建筑攝影研究ppt課件(編輯修改稿)
2025-04-18 01:44 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 尤為深刻。以紀(jì)實(shí)攝影見(jiàn)長(zhǎng)的意大利現(xiàn)代攝影家恩佐．桑最主要的攝影經(jīng)驗(yàn)也是： “我寧愿靠近拍攝，而且靠得非常近。 ”盡管他拍攝的大構(gòu)圖是實(shí)現(xiàn)攝影師想法的最多不是新聞?wù)掌嚯x拍攝所得到的卻是照片中拍攝行為的自行消解 ——畫(huà)面給人的感覺(jué)．已經(jīng)完全無(wú)視照相機(jī)的存在，鏡頭的視點(diǎn)似乎已經(jīng)消失在主觀感受之中．照片里剩下的只是怦然心動(dòng)的那份真情實(shí)感了。 ? 無(wú)獨(dú)有偶，成功地自費(fèi)環(huán)球拍攝世界政治文化名人的中國(guó)當(dāng)代攝影家鄧偉也主張近距離拍攝人物肖像．為的是“要能聽(tīng)得見(jiàn)彼此的心跳 ．這已經(jīng)演化成了一種極具心理張力與人本精神的挑戰(zhàn)。 2．畫(huà)面空間的經(jīng)營(yíng)處理。 ? 這里主要包括：形狀 (主體形狀與背景形狀、 )與畫(huà)面空間的關(guān)系，如“松 與“緊 、 “疏 與“密”等；均衡與畫(huà)面空間的關(guān)系．如傳統(tǒng)繪畫(huà)中的均衡原則在攝影中的運(yùn)用，以及現(xiàn)代攝影構(gòu)圖中均衡規(guī)則的新變化等：透視與畫(huà)面空間的關(guān)系，如畫(huà)面視角的開(kāi)闊程度、遠(yuǎn)近感覺(jué)和空間深度，不同焦距鏡頭對(duì)透視的夸張與壓縮處理等；動(dòng)感與畫(huà)面空間的關(guān)系，如沉寂與飛動(dòng)、內(nèi)在的較為隱含的動(dòng)感與外在的較為緊張激烈的動(dòng)感對(duì)畫(huà)面空間形成與配置的影響：節(jié)奏與畫(huà)面空間，如節(jié)奏所產(chǎn)生的視覺(jué)愉悅感和視覺(jué)含義的完整表達(dá)．對(duì)畫(huà)外心理空間的建立所需要的象征性與寓意性 (明示或暗示 )因素的要求等。 3．畫(huà)面影調(diào)的構(gòu)成。 ? 指適應(yīng)視覺(jué)表達(dá)的需要而確定的攝影畫(huà)面內(nèi)的明暗配置情況，如：畫(huà)面調(diào)子輕重濃淡的取舍與合理的分配：影子的處理；畫(huà)面基調(diào)的確立：全影調(diào)照片的技術(shù)控制：黑白照片中的影調(diào)調(diào)節(jié)與反差控制：影調(diào)與畫(huà)面虛實(shí)感覺(jué)的關(guān)系：背景影調(diào)與主體影調(diào)的區(qū)分處理：整體影調(diào)效果與畫(huà)面情緒氣氛的關(guān)系等。 4．畫(huà)面線條的構(gòu)成。 ? 線條是構(gòu)成攝影畫(huà)面主要造型感覺(jué)的最抽象也是最基本的視覺(jué)元素．它能強(qiáng)調(diào)出主體與背景的形狀．形成和諧的視覺(jué)秩序．產(chǎn)生畫(huà)面內(nèi)外的視覺(jué)張力。在分析具體的攝影作品中，一般從畫(huà)面的主線著手，推斷出攝影師在創(chuàng)作時(shí)對(duì)畫(huà)面的主線進(jìn)行提煉和截取的真實(shí)意圖。因?yàn)楫?dāng)我們順著主線的方向進(jìn)行搜尋時(shí)．就可以非常自然地了解畫(huà)面所要表達(dá)的含義。因此，我們也通常將這一貫穿畫(huà)面情節(jié)內(nèi)容的主線．稱為“視覺(jué)引導(dǎo)線 。 5．畫(huà)面色彩的構(gòu)成。 ? 色彩感覺(jué)在視覺(jué)表達(dá)方面是最強(qiáng)烈．也是最外在化的，因而也是攝影創(chuàng)作中最難駕馭和最活躍的視覺(jué)元素。許多人奈何不了它．是因?yàn)椴涣私馍实钠⑿裕绕湓趯?duì)客觀色的選擇與主觀色的控制方面，處處都有陷阱，時(shí)時(shí)都會(huì)面臨新的挑戰(zhàn)。用色不僅要有深厚的藝術(shù)修養(yǎng)．還得有獨(dú)特的色彩體驗(yàn)和行之有效的創(chuàng)意表達(dá)方法。 6．畫(huà)面背景氣氛的營(yíng)造。 ? 視覺(jué)表達(dá)難就難在氣氛的表現(xiàn)。優(yōu)秀的戲劇或電影導(dǎo)演，不光會(huì)導(dǎo)戲，更善于誘導(dǎo)氣氛。其實(shí)，拍攝照片也同 理。許多初學(xué)者拿起照相機(jī)拍照， “一葉障目，不見(jiàn)泰山”，只見(jiàn)主體，不見(jiàn)背景，注意力分配不當(dāng)，全集中在主體一頭了，而在不知不覺(jué)間放棄了對(duì)整個(gè)畫(huà)面的全面經(jīng)營(yíng)。拍攝出來(lái)的照片，由于背景嚴(yán)重失控，主體的表現(xiàn)不得不受到來(lái)自背景雜亂因素的視覺(jué)干擾，以至于無(wú)法明確表達(dá)拍攝者的真正意圖。有經(jīng)驗(yàn)的攝影師知道，拍攝照片花在畫(huà)面背景上的時(shí)間與精力，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對(duì)主體選擇控制所需的時(shí)間與精力。在具體的操作過(guò)程中．背景往往比主體還重要，因?yàn)榻?jīng)營(yíng)畫(huà)面必須有一個(gè)通盤(pán)的考慮。對(duì)攝影師來(lái)說(shuō)，必須對(duì)畫(huà)面進(jìn)行全面的控制。不光要以背景來(lái)有效地襯托主體，還要有意識(shí)地將背景因素當(dāng)作與主體密切相關(guān)的信息來(lái)表達(dá) n其實(shí)。背景本身就是主體表達(dá)不可分割的一個(gè)有機(jī)組成 部分 。 用光技巧分析 ? 攝影技巧在很大程度上就是用光技巧 ．?dāng)z影的成功首先是用光的成功．對(duì)光線的特殊敏感和細(xì)致人微的控制能力是攝影師應(yīng)具備的必不可少的素質(zhì) 。光線的處理．在技巧方面只有充分到位，才有可能形成良好的表達(dá)效果，否則，再好的設(shè)想也無(wú)法在攝影畫(huà)面上體現(xiàn)。 ? 這里最重要的要數(shù)良好的用光意識(shí)與用光感覺(jué)了。區(qū)分專業(yè)還是業(yè)余，一看攝影畫(huà)面的用光意識(shí)．便可略知一二了。專業(yè)攝影師總是處處留意用光的技巧，甚至到了非常在意、幾近苛刻的程度。而且專業(yè)攝影師對(duì)光線的感覺(jué)顯得更為可貴．因?yàn)橹挥辛己玫挠霉飧杏X(jué)．才能在拍攝現(xiàn)場(chǎng)用最短的時(shí)間，極其果斷地對(duì)具體的用光方案和措施作出選擇和判斷，并在每一個(gè)具體細(xì)節(jié)上進(jìn)行嚴(yán)格的控制。 ? 用光的感覺(jué)，已不只是一個(gè)熟練的技術(shù)與技巧的問(wèn)題了．這里體現(xiàn)的更多的是一種晤性”，或者說(shuō)是一種特殊的能力和天賦。舉個(gè)例子，絕大多數(shù)攝影師在拍攝人像時(shí)，都喜歡采用輪廓光，將人物從背景中區(qū)分出來(lái)，同時(shí)又可用來(lái)勾勒人物最值得表現(xiàn)部分的輪廓特征．從而達(dá)到美化人物的目的
教學(xué)課件相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1