【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 懸念取代了已知的敘事，觀眾在設(shè)定的懸念中緊緊被吸引。形式懸念可以劃分為三個(gè)層次：（1）電視策劃宏觀層面：頻道頻道要形成懸念機(jī)制，可從四個(gè)方面加以注意：A頻道的宣傳片；B節(jié)目導(dǎo)視片；C頻道的節(jié)目編排；D廣告中斷藝術(shù)（2）電視策劃中觀層面：欄目電視欄目最常用的懸念設(shè)置，是章回體的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。（3）電視策劃微觀層面：節(jié)目在電視節(jié)目的敘述中設(shè)扣、解扣，設(shè)置懸念因素，會(huì)使節(jié)目波瀾起伏，扣人心弦，顯得好看。通常使用橘瓣式或者層層剝筍式等方法來(lái)結(jié)構(gòu)節(jié)目的懸念。懸念的分類(lèi) 分 類(lèi) 特 點(diǎn) 舉 例內(nèi)容懸念本身具有懸念性；結(jié)果未知，結(jié)構(gòu)開(kāi)放；過(guò)程懸念化電視直播（競(jìng)賽類(lèi)、發(fā)現(xiàn)類(lèi)）真人秀形式懸念內(nèi)容本身不具備懸念要素；制作流程可控，結(jié)構(gòu)閉合；環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)和改造，改變?cè)械臄⑹鼋Y(jié)構(gòu)電視策劃宏觀層面：頻道宣傳片，節(jié)目導(dǎo)視片，欄目、節(jié)目的編排，廣告中斷藝術(shù)電視策劃中觀層面：章回體結(jié)構(gòu)電視策劃微觀層面：倒敘二、 細(xì)節(jié)策劃細(xì)節(jié)具有決定成敗的力量。電視策劃中，細(xì)節(jié)關(guān)照的是故事的局部要素，在平鋪直敘的敘事結(jié)構(gòu)中插入細(xì)節(jié)，可以形成“跳躍點(diǎn)”，觸發(fā)觀眾收視的“興趣點(diǎn)”。整個(gè)電視節(jié)目因?yàn)榧?xì)節(jié)而有層次、有節(jié)奏，細(xì)節(jié)成為消除觀眾收視疲勞的“拐點(diǎn)”。這些“跳躍點(diǎn)”、“興趣點(diǎn)”、“拐點(diǎn)”的細(xì)節(jié)一要運(yùn)用電視化的手段，增強(qiáng)主體表現(xiàn)的可視性；二要產(chǎn)生戲劇性的效果，對(duì)情節(jié)的展開(kāi)推波助瀾，從而強(qiáng)化電視觀眾的觀看欲望。細(xì)節(jié)的來(lái)源有方方面面，細(xì)節(jié)策劃主要有以下幾種表現(xiàn)方式：（一） 道具1．概念“道具”是從舞臺(tái)影視藝術(shù)中借用的概念，指的是在舞臺(tái)影視等演出中，與表演者直接發(fā)生關(guān)系的一切用具或器物。不同于舞臺(tái)道具的虛擬性，道具在電視節(jié)目中，多指與新聞事件或人物相關(guān)的各種真實(shí)的事物或者元素。2．道具的作用道具對(duì)承接劇情、交代環(huán)境、輔助演員完成表演、增強(qiáng)節(jié)目的表現(xiàn)方面往往起著畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用?！?. 道具一般分為兩種：功能性道具。功能性道具可以是特意為節(jié)目制作的圖片、題板、漫畫(huà)等，也可以是在電視節(jié)目中起解說(shuō)闡釋作用的實(shí)物。情感性道具。情感性道具則往往和嘉賓的個(gè)人經(jīng)歷緊密聯(lián)系，能激發(fā)嘉賓的情緒，促使他們打開(kāi)心扉，流露出真情實(shí)感，還能引起觀眾的好奇心，制造懸念，營(yíng)造很好的談話場(chǎng)。4. 道具使用的原則：第一，“道具”不能濫用，不論是配合節(jié)目自己設(shè)計(jì)還是嘉賓帶來(lái)的道具，都要恰當(dāng)、合理、及時(shí)地使用，最好配合節(jié)目的進(jìn)程和欄目的風(fēng)格有機(jī)融入。形式上走過(guò)場(chǎng)的道具，達(dá)不到理想的傳播效果。第二，“道具”的運(yùn)用，要注意和電視特寫(xiě)鏡頭的相互配合。作為電視化的細(xì)節(jié)，道具的使用要符合電視語(yǔ)言的表現(xiàn)方式。第三，“道具”的設(shè)置要產(chǎn)生戲劇的效果，對(duì)情節(jié)的展開(kāi)推波助瀾，從而強(qiáng)化電視觀眾的觀看欲望。（二） 電視技術(shù)手段 電視技術(shù)手段作為細(xì)節(jié)策劃的重要組成部分，一方面可以補(bǔ)充和完善原有信息，另一方面形式上的出彩能吸引觀眾的注意。根據(jù)制作時(shí)間，電視技術(shù)手段分為兩種：1. 連線。在電視節(jié)目進(jìn)程中，可以通過(guò)連線的形式，以窗口式的畫(huà)面（借助視頻鏈接實(shí)現(xiàn)兩地的信號(hào)對(duì)傳）或者聲音連線（借助電話等通信手段），打破單一模式的節(jié)目進(jìn)程，減輕原本信息不流暢或者不對(duì)稱的程度。2. VCR 。電視節(jié)目使用影像資料（VCR），交代一些節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有辦法展示的信息，能起到提示甚至畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。三、嘉賓策劃嘉賓對(duì)電視品牌意義重大，處理好嘉賓和欄目的關(guān)系，是電視策劃的重要一環(huán)。（一）概念電視節(jié)目中的嘉賓概念是狹義上的意思，專指坐在主景區(qū)，與主持人共同構(gòu)成主體的某位或者幾位人士。（二）嘉賓的選擇不同類(lèi)型的欄目，嘉賓所起的作用不同，對(duì)嘉賓的要求也不同，選擇適合自身欄目定位的嘉賓是最重要的標(biāo)準(zhǔn)。談話類(lèi)節(jié)目對(duì)嘉賓的選擇標(biāo)準(zhǔn)分類(lèi)：：嘉賓能通過(guò)嚴(yán)密的邏輯和清晰的條理，分析深刻到位，見(jiàn)解獨(dú)特獨(dú)立，與其他嘉賓或者主持人就某個(gè)話題進(jìn)行深入討論。：不論名人還是普通百姓，嘉賓要有與眾不同的經(jīng)歷或故事，以事動(dòng)人。表述故事和自己的感受時(shí)，不矯揉造作，以情動(dòng)人。：嘉賓之間觀點(diǎn)的針?shù)h相對(duì)，形成熱烈的辯論，所以嘉賓要有縝密的思維、機(jī)敏的反應(yīng)、富有說(shuō)服力和感染力的話語(yǔ)、犀利的風(fēng)格，能一針見(jiàn)血地指出對(duì)方觀點(diǎn)的要害。：嘉賓要求見(jiàn)多識(shí)廣、聯(lián)想豐富、思維活躍，同時(shí)語(yǔ)言風(fēng)格輕松幽默，具有自身的個(gè)性。如《藝術(shù)人生》曾經(jīng)將選擇嘉賓的標(biāo)準(zhǔn)細(xì)分為四條：（人生經(jīng)歷是否豐富，故事是否感人，是否有特殊的人生故事），40%（主要作品，作品的影響力，業(yè)界的口碑），20%（大眾知名度，近期新聞性和生活變故，曝光率），20%（語(yǔ)言，講故事能力，幽默程度），20%（三）嘉賓的搭配設(shè)計(jì)確定并尋找到合適的嘉賓后，還要對(duì)其出場(chǎng)方式進(jìn)行相關(guān)的設(shè)計(jì)，才能更好地發(fā)揮出嘉賓的功能，令節(jié)目出彩。嘉賓的出場(chǎng)方式有以下幾種：1. 組合嘉賓當(dāng)嘉賓的人數(shù)超過(guò)一位時(shí)，可以對(duì)嘉賓資源優(yōu)化配置，以組合方式出場(chǎng)。這樣可形成多人談話中的互動(dòng)、反差、沖突等關(guān)系，呈現(xiàn)更生動(dòng)的細(xì)節(jié)。組合嘉賓有下面幾個(gè)層面的配合要求：A基于欄目的性質(zhì)和節(jié)目的內(nèi)容，確定嘉賓相互之間的組合關(guān)系。B在性別、個(gè)性、表達(dá)能力等方面對(duì)嘉賓進(jìn)行搭配。意外嘉賓，也稱為神秘嘉賓，是主嘉賓并不知情，有策劃或者編導(dǎo)事先設(shè)計(jì)，在節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)突然出現(xiàn)、承擔(dān)某些特殊功能的次嘉賓。意外嘉賓和主嘉賓之間通常存在著某些情感上或者其他的關(guān)聯(lián)，他們的出現(xiàn)能給主嘉賓一個(gè)驚喜，觸動(dòng)其情緒，達(dá)到提升現(xiàn)場(chǎng)氣氛的目的。此外，意外嘉賓也可以引發(fā)話題，制造懸念，在節(jié)目編排時(shí)做成片花或打成隔斷，吸引觀眾繼續(xù)收看。但這里的“意外”是“情理之中的意外”，要有節(jié)制地使用，其進(jìn)程要在欄目控制范圍之內(nèi)。（四）嘉賓的“融合度”設(shè)計(jì)嘉賓關(guān)系策劃，還要對(duì)嘉賓進(jìn)行“融合度”設(shè)計(jì)。1．概念所謂“融合度”是指嘉賓受邀參與節(jié)目時(shí)，其表現(xiàn)方式要符合電視欄目的設(shè)計(jì)。2. 如何對(duì)嘉賓進(jìn)行“融合度”設(shè)計(jì)策劃嘉賓的“融合度”，并不是說(shuō)要嘉賓放棄自己的個(gè)性，刻意迎合欄目，而是在保留個(gè)性的基礎(chǔ)上，策劃出嘉賓適合表現(xiàn)欄目核心理念的敘述技巧。只有嘉賓和節(jié)目真正融為一體時(shí)，才能真正發(fā)揮嘉賓的作用。第三章 電視編導(dǎo)概論第一節(jié) 電視編導(dǎo)的含義一、電視編導(dǎo)的產(chǎn)生v 不是一開(kāi)始就有,隨電視專題類(lèi)節(jié)目的產(chǎn)生而產(chǎn)生。v 電視專題類(lèi)節(jié)目是對(duì)社會(huì)生活的某一領(lǐng)域或某一方面，進(jìn)行集中深入、多層面、多角度報(bào)道的電視節(jié)目類(lèi)型。v 電視專題類(lèi)節(jié)目具有較強(qiáng)的主體意識(shí) ，兼有新聞的真實(shí)性和藝術(shù)的審美性。 二、什么是電視編導(dǎo)v 是指電視專題類(lèi)節(jié)目中最主要的創(chuàng)作核心工作。也指從事這項(xiàng)工作的人。v 具體是指從現(xiàn)實(shí)生活中選取有價(jià)值的題材進(jìn)行策劃、采訪、制定拍攝提綱、組織拍攝、編輯制作，最后對(duì)作品進(jìn)行把關(guān)檢查的系統(tǒng)性創(chuàng)作活動(dòng)。三、電視編導(dǎo)與電影導(dǎo)演的異同（一）導(dǎo)演的具體職責(zé)v 根據(jù)劇本進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，擬訂藝術(shù)處理方案和導(dǎo)演計(jì)劃，組織和指導(dǎo)排練或拍攝，經(jīng)過(guò)演員和有關(guān)人員的創(chuàng)作實(shí)踐，把劇本的內(nèi)容體現(xiàn)為具體的舞臺(tái)、銀幕形象，達(dá)到預(yù)定的演出目的。歐洲三大國(guó)際電影節(jié) v 意大利威尼斯國(guó)際電影節(jié)——金獅獎(jiǎng)每年9月舉行，今年舉行第67屆。v 法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)——金棕櫚獎(jiǎng)每年5月舉行，今年舉行第63屆 。v 德國(guó)柏林國(guó)際電影節(jié)——金熊獎(jiǎng)每年2月舉行，今年舉行第60屆。世界級(jí)的華人導(dǎo)演柏林電影節(jié)“雙熊”得主王全安 v 2007年《圖雅的婚事》獲最佳影片金熊獎(jiǎng)，2010年《團(tuán)圓》獲最佳編劇銀熊獎(jiǎng)第60屆柏林電影節(jié) 三華語(yǔ)片獲獎(jiǎng)“三槍”落敗 香港的《歲月神偷》獲新生代單元之最佳影片水晶熊獎(jiǎng)，臺(tái)灣的《一頁(yè)臺(tái)北》獲青年導(dǎo)演論壇之最佳亞洲電影獎(jiǎng)。而張藝謀的《三槍拍案驚奇》則顆粒無(wú)收。 “得獎(jiǎng)專業(yè)戶”張藝謀昔日的輝煌v 1988年《紅高粱》獲第38屆西柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。v 1990年《菊豆》獲第40屆柏林國(guó)際電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)。v 2000年《我的父親母親》獲第50屆柏林國(guó)際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)。v 2003年《英雄》獲柏林電影節(jié)特別創(chuàng)新獎(jiǎng)。兩次“擒熊”的王小帥 v 2001年《十七歲的單車(chē)》獲第51屆柏林國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)。v 2008年《左右》獲第58屆柏林電影節(jié)最佳編劇銀熊獎(jiǎng)。 v 2004年的《青紅》獲第58屆法國(guó)戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)。 “雙熊”、“雙金獅”得主李安v 1993年《喜宴》獲柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。v 05年《斷背山》捧得第62屆威尼斯電影節(jié)的最佳影片金獅獎(jiǎng)，07年《色，戒》第二次獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。 v 09年任第66屆威尼斯電影節(jié)評(píng)審主席。第66屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)得獎(jiǎng)電影“很李安”v 李安崇尚獨(dú)立電影范疇內(nèi)的好萊塢敘事，偏好“大題小作”關(guān)注人性的講故事手法，對(duì)喜劇和“斷背”故事有特殊好感。 v 《黎巴嫩》獲得最佳影片金獅獎(jiǎng)v 《心靈廚房》獲得評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng) v 《單身男人》的男主角科林費(fèi)斯獲得最佳男演員獎(jiǎng) 第66屆威尼斯國(guó)際電影節(jié) 中國(guó)影片水城“六進(jìn)一”v 兩部港片入圍主競(jìng)賽單元：楊凡導(dǎo)演的《淚王子》與鄭保瑞導(dǎo)演的《意外》 v 四部中國(guó)影片入圍地平線單元:《斗?！贰锻肝觥贰?428》與《曾經(jīng)的無(wú)產(chǎn)者》v 只有杜海濱執(zhí)導(dǎo)的反映汶川地震的紀(jì)錄片《1428》獲得最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng) 《成都，我愛(ài)你》被選為閉幕片 v 崔健與陳果導(dǎo)演 v 超女譚維維出演女主角 終身成就獎(jiǎng)?lì)C給“皮克斯五虎將” “終身導(dǎo)演萬(wàn)歲獎(jiǎng)”頒給好萊塢硬漢史泰龍 2010年威尼斯電影節(jié)吳宇森將獲頒終身成就獎(jiǎng)v 吳宇森是銀幕暴力美學(xué)的代表。v 代表作有《英雄本色》《縱橫四?！贰ⅰ多┭p雄》 《變臉》《碟中諜2》 《赤壁》 威尼斯電影節(jié)——華語(yǔ)電影的福地v 從1992年起至今，有六部華人導(dǎo)演的作品問(wèn)鼎金獅獎(jiǎng)：v 1992年臺(tái)灣導(dǎo)演蔡明亮的《愛(ài)情萬(wàn)歲》v 張藝謀兩奪金獅獎(jiǎng): 1994年《秋菊打官司》、 1999年《一個(gè)都不能少》v 李安 2005年《斷背山》 2007年《色戒》v 2006年賈樟柯《三峽好人》國(guó)際重大電影節(jié)上受人矚目的華語(yǔ)導(dǎo)演賈樟柯 v 1998年《小武》獲得第48屆柏林電影節(jié)青年論壇大獎(jiǎng)和亞洲電影促進(jìn)聯(lián)盟獎(jiǎng)。 v 2006年《三峽好人》獲威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。v 2007年第60屆戛納電影節(jié)為賈樟柯頒發(fā)了戛納電影節(jié)60周年特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。 2010年第63屆戛納電影節(jié)賈樟柯與王小帥同入圍 v 賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《海上傳奇》入圍了第63屆戛納電影節(jié)“一種注目”競(jìng)賽單元。 v 王小帥的《日照重慶》入圍主競(jìng)賽單元電影。王小帥將繼《青紅》后再度沖擊金棕櫚。 戛納的?？?：王家衛(wèi)v 1989年處女作《旺角卡門(mén)》在戛納一鳴驚人；v 1997年以《春光乍泄》初次入圍競(jìng)賽單元即獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)；v 2000年再以《花樣年華》為梁朝偉贏得影帝榮銜以及高等技術(shù)大獎(jiǎng)(攝影)；v 2004年《2046》再度入圍競(jìng)賽單元，獲得觀眾與影評(píng)人的好評(píng)，被贊之為“對(duì)時(shí)間本質(zhì)的極致探索”。v 2006年擔(dān)任第59屆戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)主席。 （二）編導(dǎo)與導(dǎo)演的異同藝術(shù)創(chuàng)作v 導(dǎo)演： 非作品原創(chuàng)，把劇本的內(nèi)容電影化、視聽(tīng)化；v 電視編導(dǎo)： 創(chuàng)作具有雙重性，既是原創(chuàng)，又要把所選內(nèi)容電視化。 工作情景 v 電影導(dǎo)演 強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)造 ，充分體現(xiàn)藝術(shù)個(gè)性；v 電視編導(dǎo) 要為社會(huì)現(xiàn)實(shí)、為政治形勢(shì)等時(shí)事服務(wù)，少有藝術(shù)個(gè)性。組織形式v 相同之處：都是藝術(shù)創(chuàng)作的統(tǒng)領(lǐng)者。 v 不同之處：編導(dǎo)統(tǒng)領(lǐng)更為全面、徹底。負(fù)責(zé)從無(wú)到有的全過(guò)程。工作狀況①工作范圍 電影導(dǎo)演：比較單純 只負(fù)責(zé)解決藝術(shù)創(chuàng)作范疇內(nèi)的問(wèn)題電視編導(dǎo)：兼任多項(xiàng)工作 還要和社會(huì)打交道②可控程度電影導(dǎo)演：可控性強(qiáng) 工作緊張程度相對(duì)不高電視編導(dǎo)：可控性弱 ※表現(xiàn)內(nèi)容：多變、不確定、未知、豐富的現(xiàn) 實(shí)生活※拍攝對(duì)象：不善上鏡的普通人③對(duì)客觀條件的依賴程度電影導(dǎo)演：依賴性不強(qiáng) 可以人為控制電視編導(dǎo)：依賴性很強(qiáng) 干擾因素不確定 不可控 時(shí)間要求 電影：周期較長(zhǎng) 對(duì)完成時(shí)間有一定的寬容度 從容電視：周期較短 時(shí)間要求嚴(yán)格 緊張制作經(jīng)費(fèi) 電影導(dǎo)演：有一定的經(jīng)費(fèi)保障 一般無(wú)須考慮資金問(wèn)題 電視編導(dǎo)：經(jīng)費(fèi)有定額 經(jīng)常十分緊張 有時(shí)還要設(shè)法籌集資金 電視編導(dǎo) 電影導(dǎo)演任務(wù)范圍 社會(huì)各行業(yè)都可以成為主題 行業(yè)只是環(huán)境,“人”才是主題任務(wù)屬性 樣式十分復(fù)雜,體裁多種多樣 較為單一,主要是故事片工作對(duì)象 既領(lǐng)導(dǎo)攝制組,又要多接觸社會(huì) 只需領(lǐng)導(dǎo)攝制組工作情景 多為“遵命”之作,少有藝術(shù)個(gè)性。充分體現(xiàn)藝術(shù)個(gè)性,強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)造工作時(shí)間 講求時(shí)效,有嚴(yán)格的時(shí)間規(guī)定 時(shí)間不很?chē)?yán)格,可以慢功出細(xì)活擔(dān)任責(zé)任 經(jīng)常兼任制片和其他事務(wù) 人員充足,各負(fù)其責(zé)制作經(jīng)費(fèi) 有定額, 經(jīng)常十分緊張 比攝制電視片要寬裕四、電視編導(dǎo)與電視編輯的異同（一）什么是電視編輯v 即電視節(jié)目后期制作，是把原始的素材鏡頭編輯成電視節(jié)目所必需的全部工作過(guò)程。v 是電視節(jié)目播出前的最后一道工序。（二）電視編導(dǎo)與電視編輯的不同電視編輯：非原創(chuàng) 某一工作環(huán)節(jié)（局部）電視編導(dǎo)：原創(chuàng) 整體第二節(jié) 電視編導(dǎo)的職業(yè)特征及素質(zhì)要求一、電視編導(dǎo)的職業(yè)特征（一）職業(yè)敏感性對(duì)社會(huì)生活中與自己職業(yè)相關(guān)的事物特別注意，并能及時(shí)發(fā)現(xiàn)和把握，使其對(duì)職業(yè)工作產(chǎn)生意義。職業(yè)敏感性養(yǎng)成的三方面：； ； 。（二）電視業(yè)務(wù)的綜合性電視專業(yè)的通才 ； 一定的專業(yè)鑒賞力 （三）宏觀與微觀的把握宏觀：題材、主題、意義 微觀：鏡頭運(yùn)用、解說(shuō)詞與畫(huà)面的配合、播音錯(cuò)漏、畫(huà)面聲音質(zhì)