畢業(yè)設計論文-淺談釉上彩工藝和技法(編輯修改稿)
2025-07-08 00:58 本頁面
【文章內容簡介】 鳴，百花齊放”的新形勢 ，其全新的 設計理 念、 新奇 的創(chuàng)意、 種類繁多 的材料以 及精湛的 工藝 技 法 形成了獨特的工藝繪畫形式。 現代陶瓷裝飾藝術更加突出了創(chuàng)作者的精神和思想內涵， 且 創(chuàng)作者 用自己的設計理念，將更多新 的內容 融入到陶瓷藝術裝飾作品之中。 1 設計依據 設計參數 作品規(guī)格 （ 1）玉米瓶： 高 38 厘米，直徑 14 厘米 （ 2）棗子瓶： 高 42 厘米，直徑 23 厘米 （ 3）冬瓜瓶：高 23 厘米，直徑 14 厘米 設計依據 。 ，查看相關研究成果作為本次設計依據。 ，有師傅輔助燒制完成。 設計理念 用傳統(tǒng)的釉上彩技法，在現代器形上體現質樸的生活美學。讓傳統(tǒng)工藝技法在現代釉上彩陶瓷得以更好的傳承與發(fā)揚。 燒制場地選擇 ，燒制場地要離學校近。 ，選擇合理的燃料對工藝技術、作品質量、燒制成本等有重大影響。 2 原料、釉料的確定 選擇原則 陶瓷制品所使用的原料種類繁多，不同原料對作品有很大的影響，所以原料選擇很重要，應當注意一下幾點： （ 1） 原料運輸方便，價格合理。 （ 2） 原料的穩(wěn)定性，燒制之后方便畫釉上彩。 原料的選 擇 從胚料來看，這次選用的是高嶺土， 質純的高嶺土呈潔白細膩、松軟土狀，具有良好的可塑性和耐火性等理化性質。 原料性能： （ 1） 物化性質：多無光澤，質純時顏白細膩，如含雜質時可帶有灰、黃、褐等色。外觀依成因不同可呈松散的土塊狀及致密狀態(tài)巖塊狀。密度 2． 542． 60 g/cm3。熔 藝術設計學院畢業(yè)設計說明書報告紙 共 10 頁 第 6 頁 ┊ ┊ ┊ ┊ ┊ ┊ ┊ ┊ ┊ ┊ ┊ ┊ ┊ 裝 ┊ ┊ ┊ ┊ ┊ 訂 ┊ ┊ ┊ ┊ ┊ 線 ┊ ┊ ┊ ┊ ┊ ┊ ┊ ┊ ┊ ┊ ┊ ┊ ┊ 點約 1785℃ 。具有 可塑性 ，濕土能塑成各種形狀而不致破碎，并能長期保持不變。 （ 2） 耐火性： 耐火度與高嶺土的化學組成有關， 純的高嶺土的耐火度一般在 1700℃左右，當水 云母 、長石含量多，鉀、鈉、鐵含量高時，耐火度降低，高嶺土的耐火度最低不小于 1500℃ 。工業(yè)部門規(guī)定 耐火材料 的 R2O 含量小于 — 2%， Fe2O3 小于 3%。 （ 3） 粘性：粘性和觸變性與泥漿中礦物成分，粒度及陽離子類型有關，一般，蒙脫石含量多的，顆粒細的，交換性陽離子以鈉 為主的，其粘度和厚化系數高。因此工藝上常用添加可塑性強的粘土、提高細度等方法提高其粘性和觸變性，用增加稀釋電解質和水分等方法降低之。 原料確定 高嶺土的可塑性、結合性、干燥收縮、干燥強度、燒結收縮、燒結性質、耐火度及燒后白度 等有點 ， 最終確定使用高嶺土燒制， 而且涉及到化學特性，特別是鐵、鈦、銅、鉻、錳等致色元素的存在，使燒后白度降低，產生斑點。 釉料的確定 考慮到燒制情況，選擇低溫新彩顏料， 新彩顏料是以各種金屬氧化物為著色劑與各種硅酸鹽熔劑相配合。操縱時就已呈現和燒成后相似的顏 色，這給彩繪用色帶來不少方便，而且色彩可以或許相互分配，色彩種類斗勁齊備，能適應各種繪畫的請求，既可以或許畫成中國畫的成果也可以或許畫成油畫的結果。 3 傳統(tǒng)釉上彩陶瓷的借鑒 釉上彩的起源 宋金時期陶瓷釉上彩開始出現， 由于受社會背景和制作工藝的落后一直影響其深度發(fā)展，直至清朝初期經過多年的緩慢演變才步入陶瓷釉上彩繪制作工藝的高峰，這都源于西方文化的引入，我們的工匠將西方工藝融入到陶瓷釉上制作，才使得中國釉上彩繪裝飾技術突飛猛進，讓中國陶瓷制作技術有了顯著成就，從而達到清朝時期釉上彩繪裝飾的巔峰 。清朝陶瓷釉上彩繪之作對當今陶瓷釉上裝飾有著深刻影響，其快速發(fā)展過程值得我們深入探索了解和研究。 陶瓷釉上彩繪大致為古彩、琺瑯彩、粉彩、和清末時期的洋彩也就是現代的新彩。 各時代釉上彩陶瓷發(fā)展歷史 宋、金、元代的釉上彩陶瓷 古彩俗稱五彩，由紅、黃、綠、藍、紫五種顏料繪制而成，是由宋金時期的紅綠彩瓷演變過 來。 宋代釉上彩繪品種，是最早的瓷器釉上彩裝飾技法。又稱 “ 宋紅綠彩 ” 。宋磁州窯所創(chuàng)。在已燒成的瓷器上用色料加以繪畫，再經低溫烘烤而成。彩料有紅、綠、黃以及金、銀彩幾種，是中國最早的釉上彩 。宋加彩始于河北定窯，最初僅用紅彩書字或金、銀彩繪畫。之后北方金代磁州窯、扒村窯及山東、山西某些瓷窯競相燒造，在一件器物上應用多種彩料 。 明代釉上彩陶瓷 五
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