【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 白，《天氣之子》似乎是在講述帆高的心路歷程，很多片段是生活化和無(wú)目的化的。 但 ...也正如影片用陽(yáng)菜獲得神跡能力作為開頭，來(lái)定義影片是戲劇很強(qiáng)的劇情類型，讓觀眾先入為主認(rèn)為這是一部玄幻動(dòng)作大片。 這就是《天氣之子》有些分裂的地方，后來(lái)我想了很久，影片的敘事結(jié)構(gòu)，更像一部電視劇的敘事氣氛，片中的人和事，都有著自己的分支，不管是帆高還是陽(yáng)菜，或是須賀，陽(yáng)菜的弟弟等等，我們都能隱約感覺到每個(gè)人的故事軌跡，但并不清晰和完整。 雖然《天氣之子》有不少的小問題 (或新海誠(chéng)特色 )，但影片后勁是很足的。 看完電影之后，我依然沉浸在片中的情感里，這種代入感非常奇妙，特別 是后面陽(yáng)菜和帆高要解決放晴危機(jī)的結(jié)局部分，影片前面那些無(wú)所事事的瑣碎生活描寫，似乎開始有了歸宿，最后化成一股成長(zhǎng)蛻變必須要承擔(dān)的疼痛，讓人久久無(wú)法忘懷。 結(jié)局深度解析 影片隨著陽(yáng)菜不斷使用 100%晴天超能力，隨之而來(lái)的則是陽(yáng)菜要付出的代價(jià)，陽(yáng)菜必須以晴女的方式祭祀給上天，以換取東京甚至大半個(gè)日本的晴天，否則瓢潑大雨將會(huì)持續(xù)。 于是陽(yáng)菜選擇犧牲自己，將自己祭祀上天，換來(lái)世界的晴朗，但帆高做了和陽(yáng)菜相反的選擇，在帆高一意孤行努力下，他救出陽(yáng)菜，把她帶回到人類世界，但換來(lái)的卻是東京的雨水泛 濫，在短短 3 年，東京一大半都被雨水淹沒。 相信很多人看了這個(gè)結(jié)局，會(huì)感到非常意外和吃驚，影片最后帆高和陽(yáng)菜選擇有些自私的利己主義，用東京的過半淹沒來(lái)?yè)Q取兩人的愛情。 或許是我們看慣了如今超級(jí)英雄電影舍小家為大家的主題后，偶爾來(lái)一發(fā)這種《天氣之子》的價(jià)值觀結(jié)尾，似乎有些不適應(yīng)。 正如新海誠(chéng)在訪談中也說(shuō)到，影片中結(jié)局，可能會(huì)造成大家意見不一甚至?xí)蟹制?，但影片的目的并不是想做主流讓人思考的大電影? 《天氣之子》的結(jié)局表面看是一個(gè)有軌電車倫理難題，也就是救大眾還是救個(gè)人，但其核心并 非如此，在這里并不是我想給影片洗地。 仔細(xì)想想，難道帆高的選擇有錯(cuò)嗎，正如須賀在片中說(shuō)到的，這個(gè)世界早已陷入瘋狂，所以到底是誰(shuí)先讓世界陷入瘋狂的，恐怕并不是陽(yáng)菜的超能力，或者帆高的決定吧。 陽(yáng)菜當(dāng)初祈禱的源頭，是想和病危的母親在晴天時(shí)外出散步，因?yàn)檫@樣陽(yáng)菜才變成了天晴少女，但陽(yáng)菜在認(rèn)識(shí)帆高前，并沒有頻繁使用天晴的超能力。 而因?yàn)樯钏龋瑑蓚€(gè)邊緣的未成年人在社會(huì)中遭受排擠，在東京壓力巨大的工作環(huán)境下，他們才想到了用天晴超能力來(lái)作為賺錢的方式。 從這一角度來(lái)看，似乎這個(gè)社會(huì)對(duì)于 陽(yáng)菜和帆高這樣生活底層的人，有著原罪的代價(jià)，那么最后又憑什么讓陽(yáng)菜去為這個(gè)既得利益者的社會(huì)體系去犧牲呢。 分析到這，我們對(duì)帆高最后做的決定就不會(huì)太驚訝了。 帆高離家出走，影片對(duì)他的家和出走原因選擇大面積留白，但我們也能從中窺探一二，帆高坐船去東京時(shí)，臉上帶著傷，這很容易讓人聯(lián)想到家暴。 而在原本的故事中，帆高則是因?yàn)楦赣H家暴殺了父親，離家出走，但這個(gè)似乎對(duì)角色定向太暴力而因此去除。 帆高來(lái)到東京之后，新海誠(chéng)選擇了東京的新宿作為主場(chǎng)地，新宿是東京最繁華和人口密度最大的區(qū)域，視角 則放在了新宿骯臟的角落，風(fēng)塵的成年人酒店周圍，時(shí)間則多數(shù)選擇在夜晚，再加上影片一直下的雨，這些都映襯了帆高在東京浪跡的困境和不安。 東京冷漠和排斥，是給到這位 16 歲帆高的最初印象，再加上帆高的家庭背景，讓這位正在經(jīng)歷成長(zhǎng)的男孩，對(duì)這個(gè)世界并沒有抱予太多的好感。 而陽(yáng)菜的出現(xiàn)，讓帆高真正找到了屬于自己的陽(yáng)光。 正如片中有一段回憶是帆高踩著腳踏車，瘋狂的追逐著陰霾天氣的一縷陽(yáng)光，最后那陽(yáng)光投向了大海，這才讓帆高做了離家的決定。 帆高那時(shí)追逐的陽(yáng)光也代表著自由和未來(lái)，而周圍的陰霾天 氣則代表著帆高之前的壓抑人生。 而陽(yáng)菜每次放晴天空，也代表了帆高心中一直壓抑的心情一點(diǎn)點(diǎn)放晴。 但當(dāng)結(jié)局陽(yáng)菜在帆高身邊消失時(shí)，即使此時(shí)整個(gè)東京是晴空萬(wàn)里也無(wú)濟(jì)于事，因?yàn)閷?duì)于帆高而言，整個(gè)內(nèi)心世界再次瓢潑大雨和陰暗不堪。 綜上所述，帆高會(huì)為了沒有給過他溫暖的東京，犧牲掉自己內(nèi)心的陽(yáng)光嗎，顯然帆高沒有這么偉大。 帆高同時(shí)也是這個(gè)社會(huì)的受害者，他一直都是社會(huì)最底層的人，影片讓這樣的人，有選擇去拯救世界的權(quán)力，顯然是影片給出最強(qiáng)的諷刺。 換句話說(shuō)，陽(yáng)菜和帆高并不欠這個(gè)世界，他 們有選擇自己幸福的權(quán)利，雖然這和主流價(jià)值觀背道而馳，但影片也讓我們看到個(gè)體對(duì)于夢(mèng)想和未來(lái)追求的不顧一切。 再退一步往更大的方向聊，造成影片中最后大雨不斷的局面，是陽(yáng)菜和帆高造成的嗎 ? 從影片一開始，陽(yáng)菜照顧病危母親時(shí)就已經(jīng)持續(xù)大雨了，所以陽(yáng)菜才會(huì)祈禱天晴，讓她和母親能外出散步。 那么原罪歸結(jié)于誰(shuí) ?是上天的神對(duì)人類的懲罰，還是人類的發(fā)展打破自然的平衡，再怎么歸結(jié)起來(lái)，都不會(huì)算到渺小的帆高和陽(yáng)菜個(gè)體上來(lái)吧 ?! 而且在影片結(jié)尾展現(xiàn)三年后的東京，雨水灌溉了半個(gè)城市，片中刻意沒有去表現(xiàn)水災(zāi)對(duì)于人類的破壞，尤其是生命的損失，鏡頭更多的是放在了人們適應(yīng)東京被淹沒的事實(shí)。 我認(rèn)為這里并不是刻意減輕帆高選擇的負(fù)罪感，而是想要表現(xiàn)人類的發(fā)展，間接改變自然氣候，事實(shí)上在現(xiàn)實(shí)中，人類似乎真的在改變著地球的氣候。 隨著人類二氧化碳的排放，氣候變暖，南北極冰川的融化，地球海平面上升，像東京上海威尼斯這樣的城市，也會(huì)隨著自然地變化而發(fā)生改變，影片淹沒掉的東京，只是用了夸張的手法，警示著人類對(duì)于天氣變化的漠視。 另一方面，也表現(xiàn)了人類自身頑強(qiáng)的適應(yīng)性，三年后到處是水的東京，已經(jīng)有了水上交通工具，還有因海平面上升實(shí)行的規(guī)則，人們依然工作生活如常，世界末日的景象并沒有出現(xiàn)。 這些都進(jìn)一步的想證明，帆高和陽(yáng)菜當(dāng)初的決定，并不會(huì)為人類的進(jìn)步和倒退承擔(dān)責(zé)任，每個(gè)人的選擇，對(duì)比世界的發(fā)展和變化，規(guī)則和秩序，在影片的結(jié)局看來(lái)，對(duì)被處理得浪漫和理想化。 我想新海誠(chéng)這樣處理結(jié)局，是更想側(cè)面放大帆高和陽(yáng)菜兩人的愛情。 如果說(shuō)愛情是種信仰，那么這種信仰本來(lái)就是自私和極致的，愛情里面容不下第三者，而影片中的第三 者，恰好就是陽(yáng)菜和帆高要”拯救“的世界。 第二篇： 2021《天氣之子》觀后感影評(píng) _看天氣之子有感 《天氣之子》講述的是在氣候調(diào)節(jié)失控的時(shí)代，被命運(yùn)捉弄的少年和少女選擇各自的生活方式的故事。這是新海誠(chéng)繼《你的名字》后時(shí)隔三年的又一部動(dòng)畫電影，也是他的第七部及進(jìn)入令和時(shí)代后的首部動(dòng)畫電影，更獲得代表日本角逐第 92 屆奧斯卡最佳國(guó)際影片獎(jiǎng)的資格。這里給大家分享一些觀后感，供大家參考。 2021《天氣之子》觀后感 前幾天，日本著名導(dǎo)演新海誠(chéng)攜帶者他的新片《天氣之子》在北京舉行了發(fā)布會(huì)和首映禮 !在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，新海誠(chéng)開場(chǎng)用中文與觀眾問好，顯然是特意學(xué)習(xí)了中文，雖然只有簡(jiǎn)單的一句問候，但足以表達(dá)對(duì)中國(guó)市場(chǎng)的重視 !畢竟國(guó)內(nèi)的影市已經(jīng)聞名世界了 ! 新海誠(chéng)曾被粉絲譽(yù)為“新宮崎駿”的稱號(hào)，其作品擅長(zhǎng)與青春愛戀有關(guān)，前作《你的名字》在國(guó)內(nèi)收獲了超過 5 億的票房，這一次的《天氣之子》對(duì)于新海誠(chéng)而言，中國(guó)市場(chǎng)是不可忽視的地方 !所以，盡管日程忙碌，但還是協(xié)調(diào)時(shí)間來(lái)到北京 ! 說(shuō)起《天氣之子》這部動(dòng)畫，相信不少觀眾早已有 所耳聞，在今年暑假的時(shí)候，《天氣之子》在日本上映，并取得了非凡的成績(jī)，累計(jì)收獲票房 137 億日元，目前位居日本 2021 年票房冠軍 !雖然不及前作《你的名字》 250 億，但依舊是備受好評(píng) !而且，《天氣之子》這部電影同《哪吒》一樣，同樣都是競(jìng)爭(zhēng)奧斯卡 ! 同前作《你的名字》一樣，《天氣之子》同樣帶有日本神話的民俗設(shè)定，同樣是有關(guān)愛情的，同樣都有絕美的畫風(fēng)、應(yīng)景好聽的歌曲，但從初次觀影上看，距離《你的名字》還是有不少的差距，尤其是在劇情和角色塑造上，播出之后一定會(huì)引來(lái)觀眾熱議 !至于為何要拿新片和《你的名字》相比， 因?yàn)閮刹侩娪暗暮芏嘣O(shè)定都非常的相似，而且里面有一些特別的東西，到時(shí)候如果你選擇去看的話，就會(huì)知道了 ! 電影《天氣之子》講述的是高中生少年離家出走去東京，邂逅了擁有超能力的少女 !少女的超能力就是可以控制天氣，但這種能力是有代價(jià)的 !電影的結(jié)局很意外，不同于以往我們所看的超級(jí)英雄電影，但這樣的結(jié)局更讓人感覺真實(shí)，這才符合角色設(shè)定，最后，我只想說(shuō)愛情真的是自私的 !但如果是我，我也會(huì)這么做 ! 2021《天氣之子》觀看影評(píng) 無(wú)論是三年前在日本國(guó)內(nèi)引起轟動(dòng)的《你的名字》，還是最近上映的《天氣之子》 ，新海誠(chéng)的作品總是離不開“世界系”類型的故事，盡管這一類型的亞文化作品早已不像 2021 年代初那樣流行。仍然沿用東浩紀(jì)的簡(jiǎn)明定義：“世界系”作品的特征在于，男女主角之間的“小小戀愛”被直接和“世界的存亡”這種大問題聯(lián)系在一起，跳過社會(huì)關(guān)系的種種中介。 (不過要說(shuō)“世界系”，這也不是日本亞文化的原創(chuàng)，國(guó)朝小時(shí)代里也有?? ) 《天氣之子》并不例外：男主角帆高是一個(gè)“上京”的 16 歲少年，由于找不到工作，最終在從事都市傳說(shuō)等奇聞異事報(bào)道的須賀那里謀得一職。帆高在尋找“晴天少女”的過程中遇到了具有暫時(shí)改變氣象能力 的女主角陽(yáng)菜，即真正的“晴女”。后者在母親病重時(shí)，偶然踏入了一個(gè)不可思議的神社，因而成了“巫女”。作為“晴女”的代價(jià)是，她需要犧牲自己才能停止東京連日的大雨。當(dāng)陽(yáng)菜自我犧牲之后，帆高盡其所能尋找對(duì)方，最終也進(jìn)入“云上的世界”而將其救出。東京因此遭遇三年大雨，整個(gè)城市大部分被水淹沒。在電影的最后，帆高看到已經(jīng)失去能力的陽(yáng)菜在路邊祈禱，兩人重逢并擁抱在一起。 純粹而天真的愛情、“對(duì)方”和“世界”之間非此即彼的選擇、人物社會(huì)背景的概念化，以及某種意義上的男性自戀：可以說(shuō)，從早年的《星之聲》到《你的名字》， 再到如今的《天氣之子》，新海誠(chéng)執(zhí)拗地重復(fù)著“世界系”的故事 —— 或者說(shuō)，通過不斷的“重復(fù)”而探討著“世界系”的可能性。盡管在《天氣之子》中出現(xiàn)了警察、暴力團(tuán)伙、傳統(tǒng)民俗等“社會(huì)”因素 (這些在《你的名字》里也可以見到，并且頗具迷惑性 —— 就和當(dāng)年 EVA 里的宗教元素一樣具有迷惑性 )，“社會(huì)”最終仍然只是在男女主角的戀愛關(guān)系之中增添一些曲折而已。不過，正因?yàn)樾潞Ｕ\(chéng)對(duì)于“世界系”類型的堅(jiān)持，如果我們?nèi)匀煌Ａ粼凇笆澜缦怠钡摹翱破铡睂用?，恐怕就無(wú)法把握《天氣之子》真正值得玩味之處。 (第二個(gè)“不過”：不過，如果我們放棄“世界 系”的設(shè)定性框架，以“通常”的方式 —— 例如，以理解好萊塢大片的敘事邏輯的方式 —— 來(lái)理解這部電影，那么只能說(shuō)，這個(gè)故事本身沒有太多值得回味的地方，甚至不那么“有趣”。 ) 從某種意義上說(shuō)，《天氣之子》構(gòu)成了對(duì)于《你的名字》的某種批評(píng)的回答。在一部分日本觀眾看來(lái)，以“將故事的 badend變成 goodend”為特征的《你的名字》，構(gòu)成了對(duì)發(fā)生于 2021 年 3 月 11 日的災(zāi)難的一種奇特的慰藉，即“當(dāng)它沒有發(fā)生那樣忘記就好了”。在此基礎(chǔ)上表現(xiàn)出來(lái)的“閃閃發(fā)光的日本”，體現(xiàn)的或許恰恰不是災(zāi)難后重建日常生活的希望，而是 新海誠(chéng)所屬的戰(zhàn)后一代“御宅族”們的不負(fù)責(zé)任。 如果將“災(zāi)難后的日常生活”這一維度引入《天氣之子》，那么新海誠(chéng)對(duì)于上述批評(píng)的回答便不難發(fā)現(xiàn)了。電影中男主角為了救女主角時(shí)說(shuō)道：“天氣什么的，惡劣就惡劣好了 !”如果說(shuō)在《你的名字》中，災(zāi)難被處理為男女主角終成眷屬的過程中的一個(gè)辨證否定環(huán)節(jié)，從而得到克服 —— 換句話說(shuō)，“世界系”設(shè)定中的兩極，從“難題”的結(jié)構(gòu)變成了“正題 — 反題”的結(jié)構(gòu) —— 那么在《天氣之子》這里，“世界系”的兩極以及由此產(chǎn)生的倫理難題，從一開始就被消解了：男主角根本不打算為了“世界”而犧牲他與女 主角之間的“小小戀愛”。正因如此，當(dāng)女主角最終決定成為“人柱”的時(shí)候，決定性的契機(jī)居然是問男主角：你希望天晴嗎 ?—— “希望天晴”和“自我犧牲”之間的不對(duì)稱性，與其說(shuō)是影片敘事的缺陷，不如說(shuō)反映了新海誠(chéng)的倫理態(tài)度。對(duì)于從社會(huì)倫理和責(zé)任等“大問題”出發(fā)的批評(píng)，新海誠(chéng)的回答是：這些都無(wú)所謂。的確，還有比這更“不負(fù)責(zé)任”的態(tài)度嗎 ? 不過，問題或許要稍微復(fù)雜一些。可以說(shuō)，與《你的名字》的批評(píng)者們提出的、基于社會(huì)責(zé)任的“強(qiáng)倫理”相對(duì)，新海誠(chéng)在《天氣之子》中給出了一種“弱倫理”。當(dāng)帆高救出陽(yáng)菜，東京開始遭遇經(jīng)年大雨后，原先的上司須賀對(duì)帆高說(shuō)：別以為你們改變了世界，“反正世界本來(lái)就是瘋狂的”。同樣，婆婆富美也安慰帆高：如今被淹沒的東京只是“回到了幾百年前本來(lái)的樣子”罷了。然而，當(dāng)帆高看到在路邊祈禱的陽(yáng)菜，他的內(nèi)心獨(dú)白卻是：“不對(duì)。世界并不是最初開始就瘋狂了。是我們改變了世界?！? 在這里，先前“大人們”對(duì)于“世界”的理解，和帆高的理解之間，出現(xiàn)了微妙的偏轉(zhuǎn)：對(duì)于前者而言，帆高的舉動(dòng)從根本上來(lái)說(shuō)對(duì)于社會(huì)的變化起不了作用，因而無(wú)足掛齒 —— 這幾乎構(gòu)成了對(duì)于“世界系”類型的基本設(shè)定的嘲諷 (你們的“小小戀愛”牽動(dòng)著世界的 存亡 ?cutthecrap!—— 或者用須賀的話說(shuō)：?jiǎn)螁螤奚粋€(gè)晴女就能改變氣象，還有比這更好的事情嗎 ?)。但對(duì)于后者而言，“我們改變了世界”中的“世界”，已經(jīng)因?yàn)槟信鹘侵g的一系列事件和決斷而變得和“原來(lái)”不同了。也就是說(shuō)，“世界”被分成了“陽(yáng)菜成為晴