【文章內(nèi)容簡介】 面人體各 4 例 、資料將正常人姿態(tài)轉(zhuǎn)換成服裝人體動態(tài) 5 例 第 二 節(jié) 人體結(jié)構(gòu)畫過程 先在 A4 紙上作練習，首先，確定畫面中人體的位置人體不要畫的過滿，不要將人物畫的過小，不要把中心人物放在偏離畫面中心的位置上 我們將人體概括為不同的幾何體，以便我們進行觀察和理解： 頭－－－橢圓形 脖子－－圓柱形 胸腔－－倒梯形 髖部－－梯形 四肢－－圓柱形 關(guān)節(jié)處－－圓形 注意：我們將人體抽象，概括了，但我們對于人體比例必須要 有一個明確的認識．那就是一比例是一種共性的， 是在大量個性的基礎(chǔ)上總結(jié)．提煉出來的：同時它的 個體特征又是不同的，是獨有的，絕對的， 因此每個人都 17 有區(qū)別于別人的體態(tài)特征。 在掌握了人體的基本比例、結(jié)構(gòu)之后，可以進一步地將個體的特征表現(xiàn)出來， 這不僅是一種自然的要求，也是藝術(shù)上的要求。通過對這些圖例的觀察分析．使我們更清楚地理解了人體的結(jié)構(gòu)和比例關(guān)系， 同時也掌握了一種概略性的人體表現(xiàn)形式． 我們研究人體就是為了能夠畫出人體結(jié)構(gòu)和比例關(guān)系。 如何畫是至關(guān)重要的。這就涉及到方法的問題．這其中必須是經(jīng)歷兩個階段； 觀察階段， 觀察出范畫的比例結(jié)構(gòu)。 繪畫階段， 畫出正確的比例結(jié)構(gòu)， 這兩個階段實際上都牽涉到一個觀察方法的問題。注意觀察周圍的世界是一個很好的習慣，好的觀察能力并非像有些人想的那樣是與生俱來的。它也需要，經(jīng)過后天的努力才能達到一定的水準．尤其作為一名服裝設(shè)計師．我們只有通過，不斷地觀察并發(fā)現(xiàn)問題．才能夠想辦法解決問題，從而在創(chuàng)作階段進入到一個眼手合的佳境，因此除學者掌握一套自己的觀察方法就顯得至關(guān)重要。隨后，我們在繪畫的實際操作工程中會遇到兩個基本問題： 畫前如何畫出人體的結(jié)構(gòu)和構(gòu)比例關(guān)系。 畫后如何發(fā)現(xiàn)畫面中還存在的問題。 基本概念 l 觀察和繪畫的過程就 是一個不斷比較的過程 人體的比例由點、線、面構(gòu)成 點 －肩點、胸高點、頸點、腰最小點、骨盆點、大轉(zhuǎn)子點、膝蓋點、腳踝點、腕關(guān)節(jié)點 線 －肩線、腰線、骨盆線、四肢的線 面 －頭、胸廓、骨盆 一 . 正確的 服裝 人體繪畫過程 （ 1） 縱向 (長度 ) 在畫面上確定好整個人體的高度 以 a、 b 點標記出頂端和底端部的位置，兩點之間相距約為 從 b 向上約一個頭長處確定 c 點 (腳踝處 )。 從 a 點到 c 點 2 間二等分得到 d 點 (髖部最寬處 )。 a 點到 d 點之間四等分，得到 Ⅰ，Ⅱ，Ⅲ 三個等分點．從上至下 I 點處為下頜底線， Ⅰ與Ⅱ點 之間的中點處是肩線 e 經(jīng)過的地方 Ⅱ，Ⅲ 點的 2／ 3 為胸廓底線f所在的位置； Ⅲ 點到 d 點的 1／ 3 處為盆骨的頂端 g 從 d 點到 c 點之間二等分處為膝蓋部位 （ 2） 橫向 (寬度 ) 只畫出九個頭長的等距離是不夠的 長和寬共同作用才能構(gòu)成整個人體的比例關(guān)系 頭寬約為頭長的 2／ 3， 肩寬 (e 點 )約小兩個頭寬： 18 參照肩寬可以定出下胸廓線（ f點 )的寬度。 盆骨頂部 (g 點 )大致與下胸廓線一樣寬， f點與 g 點的水平線寬度共同作用，決了人物腰部的粗細。 髖部最寬處 (d 點 )寬度與肩寬（ e 點）比齊。 （ 3） 連接 胸廓及髖 部的延長線相交處為腰部的最細處 (即腰線處 )。 關(guān)節(jié)處理球形，因其符臺人體活動的機能性表現(xiàn)， 肘關(guān)節(jié)最細處基本與腰線處在同一水平線上。 腕關(guān)節(jié)低于髖部最寬處。 （ 4） 調(diào)整將各個結(jié)構(gòu)比例關(guān)系做進一步的比較，注意各個局部與整體的關(guān)系及線條的連貫性，尤其注意肩關(guān)節(jié)和膝關(guān)節(jié)的結(jié)構(gòu)穿插關(guān)系，以及腿部的起伏線條，避免把人物畫得過于僵硬。 二 . 3／ 4 側(cè)面人體的分析比較 正面站立的姿勢一般裝畫中出現(xiàn)并不多 這種 3／ 4 側(cè)面的姿勢就很常見了。 人物的重心在右腿左腿是放松的．這使得肩相胯的運動方向 (即 aa?，線段與 bb?，線段的走向剛好相反，人體中心線偏離了重心線，兩者之間的角度越大說明人物扭動的越厲害 完成后的效果 在這個姿勢中 人物的重心在右腿上，胸廓基本保持水平．骨盆略微有點傾斜 是一個很微妙的動勢 從中我們可以總結(jié)。出：當 aa?， bb39。 cc39。三條線段間夾角越小時，人物的肩、腰，髖之間的扭動也就越小、人物的姿勢隨之越為呆板－－－ 尤其線條相平行時人物的姿勢有時會顯得有 !滑稽。 三 . 側(cè)面人體分析比較 側(cè)面人體 突出 服裝側(cè)面設(shè)計時用處很大。由于沒有了作為參照的人體中心 D 線所以側(cè)面角度相對于正面以及 3／ 4 惻面而 言繪畫起來會有一定的難度但我們只要堅持將前面所提到 的方法加以運用．就能把側(cè)面人體各個體面關(guān)系抓住并將它畫出來如同所示．人物身體有點后仰，重心 1 在兩腿之間并更靠向左腿， a， b， c、 d 之間的連線構(gòu)成一個 s 形，這就勾勒出了要動態(tài)線．人物的姿勢也就確定 我們來分析這一側(cè)轉(zhuǎn)人體的點、線關(guān)系： ■肩點 a a?線段為水線段．注意比較兩點到點 e 頸窩點 )的長短 ae 約為 ea?的1/3． ■髖部 b 點與腳高點 f 幾乎處在月一條垂直線上， b?點略高千 b 點．這就造成了小腹向前頂出的 感覺． 19 ■以水平線為參考， c?點比 c 點低： d?比 d 點低．而目隨著 c c?線段與 d d?線段水平線間的夾角增大．人物兩腳間的距離也就越大。 ■以圖中標出的垂直線為參考．比較 a, b． c． d 各點的關(guān)系． b 點最突出． d?點離垂直線最遠 ——正是由于這點的不同位置．從而決定了人物呈現(xiàn)的姿態(tài)． 四 . 背面人體分析比較 人體背面與人體正面的比例關(guān)系基本一致，只是在頭部 臀部手部 以及腳后跟處有所不同。 ■頸部可以看到后頸項。 ■肘部的圓球與圓柱的關(guān)系與正面的肘部剛好相反 如何表現(xiàn)背面人體的動態(tài)呢？請看圖例 重心的改變使人體的肩線與胯骨 線發(fā)生變化．兩條線的運動軌跡剛好呈相反方向，右肩低．右胯就高，反之亦然 肩點 a 與 a?處在同一水平線上，并且到后背中心線的長度基本一樣以水平線為參考， b?點比 b 點高 c?點比 c?高 。 五 . 男人體與女人體的比較 俗話說男女有別。而最明顯的差別就在雙方的外形體態(tài)上面，尤其應當引起設(shè)計師的重視．相相同高度條件下 男性頸部較粗粕．而女性則則顯得纖細 男性的肩寬有兩個頭多一，而女性的肩部較窄， 寬度在兩個頭寬偏小一點 男性的腰部較女性要粗， 男性胯骨較女性窄倒三角形，女性剛好相反瞄． 女性相對男性有較大的骨盆。 男性較之女性有較大的胸廓 從整體上看，男性的肩部較寬 而臀部較小．同時具有粗狀的 骨骼與豐滿的肌肉 ■女性相對而言腰線較長 臀部較寬，股骨和大轉(zhuǎn)子的結(jié)構(gòu)比較明顯此外女性胸部突出．整體呈現(xiàn)出苗頭 圓潤的特征圖中標注的結(jié)構(gòu)，這骨骼隆起處靠近體表，影響人體的外形，從而影響人體的著裝狀態(tài)。 運用前面所學的方法，你可以自己對男性的站姿做出比較與分析。請注意．在畫男人體時，橫向的寬度都應比畫女人體時拉大一 請同學分析一下兩位模特的重心分別在哪里？ 要點：掌握兩種人體姿勢，一種是直立形，其特點是人體重心放在兩只腳 上，肩線與臀線平行，動態(tài)呆板缺少變化。另一種是 S 形，其特點是人體重心放在一只腳上，肩線和臀線向相反的方向傾斜，形成人體曲線美。 20 作業(yè)： 、 3/4 側(cè)面、正側(cè)面人體各 4 例 、資料將正常人姿態(tài)轉(zhuǎn)換成服裝人體動態(tài) 5 例 第三節(jié) 人體各部位的 畫法 一 ． 人臉部畫法 眼睛呈球狀，并且嵌在眼眶里，繪畫時更要時時記住眼睛是球狀的。 眉弓、眼眶，鼻骨、眉間和眼輪匝肌等主要結(jié)構(gòu)形成眼睛晴的基本形體．它的表現(xiàn)要抓準各個部分的基本形和它們在空間中的透視變化．如眼廓近于平行四邊形的梭 狀輪廓在不同角度時形狀改變。體積的表現(xiàn)要抓住眼睛的球形體感和眼窩寓、眼瞼的薄厚等特征 。 眼睛的表現(xiàn)最重要的是神情表達，眼瞼的開、合、垂，揚，眉間的細微變化、高光及眼球轉(zhuǎn)動的位置部是傳神的要點所在。為了傳神，眼部在刻畫時要特別注意防止平均、刻板地對待每一部分，應充分利用松緊、虛實，夸張和減弱等手段強化重點、省略次要部分和多余細節(jié)。眼部的化妝對各種小同的服裝風格起到呼應或?qū)Ρ鹊淖饔?，在叫裝畫中可以結(jié)合整體服裝風格、對象的氣質(zhì)恰當?shù)赜枰泽w現(xiàn)。 嘴唇是由肌肉組成的，并且有各種各樣的形態(tài)。在模特張嘴時我們 雖然能看見她們的牙齒，但我們畫嘴時并不將它們 ‘ — 一畫出，而是一筆帶過。 嘴部的結(jié)構(gòu)山上唇、下唇、口裂線．嘴角及人中構(gòu)成，一般下唇比上唇略厚，描畫唇形的線條忌諱死板．應根據(jù)明暗關(guān)系，有輕重虛實的變化。女性嘴唇較為潤澤，可提亮高光以示嘴唇的光澤感。 (1)嘴的各個方向 21 3．鼻子 在繪畫中鼻的基本形狀可以想象為楔形，而時裝畫上的鼻子只是略略帶過。鼻子的主要結(jié)構(gòu)由鼻骨、鼻翼軟骨、鼻孔構(gòu)成。正面平視的鼻子可用梯形概括，鼻頭為一個大圓，鼻翼為兩個小弧形．兩 個鼻孔相連成個大弧形。側(cè)面平視的鼻子可用三角形概括。在時裝效果圖中．鼻子的省略畫法是：正面可以省略鼻骨，只畫鼻翼、鼻孔或只畫兩個鼻孔，或眉毛和鼻骨連成一線。 (1)鼻子的描繪方法 (從結(jié)構(gòu)人手 ) 4 頭部 頭部的基本型是一個略扁的立方體，在時裝畫中可以歸納成鴨蛋形。正面平行透視時．五官的位置可以用 “三停、五眼 ”法來劃分。從其他角度看頭部，都是成角透視，因而 “三停，五眼 ”的等距離劃分線也隨之發(fā)生變化。如果人物臉郜、頭部刻畫完美，將為時裝畫增光添彩。 (1)頭部五官的位置 ： 在時裝畫中， 耳部只是略略幾筆，但我們應知道怎樣將耳部的所有細節(jié)畫出來。 手的主要結(jié)構(gòu)由腕骨、掌骨、指節(jié)骨構(gòu)成。由于手指骨節(jié)較多，加之在透視中變形，使得表現(xiàn)時有相當?shù)碾y度，畫不好就如同爪子，如能將手指動態(tài)表現(xiàn)得優(yōu)美，小但為人物增添優(yōu)雅的氣質(zhì)．也為畫面帶來一些生氣。 (1)手的結(jié)構(gòu)畫法 步驟分解：①先勾勒出結(jié)構(gòu)輪廓，⑦進一步描繪．③細節(jié)刻畫。 “畫人容易畫手難 ?．許多人在畫時裝畫時總很懼怕手的表現(xiàn)，關(guān)鍵就在于手部的骨能與肌肉數(shù)量較多．從而手部容易呈現(xiàn)出比身件其他部位更多的形態(tài)。兒其實在畫手 時，我們可以手的結(jié)構(gòu)進行幾何化處理．將其簡化為，幾個塊面： 22 手掌是一個不規(guī)則的梯形塊面，而手指可以處理成為一截一截 長短不等的圓柱體關(guān)節(jié)處依舊以圓球體表現(xiàn)．在完成以上步驟后 再進一 步進行指甲等細節(jié)的描繪，同時別忘了稍加明暗關(guān)系來表示肌肉的穿插與骨骼的隆起．女性手部處理得修長，圓潤，除了關(guān)節(jié)的轉(zhuǎn)折，表面不要有太有太多的凹凸 腿的結(jié)構(gòu)由大腿、小腿和膝蓋構(gòu)成。可用圓柱體概括大腿，圓錐體概括小腿。在畫時裝畫時．為了使人物身材顯得修長，往往有意拉長腿部，尤其是小腿部分。但應注意適度夸張．切忌只是一味 局部拉長腿部．結(jié)果畫成 “麻稈 ”腿。 腿部各種動態(tài) 在畫時裝畫時，盡管純粹畫腳的時候不多．腳往往以鞋的造型結(jié)構(gòu)體現(xiàn)出來．但在畫鞋時仍需了解腳的結(jié)構(gòu)。腳的結(jié)構(gòu)由腳趾、腳掌、腳跟構(gòu)成。腳部的形體最難把握的是在透視中的變形，用基本形狀概括大形，以幾何形，幾何體在空間中的變化求理解，可以舍棄結(jié)構(gòu)小細小的變化，力求簡浩，洗練。兩踝骨、大腳趾側(cè)掌骨結(jié)節(jié)和跟骨是腳部形體的幾個主要交點。 腳與鞋的結(jié)構(gòu)畫法 步驟分解： (1)先勾勒出輪廓． (2)進一步描繪， (3)細節(jié)劃畫。 腳 的描繪與畫手的方式一樣，也可以先將其簡化為幾個大的塊。需要特別注意的是一定要畫出腳的厚度感．即要考慮到腳趾頭與地面之間的距離．如果將腳趾尖與地面直接相連那么處理出來的腳只能是一個薄片而缺乏美感。腳后跟的造性與厚度不能忽視。許多人在腳時往往簡單地用一 條直線將腳跺與腳掌圓順地連接起來 而不去表現(xiàn)腳跟向后隆起的部分，這會使腳在站時缺乏穩(wěn)定感，人物往往會給人以向后仰倒的感覺。 在時裝畫的創(chuàng)作中，鞋是傳達時尚訊息的很重要的一個部分，它與服裝相互輝映，共同營造出服裝的整體感覺。在掌握了腳的結(jié)構(gòu)之后，只要將鞋套在上面 就可以了當然，在