【文章內(nèi)容簡介】 ? 大型文藝表演往往場面很大，內(nèi)容很多，想要把每一個(gè)點(diǎn)上的內(nèi)容全部反映出來是不可能的 ，因此要全面體現(xiàn)現(xiàn)場的內(nèi)容和氣氛，只能用局部代替整體的辦法，這就需要對每一個(gè)具體節(jié)目的內(nèi)容進(jìn)行研究，選出有代表性的局部，確定重點(diǎn)范圍。 ? 多級導(dǎo)播 ? 大型的演出活動(dòng)中，現(xiàn)場往往有多達(dá)十幾臺甚至幾十臺攝像機(jī)，為了更有效率的進(jìn)行轉(zhuǎn)播，導(dǎo)播工作往往采用多級導(dǎo)播的辦法。即：總導(dǎo)演負(fù)責(zé)總的切換，而各個(gè)局部的切換則由二級導(dǎo)演負(fù)責(zé)。 ? 不同時(shí)期春晚的機(jī)位 ? 1983年 —1986年。黃一鶴總導(dǎo)春晚。 ? 機(jī)位 6個(gè)。 ? 1998年，孟欣擔(dān)任春晚總導(dǎo)演。 ? 機(jī)位 8—10個(gè)。 ? 2020年，春晚總導(dǎo)演郎昆。 ? 機(jī)位 20個(gè)。 ? 1983年 ，舞臺 1000平米。 ? 1998年，舞臺 3000平米。 ? 2020 年，舞臺 3000 平米。但是多層次的舞臺設(shè)計(jì)將舞臺的展現(xiàn)能力大大增加。 ? 大型文藝演出的轉(zhuǎn)播中綜合使用各種景別。尤其應(yīng)當(dāng)注意把全景作為句號反復(fù)使用，這樣既能展示整個(gè)表演現(xiàn)場的歡樂氛圍，又能區(qū)分出明顯的段落和保持視覺的連續(xù)性。 ? 第三章、綜藝節(jié)目 ? 重點(diǎn)：綜藝節(jié)目定義 ? 難點(diǎn)：“春晚”的歷程 ? 教學(xué)手段：圖示 幻燈片 歷年春晚視頻 ? 第一節(jié)、綜藝節(jié)目概說 ? 綜藝節(jié)目是電視文藝節(jié)目中主要的節(jié)目類型之一。綜藝節(jié)目，就是將各種藝術(shù)表演，如音樂、歌舞、戲劇小品 、戲曲片段、相聲曲藝、魔術(shù)雜技、武術(shù)等綜合在一起，組合成一臺完整的電視文藝表演節(jié)目。 ? 在世界各國的電視屏幕上，綜藝節(jié)目都是一種重要的節(jié)目類型。 ? 電視綜藝節(jié)目在中國有一個(gè)人們十分熟悉的名稱 ——晚會。 ? 每年一度的中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會，更是成為了當(dāng)代中國的春節(jié)民俗現(xiàn)象和民族文化禮儀形式。 ? ? 世界上最早有影響的電視綜藝節(jié)目是出現(xiàn)在美國。 ? 1948年 6月，美國的兩大電視傳播機(jī)構(gòu) NBC（全國廣播公司）和 CBS（哥倫比亞廣播公司）相繼推出了兩個(gè)具有開創(chuàng)意義的綜藝節(jié)目。 ? NBC：《德克薩克 明星劇院》 ? CBS：《城中明星》 ? 這兩個(gè)節(jié)目都是借鑒了廣播電臺開辦娛樂性節(jié)目的經(jīng)驗(yàn)，將娛樂界的明星網(wǎng)羅過來，并將他們拿手的各類表演引入電視，由主持人將他們的表演內(nèi)容加以串聯(lián)、組合、解說、形成一個(gè)不同于舞臺表演的、帶有雜耍風(fēng)格的、相對完整的電視節(jié)目。 ? 這就是今天全世界廣泛傳播的電視綜藝節(jié)目的雛形。 ? ? 早在電視沒有出現(xiàn)之前，中國就有逢年過節(jié)單位開聯(lián)歡會的傳統(tǒng)。 ? 所以，中國的電視綜藝節(jié)目雖然受到過外來的影響，但是主要是受本土傳統(tǒng)聯(lián)歡會的影響。 ? 中國的電視綜藝節(jié)目開始于 1960年， 北京電視臺。 ? 1963年，北京電視臺的春節(jié)文藝晚會已經(jīng)長達(dá) 4個(gè)小時(shí)。 ? 1966年，直播了電視臺組織的一場迎春晚會，這些晚會成了后來中央電視臺春節(jié)文藝晚會的雛形。 ? 80年代以后，中國的電視綜藝節(jié)目迎來了它的黃金時(shí)代，其代表作正式中央電視臺歷年的春節(jié)聯(lián)歡晚會。 ? 1991年華東水災(zāi)義演 ? 慶祝香港回歸 《 回歸頌 》 ? 慶祝澳門回歸 《 中華日月明 》 ? 綜藝節(jié)目之所以在中國發(fā)展的如此迅速，是與整個(gè)中國改革開放的背景聯(lián)系在一起的。 ? 80年代初，“文革”結(jié)束。 ? 83年，聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制。 ? 90年代，市場經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展。 ? 正是在這一背景下，綜藝節(jié)目才會在全社會引起巨大反響。所以說，與其說是節(jié)目創(chuàng)作的成功，不如說是電視綜藝節(jié)目的藝術(shù)形式和思想內(nèi)涵適應(yīng)了時(shí)代的要求。 ? ? 新時(shí)期大陸電視綜藝節(jié)目最輝煌的代表作是中央電視臺的春節(jié)聯(lián)歡晚會。 ? 春晚不僅對于電視文藝，而且對于整個(gè)中國電視和當(dāng)代中國文化都有著重要的意義。 ? ? ? ? ? 不僅是因?yàn)樗茉炝舜箨戨娨曃乃囃頃幕拘问?，也因?yàn)榇和韺γ褡搴兔袼孜幕纳羁逃绊憽? ? （ 1）初創(chuàng)時(shí)期 ? 中央電視臺一年一度的春晚始 于 1983年，這一年晚會的導(dǎo)演是黃一鶴和鄧在軍。 ? 這臺春晚也匯聚了當(dāng)時(shí)全國文藝界的名人，節(jié)目有小品、相聲、歌舞和武術(shù)雜技等。 ? 黃一鶴 ? 1984年春晚仍然由黃一鶴導(dǎo)演，這一年的晚會仍然與眾不同。 ? 黃一鶴大膽的將“祖國統(tǒng)一”、“一國兩制”的構(gòu)想引入到晚會中，由兩岸三地主持人同臺主持節(jié)目。 ? 馬季 《 宇宙牌香煙 》 ? 陳佩斯、朱時(shí)茂經(jīng)典小品 《 吃面條 》 ? 張明敏 《 我的中國心 》 ? 這兩屆晚會的成功使中央電視臺看到了春節(jié)文藝晚會的巨大影響和特殊作用，于是將每年除夕舉辦電視文藝晚會作為中央電視臺的傳統(tǒng)固定了下來。 ? 經(jīng)過 兩屆晚會的實(shí)踐，春晚也確立了晚會的基本模式： ? 1.“茶座式 ”的形式 ? ? 、相聲、歌舞作為主要的節(jié)目品種 ? ? ? ? （ 2）走向巔峰 ? 1985年春晚的失敗并沒有使已經(jīng)顯示旺盛生命力的春晚夭折，而是更堅(jiān)定了中央電視臺搞好這一重大晚會的決心。 ? 1986年總導(dǎo)演仍然是黃一鶴。 ? 陳佩斯、朱時(shí)茂 《 賣羊肉串 》 ? 1987年，鄧在軍導(dǎo)演 ? 1988年，晚會仍然由鄧在軍擔(dān)任總導(dǎo)演，晚會以中央電視臺大演播 室為中心會場，同時(shí)匯集廣東、四川、黑龍江三省電視臺的晚會實(shí)況。 ? 毛阿敏 《 思念 》 ? 1989年春晚，趙安和張曉海擔(dān)任總導(dǎo)演。 ? 這一年，趙麗蓉、侯耀文表演的小品《英雄母親的一天》大受歡迎。 ? 韋唯 《 愛的奉獻(xiàn) 》 ? 包括 1989年春晚在內(nèi)，連續(xù)五年春晚的巨大成功，使春晚走向了巔峰。但是也使觀眾從最初的好奇、狂喜和興奮，到漸漸習(xí)慣以平靜心態(tài)接受春晚，許多觀眾都認(rèn)為春晚是 春節(jié)理所當(dāng)然的一部分。 ? 所以，盡管 1989年春晚達(dá)到了很高的水平，但是觀眾和其他媒體反饋的信息比以往任何一年都少得多。 ? 這標(biāo)志著春晚高潮的結(jié)束，跨入 90年代的春晚從此進(jìn)入了平穩(wěn)發(fā)展時(shí)期。 ? （ 3） 90年代 ? 1990年，老導(dǎo)演黃一鶴再度出山。這一屆春晚的最大特點(diǎn)就是在午夜零點(diǎn)鐘聲響起之后，江澤民總書記和李鵬總理出現(xiàn)在電視名屏幕上，向全國觀眾拜年，將整個(gè)演出推向高潮。 ? 黃宏、宋丹丹 《 超生游擊隊(duì) 》 ? 1992年春晚，導(dǎo)演是趙安，這年最吸引人的節(jié)目是“十年再回首”板塊，這個(gè)節(jié)目集中了 10年春晚的精粹節(jié)目。收到了較好的效果。 ? 1993年，張子揚(yáng)擔(dān)任導(dǎo)演。 ? 亮點(diǎn)是首次請了新聞人物來到晚會現(xiàn)場，如當(dāng)時(shí)的中國足球隊(duì)教練施拉普納、跳水皇后高敏、生物科學(xué)家陳章良等人。 ? 楊麗萍 《 兩棵樹 》 ? 毛寧 《 濤聲依舊 》 ? 1995年楊鈺瑩 《 輕輕的告訴你 》 ? 1995年老狼 《 同桌的你 》 ? 從 1999年開始，晚會由多個(gè)導(dǎo)演組成導(dǎo)演組聯(lián)袂指導(dǎo)。 ? 如 1999年晚會導(dǎo)演組，劉鐵民、朱彤、黃海濤、陳雨露、周曉東五位導(dǎo)演組成。 ? 1999年任賢齊 《 對面的女孩看過來 》 ? 2020年，趙安、張曉海導(dǎo)演 ? 2020年金越導(dǎo)演 ? 2020年雪村 《 出門在外 》 ? 2020年楊臣剛 《 老鼠愛大米 》 ? 2020年龐龍 《 你是我的玫瑰花 》 ? 2020年費(fèi)玉清 《 千里之外 》 ? 從 90年代，特別是 1992年之后的春晚看，新一代 文藝編導(dǎo)的總體編導(dǎo)水平和節(jié)目創(chuàng)作能力并不比第一代編導(dǎo)差，春晚仍然保持這較高的質(zhì)量。 ? 根據(jù) 1997年對中國電視收視人口的調(diào)查，中國大陸的電視收視人口有近 11 億，按 50%算，每年除夕就有 5億以上觀眾在觀看春節(jié)晚會，它仍然是中國最大的一臺綜藝晚會。 ? ? 除了中央電視臺的春晚之外，近十幾年來，文化部、民政部、廣電部、解放軍總政治部、公安部等中央各個(gè)部門也都在春節(jié)前后分別舉行大型文藝晚會，各個(gè)省、市、自治區(qū)也同樣在春節(jié)舉辦聯(lián)歡晚會。 ? 文化部： 1994年《五彩路》 ? 1987年，遼寧電視臺《玉兔呈祥》 、青海電視臺《羯鼓謠》、長春電視臺《長春春常在》等等。 ? （ 5）總結(jié) ? 在 20年春晚的舉辦中，對于春晚的性質(zhì)、任務(wù)、主題、形式、風(fēng)格、特點(diǎn)以及各類節(jié)目的創(chuàng)作，各界編導(dǎo)都發(fā)表了許多有益的意見。其中對春晚作出系統(tǒng)概括的是多次參與春晚創(chuàng)作的導(dǎo)演郎昆，他提出了春晚的三大規(guī)律和八大走向。 ? 三大規(guī)律：民族化、綜合化、喜劇化。 ? 民族化：春晚是全體中國人民和海外華人民族愿望的集中體現(xiàn)，在特殊的時(shí)刻應(yīng)充分考慮如何展現(xiàn)中華民族的民風(fēng)民俗。 ? 綜合化：除了將歌舞、小品、相聲作為晚會的三大支柱外，還要包括其他門類。 ? 喜劇化：春 晚要有濃厚的娛樂性質(zhì)。 ? 八個(gè)走向是走向慶典、走向時(shí)代、走向生活、走向民間、走向縱深、走向紀(jì)實(shí)、走向世界、走向高科技。 ? 第二節(jié)、綜藝節(jié)目類型 ? 重點(diǎn)：綜藝節(jié)目的大體類型 ? 難點(diǎn)：晚會的結(jié)構(gòu) ? 教學(xué)手段：圖示 視頻 幻燈片 ? 綜藝節(jié)目的類型大致可以分為慶典晚會、日常性晚會和專題晚會三類。 ? 三類晚會無論在節(jié)目性質(zhì)、特點(diǎn)、觀眾心理、對主持人的要求等各個(gè)方面都有所不同。 ? ? 慶典性文藝晚會，指為重大事件、重要時(shí)刻、各種節(jié)日而舉辦的綜藝晚會，包括各種政治性、歷史性的慶典。 ? 比如： ? 每年的“七一”、 “十一”等晚會。 ? 香港澳門回歸晚會、民俗性的如春節(jié)、元宵等節(jié)慶晚會。 ? 中央電視臺慶祝建軍 65周年的《長城之歌》 ? 1994年中央電視臺《大地芬芳》 “三八 ”國際婦女節(jié)文藝晚會 ? 1994年中央電視臺“五一”勞動(dòng)節(jié)文藝晚會《我們走在大路上》 ? 慶祝海軍成立 54周年《走向深藍(lán)》 ? 慶?？哲姵闪?45周年的《藍(lán)天長城》 ? 慶典性晚會的作用是以綜藝晚會的方式為慶典營造歡樂氣氛，是慶典活動(dòng)的一部分。 ? 它的重要特點(diǎn)是通過晚會的現(xiàn)場表演，創(chuàng)造出慶典性和儀式感。 ? 那么，如何在晚會上創(chuàng)造出儀式感呢？ ? 儀式是在特定的時(shí)刻和特定的場所 舉辦的典禮性活動(dòng)，而不是每天每日的經(jīng)常性活動(dòng)，所以儀式首先意味著非日?；?jiǎng)?chuàng)造出儀式感，首先就要通過一系列的手段將其與日常生活區(qū)別開來。 ? ? ? ? ? 在文藝晚會當(dāng)中制造儀式感的手段就是： ? ，使其具有莊嚴(yán)感或使人能夠產(chǎn)生特定的聯(lián)想。 ? 氛，使他們意識到自己置身其中的是一項(xiàng)重要活動(dòng)。 ? 。 ? 。 ? 儀式的另一個(gè)特點(diǎn)是定時(shí)舉行和不經(jīng)常舉行。 ? ? 專題晚會通常是指以宣傳某個(gè)行業(yè)或某個(gè)主題，并由有關(guān)行業(yè)或管理部門舉辦的文藝晚會。 ? 比如：宣傳公益活動(dòng)、宣傳法制、宣傳保護(hù)環(huán)境、宣傳計(jì)劃生育、人口普查、交通安全等內(nèi)容的晚會，因其行業(yè)特 點(diǎn)比較明顯，所以又被稱為行業(yè)晚會。 ? 專題晚會還包括文藝性或體育性的活動(dòng)，比如全運(yùn)會、亞運(yùn)會、藝術(shù)節(jié)、電影節(jié)、旅游節(jié)、服裝節(jié)等的開幕式、閉幕式上的文藝演出和各種各類頒獎(jiǎng)晚會等。 ? 比如 1994年民政部聯(lián)合文化部、廣電部和中央電視臺共同舉辦的號召全社會都來關(guān)