關(guān)于發(fā)展的話題作文素材(編輯修改稿)
2025-02-14 05:19 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 管理人員時(shí)，他都要贈(zèng)送給這位管理人員一套俄羅斯套娃。收到這種禮品的員工總是在剛開(kāi)始都不解其意地問(wèn)道：“老板為什么要送我這個(gè)呢？”一般來(lái)說(shuō)，這組套娃總是由五個(gè)由大到小的木娃娃套在一起的，旋開(kāi)最外邊的大的，發(fā)現(xiàn)里邊還套著一個(gè)小一號(hào)的，再打開(kāi)，又是一個(gè)更小的，及至第五個(gè)，里邊放著奧吉瓦尼寫(xiě)的一張紙條，上寫(xiě)：“倘若我們每個(gè)人所重用的人都比我們矮，我們的公司就會(huì)變成小矮人公司；倘若每個(gè)人所重用的人都比我們高，我們的公司就會(huì)成為巨人公司?！笔聦?shí)上，也正如大衛(wèi)奧吉瓦尼所希望的那樣，這家廣告公司成了世界上最大，也是最受人尊重的廣告公司之一。走別人走過(guò)的路沒(méi)意思（發(fā)展需要?jiǎng)?chuàng)新）青年書(shū)畫(huà)家?jiàn)湔V認(rèn)為，走別人走過(guò)的路沒(méi)意思，要走自己的藝術(shù)創(chuàng)作道路。從1987年到1993年，她到日本和美國(guó)舉行書(shū)畫(huà)展18次，每次都有新的追求，新的創(chuàng)造。她的書(shū)法，疏密相間，飄逸灑脫，氣勢(shì)生動(dòng)，章法奇絕。同是一個(gè)“日”字，在她筆下，“日”中有“月”，“月”中有“日”，寓歲月更迭之意。她到過(guò)許多地方，悟出種種日出、日落之不同。因而，她每寫(xiě)一個(gè)“日”字，都帶有不同的感情，構(gòu)思奇特，想像奇詭。再如“山”字，她在國(guó)內(nèi)所寫(xiě)之“山”，峻峭而蒼茫；到日本后所寫(xiě)之“山”，則顯得郁郁蔥蔥，賦予“山”以新的意蘊(yùn)。她的畫(huà)，凝重深沉，自然美中蘊(yùn)含著深邃的人生哲理。第一階段，多以描繪大自然為主，藝術(shù)上追求色彩和瞬間的變化及感官、直覺(jué)上的享受。第二階段，畫(huà)面主體都是靜物，如向日葵，多以古代戰(zhàn)車(chē)、畫(huà)像石、圖騰為背景，既有厚重的歷史感，又不讓人感到壓抑。第三階段，畫(huà)面主體富有動(dòng)感、立體感，超凡脫俗，令人遐想。戲曲發(fā)展需要繼承傳統(tǒng)（發(fā)展與繼承）據(jù)說(shuō)，現(xiàn)在許多傳統(tǒng)戲曲的劇種都瀕于衰亡，其中最令人憂慮的是經(jīng)過(guò)某二百年來(lái)磨煉，已成為中國(guó)傳統(tǒng)戲劇主干的京劇正面臨危亡之秋。我敢說(shuō)，這不是個(gè)人的憂慮，而是關(guān)心中國(guó)文化傳統(tǒng)前景的人的共同憂慮。過(guò)去，我們還有機(jī)會(huì)到劇場(chǎng)去看看折子戲演出，可是近年來(lái)，這樣的演出卻越來(lái)越少了。傳統(tǒng)京戲的流失也反映了我們傳統(tǒng)文化的衰落，擴(kuò)而言之，這也是全球性的問(wèn)題。我曾在《清園近作集》中介紹過(guò)本杰明?史華慈教授的遺筆《中國(guó)與當(dāng)今千禧年主義——太陽(yáng)底下的新鮮事》一文。文中說(shuō)，在當(dāng)前科學(xué)與經(jīng)濟(jì)突飛猛進(jìn)向前發(fā)展的社會(huì)中，人們可以得到越來(lái)越多的物質(zhì)享受，產(chǎn)生了一種消費(fèi)主義與物質(zhì)主義，而形成了精神世界的偏枯。這種源于美國(guó)的消費(fèi)主義與物質(zhì)主義正像脫韁的野馬向世界各地蔓延。國(guó)外已經(jīng)有很多眼光遠(yuǎn)大的學(xué)者，都提出了這個(gè)問(wèn)題。可是我們這里不僅沒(méi)有人出來(lái)指出，相反卻一味往消費(fèi)主義、物質(zhì)主義的路上走，不知在經(jīng)濟(jì)改革、倡導(dǎo)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的同時(shí)，也必須防止消費(fèi)主義、物質(zhì)主義的無(wú)限蔓延，才能使我們的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)得以健康地發(fā)展。我不知道，究竟是我們對(duì)于必須警惕的問(wèn)題視而不見(jiàn)，茫然無(wú)知，還是只顧眼前之利，不予理睬？關(guān)于京劇的發(fā)展，必須注意基礎(chǔ)的重要性。片面強(qiáng)調(diào)市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化，以為搞大制作就可以產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng)。一出戲動(dòng)輒投資幾百萬(wàn)，可是效果卻不好，劇目難以保留，投資更是虧本。須知把京劇傳統(tǒng)丟掉了，等于把基礎(chǔ)丟掉了，京劇是不會(huì)得到真正發(fā)展的。這情況就跟現(xiàn)在流行的書(shū)法、繪畫(huà)一樣，不講究練筆的功夫，不講究素描的功夫，一上來(lái)就龍飛鳳舞，搞什么現(xiàn)代派，那怎么行呢？畢加索也不是一開(kāi)始就畫(huà)斜眼睛、歪鼻子的，他的素描根底是很好的。我們現(xiàn)在有些畫(huà)家、書(shū)法家，連素描的基礎(chǔ)都沒(méi)有，人都畫(huà)不像，字都寫(xiě)不正，就號(hào)稱(chēng)“現(xiàn)代派”，一味趕時(shí)髦。你說(shuō)你是現(xiàn)代派，他就說(shuō)他是后現(xiàn)代……就像魯迅當(dāng)年說(shuō)的，你開(kāi)個(gè)“皇后皮鞋店”，我就開(kāi)個(gè)“皇太后皮鞋店”……我認(rèn)為這不是創(chuàng)新，只能算逐新獵奇，趕時(shí)髦。中國(guó)的家底與發(fā)展（要走可持續(xù)發(fā)展的道路）為了向高層決策提供參考，中國(guó)科學(xué)院做出《中國(guó)可持續(xù)發(fā)展報(bào)告》。該報(bào)告以系統(tǒng)論的方法對(duì)數(shù)據(jù)分類(lèi)，逐級(jí)遞歸，首次獲得了關(guān)于中國(guó)可持續(xù)發(fā)展能力的總體評(píng)價(jià)和分類(lèi)排序。《報(bào)告》首次展示出中國(guó)所面臨的嚴(yán)重問(wèn)題。中國(guó)的國(guó)土環(huán)境具有先天脆弱性，明顯超出全球平均狀況。國(guó)土面積60%是山地或丘陵，70%每年受季風(fēng)氣候影響，55%不適宜人類(lèi)生活和生產(chǎn)；35%經(jīng)常遭受土壤侵蝕而沙漠化，33%是干
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