④ 檢查鏡頭的涵蓋力，若出現(xiàn)不夠，重新進行光軸調整或更換鏡頭。 ⑤ 用測光表測光，確定光圈大小和快門速度的組合，并在鏡頭上設定好光圈和快門速度。 ⑥ 關閉快門，并上好快門。 ⑦ 將片盒裝入機背。 ⑧ 拉掉片盒中的遮光插板。 ⑨ 待照相機穩(wěn)定后，按下快門曝光。 ⑩ 將片盒的遮光插板插回，從機背取下片盒。 位移和扭轉 大片幅照相機被稱為專業(yè)技術照相機是因為它有強大的光軸調整功能和控制影像效果的能力，一個攝影師若無法充分發(fā)揮其調整功能，那么，大片幅照相機的優(yōu)勢也就大大地打上了折扣。 位移： 指照相機的前座和后座在同一平面內作相對于零位的上、下、左、右的移動。按位移的方向，位移有升、降和平移之分，座架向上的位移為“升”，向下的為“降”，向左、右的為“平移”。位移的結果是鏡頭的光軸不再對準影像平面的中心，這樣，可以不用改變照相機的位置，而影像的范圍卻能向上、下、左、右延伸。 扭轉： 指照相機的前座或后座沿一個與鏡頭光軸相垂直的軸線轉動。若扭轉是沿水平軸進行的，就稱為“垂直扭轉”或“仰俯”；若扭轉是沿垂直軸進行的，就稱為“水平扭轉”或“旋轉”。 前座扭轉： 前座扭轉的主要作用是調整影像的清晰范圍。它的特點是：不管前座作何種扭轉，都不會影響畫面的透視關系，但光軸會偏離影像平面的中心，而光軸的偏離又會影響鏡頭視角對影像的涵蓋。因此，作前座扭轉時，要求鏡頭的涵蓋力要明顯大于膠片對角線，否則，容易出現(xiàn)因鏡頭涵蓋力不夠而產生部分影像黑區(qū)的現(xiàn)象。 后座扭轉： 后座扭轉的主要作用是調整影像的透視和限定影像的清晰區(qū)域。它的特點是：不管后座作何種扭轉，前座的光軸仍會落在影像的中心，因此，作后座扭轉并不需要鏡頭的涵蓋力大于膠片對角線。但是，任何的后座扭轉都會給影像的透視關系帶來變化，它可以將平行線的匯聚減弱或夸大，也可將被攝體的影像拉長或壓縮，同時，它還控制著影像的清晰度。 表 22 大片幅照相機 移軸效果及其對應操作 調整效果 前座架操作 后座架操作 影像比例改變 座架軸平移 座架軸平移 透視感改變 旋轉和傾斜 影像圈的移位 上下左右平移 影像圈內膠片的移位 上下左右平移 影像圈的定位 旋轉和傾斜 清晰平面的定位 旋轉和傾斜 旋轉和傾斜 不影響透視的旋轉和傾斜 旋轉和傾斜 影響透視的旋轉和傾斜 旋轉和傾斜 [圖 21（ 1）照相機各種調整處于零位時拍攝一個對稱正方形的情形。 ] [圖 21（ 2）按順時針方向扭轉照相機后座，正方形左側變大。 ] [圖 21（ 3）按逆時針方向扭轉照相機后座，正方形右側變大。 ] [圖 22（ 1）如果從某個棱角拍攝一個立方體，并且照相機各種調整處于零位，立方體兩側表現(xiàn)出正常形態(tài)。 ] [圖 22（ 2）按順時針扭轉照相機后座，立方體左側的正常匯聚程度減弱，右側的匯聚程度增強（右側的影像變?。?。 ] [圖 22（ 3）按逆時針扭轉照相機后座，立方體右側的正常匯聚程度減弱，左側的匯聚程度增強（左側的影像變?。?。 ] 莎姆弗魯格定律 莎姆弗魯格定律由奧地利陸軍上尉泰德?莎姆弗魯格（ 1865— 1911）提出。定律指出，當被攝物平面、鏡頭板平面和膠片平面中的兩個不平行時，若想在膠片平面上獲得清晰的被攝物平面的影像，就必須使三個平面的延長面相交于一線 [圖 24（ 1） 拍攝一個傾斜的主體，如果照相機沒有移軸，即鏡頭與膠片平面平行，常常會出現(xiàn)景深不足現(xiàn)象。 ] [圖 24（ 2） 如果扭轉鏡頭平面，使主體平面、鏡頭平面與膠片平面相交于一線，主體從前至后都清晰，透視效果正常。 ] [圖 24（ 3） 如果扭轉膠片平面，使主體平面、鏡頭平面與膠片平面相交于一線，主體從前至后也會清晰，但透視效果被增強。 ] 2．測光與曝光 黑白攝影上，曝光是相當重要的控制環(huán)節(jié)，但是拍攝題材的多樣，光源、拍攝場合的不斷變化，即使經驗豐富的攝影者也往往難以保證在任何情況下對曝光作出準確估計。要獲取準確的曝光，必須借助精確的測光系統(tǒng)，并要掌握好測光的原理、方法和技巧。 ◆ 測光表的測光原理 對各類測光表而言，它們的測光基準都是一樣的，即都以反射率為 18%的灰作為測光的基準。測光表工作時，要看被攝體的反射率是否為 18%，如果反射率是 18%，那它測量出來的數值就十分準確了，按此數值曝光，被攝體的色彩和影調會得以真實地還原；如果被攝體的反射率不是 18%，那么測光表測量出來的數值就不準確，若直接按此數值曝光，被攝體的影調和色彩就會出現(xiàn)失真。這也就是我們所說的即使使用靈敏度和精確度很高的點測光表時也要常常對其測光數值進行修正的原因。 ◆ 常用測光方法 中性灰卡測光法 ：是既簡便又較為準確的一種測光方法，它將反射率為 18%的標準灰卡作為測光對象。測光時，要盡量使中性灰卡靠近被攝體，并與之平行，灰卡正對照相機，與鏡頭光軸垂直。中性灰卡測光法最大的好處是可以避免因對被攝體的測光部位選擇不對而產生測光誤差。 被攝體主調測光法： 被攝體主調測光法是對被攝體的主要局部作點測光的測光方法，它的操作較簡便，測光的關鍵是選好被攝體的主調，即是以被攝體的亮部作為主調，還是以中間或暗部作為主調。被攝體主調測光法的優(yōu)點是它能確保被攝體主調部分有良好的層次與細節(jié)表現(xiàn)。 [圖 25 對于可以靠近的被攝體，使用中性灰卡測光法測光既方便，又準確。2022年攝于山東威海。 Nikon FM2照相機，Nikkor Ai 50mmf/， f/8， 1/60秒， Kodak TMax 100膠片， Kodak TMax RS顯影液沖洗， Kodak Polymax II RC 可變反差放大紙放大。 ] [圖 26 對于光比較大且不易靠近的被攝對象，一般采用被攝體主調測光法測光。2022年攝于新疆巴音布魯克。 Hasselblad 503CX照相機， Carl Zeiss Distagon CF 50mmf/4鏡頭， f/16， 1/250秒， Kodak TMax 100膠片， Kodak TMax RS顯影液沖洗， Ilford Ilfspeed RC Luxe 3號放大紙放大。 ] ◆ 曝光對影像質量的影響 設定好照相機的光圈大小和快門速度，按下快門，使光線在快門開啟的瞬間通過鏡頭與膠片作用，這就是曝光。曝光看似簡單，實際上卻是最基本和最重要的攝影技術。 素質完美的黑白影像需要準確的曝光。當膠片曝光不足時，膠片的密度比正常曝光的要小，這種偏小的密度直接影響了影像陰暗部分的層次。當曝光有較大的不足時，影像的陰暗部分甚至會變得毫無層次而一片“死黑”。曝光不足的另一個影響是使影像的暗部喪失反差，當曝光嚴重不足時，則中等影調部位的反差也喪失。 膠片曝光過度最顯著的表現(xiàn)是膠片的密度比正常曝光的大，這種偏大的密度直接影響了影像高光部位的層次，并使其喪失反差。當曝光嚴重過度時，影像的高光部位會變得一片“死白”。此外，當曝光嚴重過度時，光線還會在膠片的乳劑層發(fā)生散射，使影像輪廓柔化、清晰度下降，同時，也增大了膠片的顆粒度。 ◆ 曝光互易律 曝光量 E=I T 其中，曝光量 E的計量單位為勒克司 秒； I表示光照度，計量單位為勒克司； T表示光線與膠片作用的時間，計量單位為秒。 從曝光量的公式可知，膠片的受光強度與光線與膠片作用的時間成反比關系，當受光強度增強而時間減少，或受光強度減弱而時間增加，都可使膠片的曝光量保持不變，這就是曝光的互易律。 ◆ 曝光修正 曝光修正包括對測光表讀數的修正和互易律失效時的曝光補償。 3．光線的運用和控制 光是眼睛的感知物，是視覺之源。在攝影上，光更是一切的基礎。有了它，感光材料才有感光的可能；有了它，物體才能顯現(xiàn)出形態(tài)、色彩和質感，而且，在不同的光照下物體具有不同的形態(tài)、色彩和質感。 用光不僅體現(xiàn)著攝影者的個性和風格，同時也關系到一幅作品的成敗。 ◆ 光線照射方向 光線的照射方向可分為順光、側光、逆光、頂光、腳光和散射光等六種。 順光： 指從被攝體正面照射過來的光。用順光拍攝的最大特點是被攝體受光均勻，色彩還原真實、飽和，但缺乏應有的空間感和立體感，也不利于被攝體質感的表現(xiàn)。 [圖 210 順光照明下景物比較平淡。 2022年攝于浙江杭州。Nikon FM2照相機，Nikkor AF 2885mmf/，f/11， 1/60秒， Kodak TMax 100膠片，Kodak TMax RS顯影液沖洗， Ilford Ilfspeed RC Luxe 3號放大紙放大。 ] 側光： 指從被攝體斜側處照射過來的光，它通常又分前側光、正側光和后側光三種。 前側光一般指 45176。 方位的正面?zhèn)裙猓鼤贡粩z體的凸起部位在光照下產生陰影，由于陰影的產生，被攝體有了一定的明暗對比，因此，就顯得立體生動。 正側光一般為 90176。 方位的光，它比前側光更能產生強烈的明暗對比，使被攝體產生戲劇性的陰陽效果，很好地表現(xiàn)被攝體的表面質感和立體感。 后側光通常來自被攝體的側后方，它的最大特點是使被攝體在暗背景前產生一條明亮的輪廓線，被攝體從背景中得以分離而具有較好的立體感和空間感。 [圖 211 景物在