【文章內(nèi)容簡介】 頂排逆光及頂逆光 第三次課結(jié)束 五、 觀察記錄生活場景，進行舞臺燈光元素練習(xí) 觀察 自然光以及燈光效果 對 人物、景物造型 的影響， 收集創(chuàng)作素材， 進行布光還原元素練習(xí)。 觀察自然環(huán)境和光影變化 日光、月光、晴天、陰天、雨天、雪天等 環(huán)境效果 觀察自然光下的人物情景 日光 —— 順光、逆光、側(cè)逆光、側(cè)光等效 果及事例 對一個具體場景環(huán)境做一天的定點觀察記 錄，研究光影與造型的規(guī)律 觀察光色與物體色彩的變化特點，測量記錄一天的色溫變化 靜態(tài)畫面布光練習(xí) A、人物畫面布光創(chuàng)作練習(xí) 自行選擇繪畫、攝影作品，并根據(jù)畫面光色的效果進行模擬布光練習(xí)。 人物可由多到少，場景由簡到繁。 B、觀察生活布光模擬練習(xí) 主題、形式、規(guī)模、方案、設(shè)備、人物 角色、場景環(huán)境的布置 C、人物與靜物結(jié)合的畫面布光練習(xí) 主題、方案、 目的（提高對演出燈光創(chuàng)作的視覺審美能力） D、動態(tài)動感效果的舞臺布光練習(xí) 確定命題、討論、分析涉及到的光影和影色彩效果、寫成文字腳本、開始布光實驗 六、鏡框式劇場的舞臺布光實驗 參考效果 泛光排燈： 舞臺整體均勻的照明，畫景幕的照明，效 果分散而勻稱柔和。 腳光地排： 模擬自然地面反射光，近距離描寫演員， 但天幕亂影較多。 泛光排燈與腳光燈： 演區(qū)，天幕得到均勻照明，清描淡寫，立 體感不足。 天排燈： 配置在舞臺后部，對天幕的上半部進行均 勻的色彩渲染，通常分為 34組變化。 地排燈： 對天幕下部的明暗和色彩進行渲染和調(diào)整： 如表現(xiàn)日出日落時的剪影效果描寫等。 天地排燈： 上下部同一色光時，可獲均勻天幕照明?？? 表現(xiàn)晝夜朝幕等場景。 泛光排燈、腳光、天地排光： 消除了雜影，高調(diào)淡化效果，場景和人物所 獲得的燈光效果趨于平均，主次關(guān)系不夠分明。 頂排燈： 自舞臺上方做正、逆、垂直、側(cè)、斜側(cè)等投射，被投形象表現(xiàn)突出。 泛光排燈、腳光、天地排、頂排燈： 使人物造型光不斷完善，觀眾視線更為集 中，正面照明效果（如人物造型光）不足。 舞臺流動燈： 可增強人物景物的立體感，但臺面常出現(xiàn)側(cè) 影效果。 舞臺面光 ： 自觀眾席上方約 45度角投向舞臺，模擬自然 光效果，按演出需要配置燈型。 舞臺耳光（臺口外測光） ： 自舞臺前兩側(cè)投出，增強演員的立體感效果。 泛光排燈 +腳光 +天地排 +面光 +耳光： 可獲得多方位和充足的舞臺照明布光，但要 注意色調(diào)關(guān)系。 泛光排燈、腳光、天地排、頂排、流動、面 光、耳光： 通常采用較多的照明方式。比較周全的方位 的投光，根據(jù)演出實際需要，通過調(diào)光手段， 從而獲得理想的立體空間效果。 追光： 通常設(shè)置于觀眾席后方或所需位置，進行局 部空間照明，如人物半、全身。 地排、頂排、面光、流動、追光等： 通過調(diào)光處理表現(xiàn)立體感，獲得有創(chuàng)意的環(huán)境 氛圍。 第四章 舞臺燈光表現(xiàn)元素 本章目標(biāo) 舞臺燈光設(shè)計的八大要素 光源、光強、光色、光影、 光質(zhì)、光比、光區(qū)、光位 一、光源 顯色性 舞臺燈光的光源 (泡形，管形 )鎢絲燈，白熾燈，碘鎢燈， 鏑燈，閃光燈，氙燈，熒光燈，鹵鎢燈，金屬 鹵化物燈，激光 (鈉燈，汞燈 )等。 舞臺空間的可視光源 A、直射光 光源發(fā)出的光直接進入視覺感官，主要指低亮度舞臺光源、裝飾燈光、星光效果、燭光、日光燈等 B、透射光 通過透光或半透光材料進入觀眾視覺的光，燈光穿透材料的能力及材料本身的透光率越高，透光效果越好。 如紗幕。 《 陸 》 劇 C、反射光 觀眾看到的舞臺反射光是光源照射反射面反射出的照明光效，即 間接照明 ；反射面的光滑程度決定了反射的效果。 二、光強 含義：光源的發(fā)光強度，通常是指在舞臺上 衡量 照明光源直射光的照度 和 被照射 物體表面受光后反射光的亮度 。 照度：物體表面在單位面積上所獲得的光通 量。 A、照射強度由光源的功率以及投射面間的距離所決定。光源發(fā)光強度越高，照度越高；投射距離越近，照度越高。 B、被照射物體表面的照度值高低還與投射角度有關(guān)，布光越趨向垂直，照度值越高。 C、照度的平方反比定律。 D、水平照度與垂直照度 水平照度的高低決定舞臺臺面的亮度；垂直照度的高低決定演員形象和場景在觀眾視覺中的清晰度。 思考： 演出應(yīng)用中“垂直照度”與“水平照度”怎樣處理才會得到更好的舞臺效果？ 亮度 含義： 物體表面發(fā)光的強度值。 亮度的測量 在垂直于視線的方向，如光強不變，發(fā)光面投影面積越小，亮度越高；反而反之。 A、物體的反射率越高，亮度越高。 如白色和黑色 （注意實際亮度與視覺亮度的關(guān)系） B、視覺感受的明暗順應(yīng)效果。 “明視覺”與“暗視覺”的轉(zhuǎn)換關(guān)系 總結(jié)一： 舞臺燈光的強弱，受以下幾方面的影響： 劇場燈光設(shè)備。電源的電量、電壓，光源的品種功率，燈具的質(zhì)量數(shù)量，燈位的投射距離。 舞臺上的人物造型和景物造型對光的吸收與反射性能，以及他們之間的對比與反差關(guān)系。 舞臺上邊沿幕和臺面上的明度和質(zhì)料 舞臺空間的大小及觀眾的容量。 總結(jié)二： 根據(jù)劇本內(nèi)容和風(fēng)格體裁，為全劇確定恰當(dāng)?shù)墓鈴娀{(diào)。 根據(jù)劇情的進展，各場次應(yīng)有光強的變化，確立全劇光強起伏的曲線。 如 《 雷雨 》 ，光強總的走向是由亮到暗，其中第一幕的開窗，第三幕的兩次捻燈，三次閃電，均有鮮明的光強起伏，烘托人物感情。 三、光質(zhì) 指光的性質(zhì)，即光的軟硬。 硬光：明確的方向性，太陽光。能清晰地 顯示景物的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、質(zhì)量。明 暗對比強烈，交界線鮮明，有明顯 的光影。容易控制。 軟光：無明確方向性，陰云天光。 光線柔和，照射范圍廣，光影模 糊，明暗交界線柔和。 根據(jù)舞臺演出和造型的需要，可以按如下 方法獲得均勻的、理想的照明效果： 成像造型燈、投映幻燈、追光燈等方向性強的燈具，可獲得強硬的投光光質(zhì)。 泛光燈具，方向不明顯，可獲得柔和的散射光效果。 泛光燈具，前加柔光片，可獲得更加柔和的無邊界漫散射效果。 舞臺平凸透鏡聚光燈，可獲得比較硬的演出照明透光效果。 Eg 仲夏夜之夢、紅樓夢、“陸唐” 四、 光區(qū) 投射到舞臺上的空間區(qū)域及其分布。 光區(qū)設(shè)置的依據(jù) 導(dǎo)演的調(diào)度、演員表演的動作范圍、 舞臺布景的空間結(jié)構(gòu) 一般把燈光分為三個大的光區(qū) 劃分的意義 具體的劃分 演員的表演區(qū) 光區(qū)大小、光線明暗、色彩飽和度高低 舞臺背景環(huán)境 舞臺場景構(gòu)成的一部分；對比效果 天幕效果區(qū)域 視覺上搶前 表演區(qū)客觀位置發(fā)生變化 天幕光 五、光位 燈光投射的方位。 包括燈具安裝的位置、投光方向及角度。 對于表現(xiàn)人物的體態(tài)、情緒；景物形狀、 結(jié)構(gòu)其重要作用。 Eg：一個人；一個石獅子 光位設(shè)定 主光光位 依據(jù) —— 演出的劇情、舞臺調(diào)度、演員 表演的朝向；場景和時空的轉(zhuǎn) 換（桑?。? 燈光色彩和投射區(qū)域的大小 要求 —— 具備較高投射照度，對演員和 演出場景進行光影形象的造型。 輔助光光位 依據(jù) —— 主光的投光位置 根據(jù)人物造型的需要和主光光位 進行相對應(yīng)位置的組合。 要求 —— 低于主光的投射照度 作用 —— 對主光的補充，增強舞臺畫面的 立體感和空間感 主光與輔助光 逆光光位 投射方位 —— 后方、側(cè)后方、頂后方及較低 的后方 逆光光位 —— 正逆光、側(cè)逆光、頂逆光等 要求 —— 較高的投射照度 作用 —— 勾勒出人物、景物的輪廓。 使舞臺空間中的人物和景物更具立