【文章內(nèi)容簡介】 們總是叫小孩看其 中的“形象”如貓呀、狗呀、搖籃等等，使孩子們對此深信不疑。然而，真正的事實是，這個游戲除了一根繩子之外一無所有。作者把人類社會看成是一場荒誕的游戲而且還十分乏味。而對于這樣一個瘋狂而荒誕的世界，人類究竟應(yīng)該怎樣去面對它，使之變得具有價值，這正是“黑色幽默”作家們竭力要探索時問題。 3．“反英雄”人物與“反小說”的形式 “黑色幽默”作家筆下的主人公，常常是一些行為乖僻，思想古怪的猥瑣人物。傳統(tǒng)文學(xué)作品中性格前后一致，形象高大，具有堅定的信念，堅強的毅力和巨大才干的英雄被一些言行可笑卑下的“反英雄”所取代。 海勒的《第二十二條軍規(guī)》，馮納古特的《第五號屠場》以及托馬斯品欽的《萬有引力之虹》的故事背景，都是第二次世界大戰(zhàn)，但三部小說中的主人公都不是在戰(zhàn)場上建立奇功的英雄，有的甚至還是千方百計逃避戰(zhàn)爭的怕死鬼，或者瘋瘋傻傻的精神病患者。他們是一些被生活扭曲得變態(tài)的人物，身上有的只是在現(xiàn)代社會中飽受創(chuàng)傷的心靈。但是，作者真正的意圖是通過這些表面上看似荒誕不經(jīng)的故事與人物，讓人們意識到世界的荒謬，現(xiàn)實的黑暗。而在這種特殊的背景之下，也即在顛倒了的社會中，“反英雄”卻顯出了真實、可愛的一面。而那些熱衷于大發(fā)戰(zhàn)爭財、國難 財?shù)乃^“英雄”們才成了官僚體制自私、貪婪、殘暴、蠻橫與無恥的象征。 與小說內(nèi)容相適應(yīng)，“黑色幽默”文學(xué)在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上也有了較大的突破。這些作品往往沒有首尾相接的情節(jié)結(jié)構(gòu)，時空上有明顯的隨意性、跳躍性，結(jié)構(gòu)也顯得松散。有的小說倘若被抽掉幾個章節(jié)，對整體來說也不會有太大的影響。作者把現(xiàn)實社會看成是非理性、無邏輯的一團糟；是一片喧鬧、瘋狂與雜亂的大湊合，荒誕乃是它最根本的屬性，故他們可以隨心所欲地編排各種情節(jié)。馮納古特常常會突發(fā)奇想，在故事的時間與空間背景上大幅度地自由遷徙?！兜谖逄柾缊觥分挟吚咸烊氲?，一 會在現(xiàn)實中，一會又在夢 境里，他在地球與太空中的“ 541行星間來來往往，站在宇宙的高度觀察人間的紛爭。這種“時間旅行法”顯然有助于作家最大程度地擺脫故事情節(jié)本身的羈絆，達到經(jīng)濟而有效地表達主題的要求。畢利就寢時是一個衰老的鰥夫，醒來時已回到舉行婚禮的美妙一刻。他從 1955 年的門進去，卻從 1941 年的門出來。再次折返后，卻發(fā)現(xiàn)自己在 1963 年。同樣，《煙草經(jīng)紀(jì)人》庫克是一個 20 世紀(jì)中葉具有現(xiàn)代意識的人物，但他卻經(jīng)歷了一場 17 世紀(jì)的生活故事。而 《挑繃子》 中一個自稱為“非常壞的科學(xué)家’柯尼斯瓦德博士因自己的發(fā)明使 不計其數(shù)的平民百姓在戰(zhàn)爭中罹難，因此他準(zhǔn)備為人類貢獻一切以減輕內(nèi)心的重負，而據(jù)作者測算，他從現(xiàn)在起，每天救人性命，估計到 3010 年方能抵消自己的罪孽。 “黑色幽默”作家在藝術(shù)形式方面的革新使作品主題意義得以最大程度的表達與深化。馮納古特的作品改變了人們以往對“科幻小說”的傳統(tǒng)看法。在荒誕不經(jīng)與嬉笑怒罵的表層之下，“黑色幽默”小說以它獨特的表現(xiàn)手法給人以深刻的啟示和巨大的藝術(shù)魅力。 三、“黑色幽默”文學(xué)的基本評價 “黑色幽默”文學(xué)作為 20 世紀(jì) 60 年代在美國風(fēng)行一時的主要文學(xué)流派，無論其思想意義與 藝術(shù)特征等都已取得令人矚目的輝煌成就，成為西方現(xiàn)代派文學(xué)中重要的一脈。它既是時代的產(chǎn)物，也是西方文學(xué)特別是傳統(tǒng)的幽默文化與存在主義思潮的美國社會背景下的結(jié)合體。這一派作家大都站在人道主義的立場，用嘲諷侃的方式來表現(xiàn)現(xiàn)實世界對人的壓迫，狀寫現(xiàn)代人在瘋狂世界中的境遇問題。 其實，與其說“黑色幽默”作家是一些笑嘻嘻的幽默家還不如說他們都是些憂心忡忡的預(yù)言家和頭腦清醒的現(xiàn)實主義者。他們那種似真非真、似假非假的故事內(nèi)容以及看似奇特雜亂的作品形式并未遮沒作品真正深刻的主題，相反，這些小說在抨擊嘲弄黑暗的現(xiàn)實和揭示危機 方面興會淋漓，耐人尋味。 作為當(dāng)代美國文壇上一個獨具慧眼的一個作家群，“黑色幽默”作家以其敏銳的目光審視著現(xiàn)實生活中的種種問題。第二次世界大戰(zhàn)后，資本主義社會的發(fā)展除了帶來科技的進步與經(jīng)濟的繁榮之外，也逐漸暴露諸多國內(nèi)的矛盾。自 1947年的馬歇爾計劃和杜魯門主義問世以來，美國開始正式步入了冷戰(zhàn)的時代。隨之而來的東西方對抗以及國內(nèi)民族、民權(quán)運動的高漲使人們對這個世界、這個社會以及對人類本身都產(chǎn)生了極大的懷疑。一系列問題如戰(zhàn)爭、宗教、科學(xué)技術(shù)的畸形發(fā)展、人在現(xiàn)代社會中的境遇、家庭解體、人類前途、道德與價值取向的 改變，兩代人的隔閡乃至靈魂的探索、自我找尋、變態(tài)心理??等等，都成了“黑色幽默”作家深入探討的主題。雖然這些作家認為現(xiàn)實太丑惡，對美國的前景抱著一種無可奈何的絕望態(tài)度，只能用嬉笑怒罵的手法來加以揭露和嘲笑，以帶刺的笑聲來減輕人們的痛苦感，但畢竟這些作家在自己的作品中觸及了許多嚴肅而又重大的社會問題，對幫助人們認識現(xiàn)代資本主義社會的荒謬與瘋狂，爭取合理的社會生活具有積極的意義，這也是“黑色幽默”文學(xué)對整個文化事業(yè)的重大貢獻之處。 另一方面， “黑色幽默”文學(xué)在藝術(shù)形式方面做出了有益的嘗試，它是一種新的美學(xué)形 式，我們可以把它列入喜劇的范疇。但是，它與傳統(tǒng)的喜劇有著較大的區(qū)別，因為它同時又含有悲劇的性質(zhì)。它既能使讀者深刻地認識現(xiàn)實的丑惡與荒謬，又能引出你的笑聲，使你的絕望與痛苦得到某種程度的宣泄。也因此，我們在讀完那些故作夸張或荒誕不經(jīng)的故事后，往往能體味出這些令人啼笑皆非的故事的最終旨歸是在現(xiàn)實社會之中。從這個角度看，“黑色幽默”可以稱之為當(dāng)代西方文學(xué)中一面光怪陸離的哈哈鏡或一部晦澀離奇的啟示錄。 當(dāng)然，我們也要看到，“黑色幽默”文學(xué)的作家們對社會的看法，對人類命運的觀照與表現(xiàn)，均不是站在科學(xué)的立場上進行的 ，因而，作品對人類的前途和社會的發(fā)展充滿了悲觀絕望的情懷，從而得出了極其悲觀的結(jié)論；同樣，這些作家們將 20 世紀(jì)西方社會的危機看成是整個人類的危機，妄圖以此作為 20 世紀(jì)整個人類命運的寫照，這是不可取的。 第二節(jié) 海勒和《第二十二條軍規(guī)》 一、生平與創(chuàng)作 約瑟夫 海勒 1923 年出生于美國紐約的康尼島，是當(dāng)代美國文壇上最重要的作家之一。 海勒祖上原居俄國，后來為了躲避沙皇政府的迫害，舉家遷到紐約布魯克林康尼島的猶太區(qū)。海勒四歲時，父親死于手術(shù)事故。他家境清寒，全靠勤勞的母親和姐姐拉扯長大。為經(jīng) 濟所迫，海勒中學(xué)畢業(yè)后當(dāng)了一名郵差。自 10 歲至 19歲，他參加了一個叫“互忠社”的鄰居俱樂部，成為其中年齡最小的一員。第二次世界大戰(zhàn)暴發(fā)后， 18 歲的海勒應(yīng)征入伍，被編入美國空軍第十二飛機中隊任投彈手，該中隊的基地是地中梅的科西嘉島。參戰(zhàn)期間，他執(zhí)行轟炸任務(wù) 37 次，戰(zhàn)后退役時已獲得了中尉軍銜。海勒在空軍中的生活經(jīng)歷為他以后創(chuàng)作《第二十二條軍規(guī)》提供了生活素材。另 — 方面，作為“互忠社”的一員，他深受這個稱為“康尼島文藝復(fù)興”組織的影響。其作品中蘊含的荒誕感和反諷式的語匯都受惠于早期他在該俱樂部的生活和閱讀經(jīng)歷。 海勒年青時，“互忠社”幾乎取代了他父親的地位。該社的積極分子丹尼爾羅索福和后來成為作家的喬治曼德爾都曾像兄長一樣照顧他，影響他。海勒早在參軍以前就打算將來靠賣文為生，但那時他僅僅發(fā)表了二篇短篇小說。 戰(zhàn)后，海勒回到紐約，這時候他才發(fā)現(xiàn)自己在文學(xué)創(chuàng)作上既乏基礎(chǔ)，也無幸運。一些雜志的編輯毫不猶豫地退還了他的稿子。原先想像歐文肖一樣成為一個大作家的美夢破滅了，他感沮喪不已。在此時期，他曾與羅索福合作寫出了一個相當(dāng)有趣的劇本，但終因不適宜搬上舞臺而告失敗。不久，海勒根據(jù)美國軍人教育法的政策進入紐約大學(xué)學(xué)習(xí)，成 為該?！奥?lián)誼會”的成員并于 1948 年獲得文學(xué)學(xué)士學(xué)位，第二年，他又進入哥倫比亞大學(xué)讀碩士學(xué)位，在此期間他獲得了富布賴特獎學(xué)金赴英國牛津大學(xué)進修英國文學(xué)。 1950 年回國后，他先后在賓西法尼亞州立學(xué)院執(zhí)教英語，不到兩年，轉(zhuǎn)而服務(wù)于《時代》周刊，晚上則開始了他的寫作計劃。 1954 年他開始寫《第二十二條軍規(guī)》，每周五天，每晚寫三頁，從不輟止，一共花了七年時間才算完稿。 《第二十二條軍規(guī)》于 1961 年出版時影響并不大，雖然其內(nèi)容與形式得到諸多文學(xué)評論家的稱贊，但小說的結(jié)構(gòu)布局等也受到了非議。隨著越南戰(zhàn)爭的爆發(fā)，美 國國內(nèi)反戰(zhàn)情緒高漲，這部小說才引起了廣泛的反響，虞、成了當(dāng)時美國青年反戰(zhàn)運動的精神食糧。許多讀者注意到，小說除了暴露戰(zhàn)爭的荒謬、殘酷以及撕下所謂的“正義、真理、自由、博愛、榮譽、愛國”等口號的偽裝之外，它更觸及到西方社會中許多社會問題如專制集團的無恥、貪婪、自私、愚蠢以及個人在這個社會中的境遇等。小說中那些看似荒謬的情節(jié)給讀者以極大的震驚。海勒運用“黑色幽默”的寫作手法給人以哭笑不得的新感受。于是，《第二十二條軍規(guī)》聲譽鵲起，短短幾年中售出上千萬本。 海勒的第二部小說《出了毛病》出版于 1974 年，寫作 時間長達 13 年之久。它反映了當(dāng)代社會中人們忐忑不安的感受和無可奈何的心情。主人公斯洛克姆是一個中年知識分子，因工作出色、踏實能干而得到上司的青睞，職務(wù)不斷提升，過著富裕的中產(chǎn)階級生活。然而，斯洛克姆對生活卻另有一番感受，他時時刻刻有一種憂郁感，對周用的一切疑神疑鬼，總是懷疑什么地方“出了毛病”。他害怕關(guān)著的門，想象里面一定有什么不可告人的陰謀，但又害怕打開的門，因為怕里面的“罪惡”一覽無余。他周圍的人被他攪得難以安寧，妻子與女兒首當(dāng)其沖，長期的折磨與迫害終于使她們變?yōu)樾沟桌锒娴摹俺隽嗣　?。他公司里的同事也相互提防，各懷鬼胎，形如陌人。小說通過人物的心理刻畫和他們的舉止行為，非常有力地表現(xiàn)出美國社會中一些令人惴惴不安的思想危機，反映了中產(chǎn)階級沮喪、沒落、被扭曲了的精神狀態(tài)。海勒把斯洛克姆看成是“ 20 年后的尤索林”的形象，形象地道出了二者之間的內(nèi)在聯(lián)系。 海勒