動(dòng)畫劇本概論ppt課件(編輯修改稿)
2025-06-02 12:10 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 頭是灰。 綜 上所述， 對(duì) 于初學(xué) 劇 本寫作的人來(lái) 說(shuō) ，注意掌握 劇 本的 這 一系列特性很重要。否 則 ，寫出來(lái)的作品就可能不適合拍 攝 ，或是不能很好地表達(dá)你所要表達(dá)的 東 西。新手把 劇 本寫成小 說(shuō) ，一般上不提倡， 導(dǎo) 演可能尤其反感。但是，通常情況下， 導(dǎo) 演身兼 編劇 之 職 ，為 了保持故事的內(nèi)在情 緒 ，他 們 通常采用 這 種格式把原小 說(shuō) 稍微加工一下，或者就是直接寫出故事來(lái)，不太 講 究 劇 本所使用的 詞匯 是否所指不明確，或不太具有畫面的直接表達(dá) 語(yǔ) 感。而后，他 們 都會(huì) 請(qǐng) 來(lái) 專業(yè) 的 編劇 ，把小 說(shuō) “翻 譯 ”成 劇 本。 （二）、分鏡頭劇本與文學(xué)劇本的區(qū)別 《列寧在十月 》節(jié)選 ： 字幕： 這 一天有一列火 車 從芬 蘭 開(kāi)到彼得格勒來(lái) …… 。在火 車頭 的 車 房里坐著兩個(gè)人。一個(gè)身材高大的人面對(duì) 外坐著，另一個(gè)又矮又胖的人面 對(duì) 窗坐著，好似流 連 著窗外的景色。 那個(gè)身材高大的人關(guān)切地 說(shuō) 道：“符拉基米 爾 伊里奇，你 轉(zhuǎn)過(guò)頭 來(lái)， 別 看窗外了?！? 火 車頭 的司機(jī)也走近前來(lái) 說(shuō) 道：“離開(kāi)窗 戶 ，離開(kāi)窗 戶 吧，符拉基米 爾 伊里奇。” 那個(gè)矮胖的人 雖 然離開(kāi)窗 戶 ，但并沒(méi)有 轉(zhuǎn)過(guò)頭 來(lái)。 我 們 只看到他背著身 對(duì) 那個(gè)高個(gè)子 說(shuō) ：“瓦西里同志， 這 是 給 《真理 報(bào) 》的一篇文章，你去把它 轉(zhuǎn) 交 給 斯大林同志，并 設(shè) 法 讓 我明天就和他 見(jiàn) 面?！? 那被 喚 作瓦西里的高個(gè)子 說(shuō) 道：“好！“ 矮胖子 還 是背著身子 說(shuō)話 ：“這 封信， 請(qǐng) 你去送 給 娜杰士達(dá) 康斯坦丁 諾 夫娜。并告 訴 她 說(shuō) ，我已 經(jīng) 到彼得格勒了?！? 瓦西里：“可是你 還 沒(méi)有到彼得格勒啊?！? 瓦西里 說(shuō) 完，笑了，那個(gè)矮胖子也笑了，他 帶 著笑容 轉(zhuǎn)過(guò)頭 來(lái)，我 們這 才看到他 —— 符拉基米 爾 伊里奇 列寧的面目。 分鏡頭劇本，這也是美國(guó)標(biāo)準(zhǔn)制式。 比如在悉德 菲 爾 德 《電 影 劇 本寫作基 礎(chǔ) 》一 書 中列示的好萊 塢標(biāo) 準(zhǔn) 劇 本格式。 （1）外景 亞 利桑那少漠 日景 （2）灼 熱 的 驕 陽(yáng)照在大地上，一望無(wú) 際 的荒漠。 遠(yuǎn)處 ，一 輛 吉普 車 穿 過(guò) 荒野，卷起一 團(tuán)塵霧 。 （3）運(yùn) 動(dòng)攝 影 吉普 車 在灌木 叢 和仙人掌中急 駛 。 （4）內(nèi)景 吉普 車 內(nèi) 主要表 現(xiàn)喬 查 科 （5）喬魯 莽地開(kāi)著 車 。吉 爾 坐在他的身 邊 ，她是一個(gè)媚人的 20歲 的姑娘。 （6）吉 爾 （喊叫著）有多么 遠(yuǎn) 呢？ （7）喬 ：大概有兩個(gè)小 時(shí) 吧，你怎么 樣 ？ （8）吉 爾 疲倦地笑了笑。吉
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