【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 化并不代表“人工痕跡”——其實(shí)人工痕跡又有什么關(guān)系，照片本來(lái)就是通過(guò)人工的技術(shù)和方法凝結(jié)下來(lái)的自然影像——銳化也不是數(shù)碼成像的弱點(diǎn)，至少就目前的感光元件而言，合適的銳化是獲得自然而銳利影像的必要步驟。關(guān)鍵是，什么是“合適的”銳化？很多人都希望有一個(gè)公式，或者一個(gè)表格來(lái)告訴你什么是“合適的”。其實(shí)并不存在這樣程式化的東西。照片是拿來(lái)給人看的。反復(fù)在電腦上放大到100%觀察不同銳度設(shè)置的效果，就能給自己一個(gè)大概的概念。銳化不足的照片邊緣會(huì)顯得很模糊，而銳化過(guò)度的照片在邊緣則會(huì)形成明顯的人工偽跡，這種偽跡往往顯示為一條現(xiàn)實(shí)中并不存在的亮邊。在下面這組照片中，你可以看到當(dāng)銳度設(shè)置為0時(shí)，葉片上的纖毛——如果可以這么說(shuō)的話，說(shuō)實(shí)話，我也不知道這叫什么——一片模糊，而當(dāng)把銳度設(shè)置到9的時(shí)候，纖毛變得很清晰，但是在葉片和花的周?chē)汲霈F(xiàn)了不自然的邊緣。因此，在這里，我認(rèn)為將銳度設(shè)置到4或者6都是合理的選擇。一般來(lái)說(shuō)，風(fēng)景照片適合高一些的銳度，人像照片適合低一些的銳度。我個(gè)人認(rèn)為，在尼康的優(yōu)化校準(zhǔn)模式中，46之間的銳度設(shè)置是較為合理的。對(duì)于銳度的設(shè)置還需要考慮到其他條件對(duì)銳度產(chǎn)生的重要影響。首先，高ISO會(huì)造成噪點(diǎn)，尤其是在暗部更容易造成噪點(diǎn)，這時(shí)候就要使用低一些的銳度設(shè)置，因?yàn)殇J化很可能會(huì)使得噪點(diǎn)更明顯。其次，照片的對(duì)比度本身也會(huì)影響到整個(gè)畫(huà)面的銳度。如果你使用風(fēng)景校準(zhǔn)模式，并且使用較高的對(duì)比度，那么畫(huà)面本身就會(huì)顯得比較銳利，這時(shí)候就可能要考慮適當(dāng)降低一些銳度。再者，不同相機(jī)對(duì)銳化的要求會(huì)有細(xì)微的差異。通常來(lái)說(shuō)，越是高端的相機(jī)其需要的銳度也會(huì)略高一些，而入門(mén)級(jí)相機(jī)需要的銳度會(huì)稍低一些。最后，還需要考慮你的工作流程。如果你喜歡直接出片，從來(lái)不做后期處理，那么你可以選擇略高一些的銳度，比如5或者6。如果你需要在后期對(duì)照片進(jìn)行進(jìn)一步處理，那么理論上應(yīng)該選擇較低一些的銳度以給你較大的后期處理空間——但是實(shí)際上我并不推薦你這樣做，主要是考慮到對(duì)焦的確認(rèn)。很低的銳度參數(shù)設(shè)置會(huì)使得照片過(guò)于模糊，這樣可能影響到你判斷對(duì)焦是否準(zhǔn)確，以及抖動(dòng)是否影響到畫(huà)面的清晰度。因此，如果你常常需要后期處理，那么我的建議是：拍攝RAW，在優(yōu)化校準(zhǔn)中將銳度調(diào)整到5或者6。銳度調(diào)整對(duì)RAW是無(wú)效的，但是較高的銳度可以方便你在拍攝時(shí)確認(rèn)對(duì)焦。優(yōu)化校準(zhǔn)模式的微調(diào)：飽和度與色相優(yōu)化校準(zhǔn)模式中直接影響到色彩的兩個(gè)微調(diào)是飽和度和色相選項(xiàng)。在所有的微調(diào)參數(shù)中，飽和度的調(diào)整可能最能對(duì)畫(huà)面產(chǎn)生顯著影響，你可以在3到+3的范圍里調(diào)整飽和度，從3到+3的差異非常明顯。需要注意的是，各種預(yù)設(shè)模式本身的飽和度是不一樣的，這在前面已經(jīng)詳細(xì)說(shuō)過(guò)。因此，在優(yōu)化校準(zhǔn)模式下對(duì)飽和度的微調(diào)其實(shí)是建立在預(yù)設(shè)基礎(chǔ)上的進(jìn)一步調(diào)整。高飽和度具有明顯的兩面性。一方面，高飽和度可以帶來(lái)鮮艷的色彩；另一方面，高飽和度也容易造成色彩通道的溢出，并且放大色彩噪聲。例如，高飽和度可以使得一幅鮮花的照片顯得艷麗，但是過(guò)高的飽和度卻會(huì)使得花瓣失去原有的紋理（如下方圖片所示）；再如，在強(qiáng)烈的逆光或者強(qiáng)光照射下的山巒，提高飽和度并不能增強(qiáng)山體原有的色彩，反而會(huì)放大你不喜歡的紫色，獲得相反的效果。因此，對(duì)于飽和度的調(diào)整，尤其是對(duì)飽和度的提高應(yīng)該遵循增益的原則。在光線良好的情況下，提高飽和度往往可以獲得鮮艷的色彩；而在光線不佳的情況下，則應(yīng)該慎用高飽和度，甚至要略微降低一些飽和度。此外，對(duì)于畫(huà)面中有大塊相近顏色的情況，也要慎用高飽和度，因?yàn)槿绻斐稍撋释ǖ酪绯?，這些區(qū)域就將失去細(xì)節(jié)，變成純粹的色塊（如下方的紅色花瓣），這不是令人愉快的結(jié)果。就各種優(yōu)化校準(zhǔn)模式而言，自然、人像、D2XMODE2這些低飽和度的模式可能更多的時(shí)候需要將飽和度略微調(diào)高一些；而風(fēng)景、鮮艷這些高飽和度的模式在進(jìn)一步提高飽和度的時(shí)候則要慎重一些。有時(shí)候，使用鮮艷、飽和度+3能夠獲得異常出色的效果，可是有時(shí)候可能鮮艷、飽和度1能夠更真實(shí)地還原實(shí)際的景物。因此，因地制宜依然是調(diào)整的不變?cè)瓌t。盡管通常來(lái)說(shuō)風(fēng)景需要高一些的飽和度，人像需要低一些的飽和度，但是最終還是要看實(shí)際的情況。此外，如果你需要做后期處理的話，我建議你使用較低的飽和度，例如飽和度調(diào)整到1以降低一些飽和度。要知道，在軟件中增加飽和度是一件非常容易的事情，但是要降低飽和度卻往往是一件相對(duì)麻煩的事情。除飽和度以外，優(yōu)化校準(zhǔn)模式中另一個(gè)主要影響色彩的微調(diào)參數(shù)是色相。色相的調(diào)整能夠改變顏色的外觀，造成人為的“偏色”。優(yōu)化校準(zhǔn)中的色相參數(shù)可以在3到+3之間調(diào)節(jié)，其實(shí)際效果是使色輪順時(shí)針或者逆時(shí)針進(jìn)行旋轉(zhuǎn)，最大旋轉(zhuǎn)角度是正負(fù)各9176。色相調(diào)整會(huì)使原有色彩的外觀發(fā)生改變，例如選擇3，紅色會(huì)有些偏品紅，綠色會(huì)有些偏黃，而藍(lán)色則會(huì)有些偏青。如果你不熟悉色彩和色輪，沒(méi)有關(guān)系，我的建議是盡可能不要調(diào)整色相，將它設(shè)置在默認(rèn)的位置：0。相機(jī)記錄的色彩通常是準(zhǔn)確的，而我們一般不想獲得偏色的色彩。隨著你對(duì)于攝影的進(jìn)一步學(xué)習(xí)，你日后自然會(huì)了解這些最基本的色彩原理。如果你確實(shí)認(rèn)為某張照片需要色相的微調(diào)，那么也要記得在調(diào)整以后將參數(shù)設(shè)回為默認(rèn)值，以免影響到其他照片的拍攝。優(yōu)化校準(zhǔn)模式的微調(diào)：對(duì)比度和亮度在優(yōu)化校準(zhǔn)模式的微調(diào)參數(shù)中，飽和度和色相主要影響照片的色彩，而對(duì)比度和亮度則主要影響照片的影調(diào)。你可以在3到+3的范圍內(nèi)調(diào)整對(duì)比度。高對(duì)比度帶來(lái)高反差的畫(huà)面，顯得干凈、透徹，但是同時(shí)容易喪失大量的暗部和高光細(xì)節(jié)；低對(duì)比度可以表現(xiàn)豐富的細(xì)節(jié)和層次，然而畫(huà)面往往顯得不夠銳利。對(duì)比度能夠控制畫(huà)面的全局表現(xiàn)，不同優(yōu)化校準(zhǔn)模式的差異在很大程度上源于不同的對(duì)比度設(shè)置。因此，微調(diào)對(duì)比度也能夠給圖像帶來(lái)很大的變化，3和+3的差別是非常明顯的。與飽和度類(lèi)似，在優(yōu)化校準(zhǔn)中調(diào)整對(duì)比度的要點(diǎn)依然是不能絕對(duì)，應(yīng)當(dāng)根據(jù)具體的環(huán)境來(lái)選擇，而不是根據(jù)“肖像”、“風(fēng)景”之類(lèi)進(jìn)行機(jī)械劃分。一般而言在肖像攝影上使用較低的對(duì)比度能使皮膚顯得光滑，而在風(fēng)景攝影上使用略高的對(duì)比度能使景物顯得銳利。但是，在光線合適的情況下，高反差的肖像照片會(huì)呈現(xiàn)出獨(dú)特的美麗；而在光線不佳的時(shí)候，低一些的對(duì)比度也可能更適合風(fēng)景攝影。初學(xué)者往往容易被高對(duì)比度所吸引，我也是這樣走過(guò)來(lái)的。恰恰相反，與飽和度類(lèi)似，如果你的照片對(duì)比度較低，在后期增加一些對(duì)比度是很容易的；而如果你的照片有大量的高光和暗部細(xì)節(jié)丟失，則很難在后期加以補(bǔ)正。并不是說(shuō)如果你不做后期你就不需要考慮這些問(wèn)題，這些問(wèn)題其實(shí)是在提示我們，在使用對(duì)比度設(shè)置的時(shí)候要注意直方圖。與膠片相機(jī)相比，數(shù)碼相機(jī)有一個(gè)很大的優(yōu)勢(shì)，你可以通過(guò)直方圖來(lái)評(píng)價(jià)你的曝光。在拍攝照片以后，記得看一看直方圖，如果直方圖向兩側(cè)分布、中間平坦、兩側(cè)都有溢出，那么你可能需要調(diào)低對(duì)比度；如果直方圖在中間呈鐘形分布，兩側(cè)都留有一些空白，那么你就可以略微調(diào)高一些對(duì)比度以增加畫(huà)面的反差。直方圖是我們選擇對(duì)比度設(shè)置的有力武器。尤其是在你使用風(fēng)景和鮮艷這些原本對(duì)比度已經(jīng)很高的優(yōu)化校準(zhǔn)模式時(shí)，更要留意直方圖，而不要一味調(diào)高對(duì)比度來(lái)獲得高反差的照片，有時(shí)候一張非常好的照片就是因?yàn)檫@么一些高光的溢出而留下很大的遺憾，這方面我本人曾有很慘痛的教訓(xùn)。優(yōu)化校準(zhǔn)的另一個(gè)可選擇參數(shù)是亮度。亮度其實(shí)也可以認(rèn)為是對(duì)對(duì)比度的調(diào)整，只是它所影響的色調(diào)范圍具有一定的選擇性?！傲炼取边@個(gè)說(shuō)法有一些誤導(dǎo)，因?yàn)樗{(diào)節(jié)的并不是畫(huà)面的總體亮度，而主要是調(diào)整中間調(diào)。將亮度調(diào)高，有點(diǎn)類(lèi)似于你在曲線坐標(biāo)50%處設(shè)置錨點(diǎn)將曲線稍稍上移，形成一個(gè)弓背向上抬高的曲線；而將亮度調(diào)低的效果相反。這種曲線調(diào)整的效果是這樣的：在黑點(diǎn)和白點(diǎn)處錨定，即不會(huì)造成更多的暗部損失或者高光溢出，但是越靠近曲線50%輸入色階處調(diào)整的效果越明顯，于是就造成了提亮或者壓暗中間調(diào)的效果。在多數(shù)情況下，我建議大家在優(yōu)化校準(zhǔn)中把這個(gè)參數(shù)放在默認(rèn)的0值上。如果