【文章內(nèi)容簡介】 了。 《羅小黑戰(zhàn)記》影評觀后感【 2】 看了點映，一點都沒失望，非常良心，延續(xù)了番劇的溫暖日常，笑點密集，也不乏精彩的打斗場面。就算不是番劇粉，也不會影響觀影體驗，人物、故事既有延續(xù)，又單獨成立。 我很早就在追《羅小黑戰(zhàn)記》，但更新太慢，完全不夠看，導演還花樣表示不準催更 (連磚墻、青苔、報紙都不放過 )，簡直喪心病狂，搞得八年只更新了 28 集，說好的兩個月一集呢 ?!完全變成了生之年系列。所以，這次電影就像看一個超長彩蛋。導演終于良心發(fā)現(xiàn)，搞了一次中秋活動，感恩大酬賓。 我一直很喜歡羅小黑的畫風，清新自然，治愈溫暖，有種中國風的詩意簡單，不管是綠意盎然的森林，還是人潮涌動的城市，都看起來很舒服。那種清澈的綠，看著就能很放松，就好像它能自由地呼吸。 人類沒有權(quán)力剝奪妖精生存的空間 導演在天馬行空的故事里，構(gòu)建了一個奇異的世界 —— 人類和妖精共存。有人知道妖精的存在，有人則不知道。而有的妖精隱匿身份生活在都市，也有的妖精不屑于偽裝，生活在妖靈會館。 提起妖靈會館，簡直是我最喜歡的一個設(shè)定，非?？犰?! 會館是包括老君在內(nèi)的三位神創(chuàng)立的，分布在各大人類城市中，專門為妖精提供服務(wù)，除了自古就有的客棧作用，現(xiàn)在還無償提供在人類世界的生存資金。不過妖精們需要遵守會館法則，第一，不得殺害同類，第二，不得在人類前暴露自己，第三，如果愿意接受會館的召喚，還可以獲得更多權(quán)力。妖靈會館還 有空間傳輸功能，有點像瞬移啊。 但人類和妖精共存的生態(tài)，因為人類對自然環(huán)境的破壞，讓一些妖精失去了家園。比如，風息心心念念的龍游就曾是一個充滿濃郁靈力的地方，很適合妖精們生活，但逐漸變得不適合妖精生存了。 在這個新變化下，電影的設(shè)定在于人妖共存的平衡被打破，需要在混亂中建立新的秩序。而小黑所求很簡單，只想找到一個家，不再流浪。 說影版《羅小黑戰(zhàn)記》好看，并不是戴著粉絲濾鏡的謬贊，而是它真的有一套獨特的價值觀，不是一刀切的黑白對立，而是每個人堅持的立場和追求的東西不同罷了。 就 像剛更新的番劇里，館長和小黑說起食人族涅帕，他們只能通過人肉這種特定的食物來獲取能量，不吃就死，根本沒有多余的選擇。難道因為他們是食人族就應(yīng)該被剝奪生存的權(quán)力嗎 ? 所以，會館盡量給他們提供的是死刑犯和罪大惡極之人的信息，而且就算狩獵成功，也需要把狩獵的人帶到會館經(jīng)過嚴格的審核。 館長對他們的態(tài)度很中立，他說：“真要說的話，其實他們 (食人族 )自己也是受害者，人類就不用說了，很多妖精也不待見他們，但他們并沒有選擇權(quán)?！? 同樣，類比到人類和妖精的對立，妖精并沒有選擇自己成為妖精，而人類也不 應(yīng)該剝奪他們生存的空間。 番劇里的羅小黑，是一只外冷內(nèi)熱，武藝高強的黑貓，它通人性，不吃貓糧，會用馬桶，用意識傳遞想法，尾巴可以分成多個“黑咻”的不明生物。電影版里，它有很多人形化的狀態(tài)，多了一絲可愛和憨態(tài)。它就像一個天真的孩子，在逐漸尋找和成長，從最初一個人流浪，到處尋找容身之所，到遇到風息了解世界、辨別好壞，再到跟著無限感受到愛。小黑的內(nèi)心發(fā)生了變化，這也是為什么后來，它會跟小白說，師父是這個世界上最好的人。 我覺得這樣的羅小黑是完整的，鮮活的，它是天賦異稟，但需要引導和栽培，也需要一個人給予它父親式的教導。最強執(zhí)行者無限就是這樣一個存在，看起來冷淡無情，實際上是個護崽狂魔。 《羅小黑戰(zhàn)記》的跟暑期大熱的《哪吒之魔童降世》是兩種畫風，羅小黑是溫暖、含蓄、童趣、治愈，有對人和自然相處的思考，也有為信念而戰(zhàn)的個人選擇，更有一人一妖和諧相伴。就像一場細雨，潤物細無聲。 而哪吒是強烈、顛覆、炸裂，是對既定命運的獨立抗爭，是父母對孩子的無限疼愛，是放下的過往和浴火重生。它是一聲驚雷，震驚四方。 但無疑都是美好的，是我們需要的。我曾被番劇里的小白、小黑打動，這一次也喜歡上了無限和小黑師徒檔。 我覺得，這是一部很良心的國漫，保持了番劇的水準，也再一次拓展了想象力的邊界。激烈的打斗戲值得贊美，每秒十二幀畫作，行云流水，快如疾風。無限不愧是最強人類，跟誰打都完勝，看他出手不要太爽，但沒想到跟一只貓妖產(chǎn)生羈絆。 不論是理想主義者的自我犧牲，還是執(zhí)行人守護的規(guī)矩，《羅小黑戰(zhàn)記》所傳遞的價值觀，一點都不低幼，反而極具深意。 回歸到現(xiàn)實，我覺得每個人的存在都有價值。我們存在之初，不是自 己選擇的。人是沒有辦法選擇自己出生的國度、性別、民族的，只能在被選擇的基礎(chǔ)上，努力的活下去。我們守護的是愛與和平，希望的也是如此。 羅小黑，請繼續(xù)戰(zhàn)斗下去，與剝奪，與不公，也守護愛，守護家，守護信仰。 《羅小黑戰(zhàn)記》影評觀后感【 3】 “有生之年系列” 不同于《哪吒之魔童降世》是改編自公眾耳熟能詳?shù)纳裨拏髡f，《羅小黑戰(zhàn)記》是一個原創(chuàng)性故事。 《羅小黑戰(zhàn)記》是先有的番劇版。創(chuàng)意的源頭最早追溯到 2021 年，來自于一個叫 MTJJ(木頭 )的動畫愛好者，他出生于 1984 年，在網(wǎng)上 頗為神秘，個人信息很少。這一代 80 后中國動畫人，不少都不是動畫科班畢業(yè)的，比如餃子，梁旋 (《大魚海棠》導演 )，李智勇 (《功夫兔與菜包狗》導演 )。木頭也非動畫專業(yè)畢業(yè)，走上動畫道路，全憑一腔熱愛。 2021 年 3 月 17 日，木頭制作的 Flash 動畫《羅小黑戰(zhàn)記》第一集正式發(fā)布。截至目前，前后 8 年時間，在粉絲們的不斷“催更”下，《羅小黑戰(zhàn)記》總共更新了 28 集，每集平均只有 5 分鐘，是國內(nèi)更新速度最慢的連載動畫。乃至于網(wǎng)絡(luò)上有這樣的調(diào)侃，“小黑劇集更新日，家祭無忘告乃翁?！蹦壳霸撈?B 站上的總點擊量近億次。今年 8 月 27日才更新的第 28集，彈幕上密密麻麻的“有生之年”。 按照片長，《羅小黑戰(zhàn)記》可以被視為一個泡面番。但它又不像大多數(shù)泡面番那樣短平快、廉價化、快餐化，目前番劇版《羅小黑戰(zhàn)記》在豆瓣上的評分高達 分，位列國產(chǎn)動畫劇集之首。哪怕更新頻率如此之慢，《羅小黑戰(zhàn)記》始終維持挺高的熱度，并最終順利推出電影版。這在國漫原創(chuàng) IP 里，實屬罕見。 《羅小黑戰(zhàn)記》之所以有如此多忠誠的粉絲，根源還在于，作品質(zhì)量高。 《羅小黑戰(zhàn)記》雖然是 flash動畫，畫風無法太復雜，但其在 flash動漫乃至國產(chǎn) 2D 動畫中已經(jīng)算是一流級別的作品了。創(chuàng)作團隊在制作上精益求精，精美的畫面是建立在大量原畫的基礎(chǔ)上，像 5 分鐘的劇情，可能就有超過 1000 張原畫。慢工出細活，因此，平均幾個月才出一集。 總的來說，番劇《羅小黑戰(zhàn)記》原畫質(zhì)量水準很高，并且穩(wěn)定 。畫風簡約、清新、充滿童趣 。分鏡設(shè)計天馬行空、充滿想象力 。人物設(shè)定有趣、萌感十足 。一人分飾多角的配音 (山新帶著山新去山新家找山新玩 )毫不出戲 。無所不在的“彩蛋”給觀眾帶來了探索樂趣 。以及尤為關(guān)鍵的，它有一個自洽且有深度的世界觀設(shè)定。 在這個動畫世界里，人妖并存， 萬物有靈。主角是一只貓妖，它極通人性，會蹲馬桶，不吃貓糧，長長的尾巴甚至能分裂成多個名為“黑咻”的生物體。因被誤會盜取“天明珠”被上古神獸打回原形身負重傷。 被主人羅小白抱回家收養(yǎng)，羅小白給它取名為羅小黑。羅小白還有一個堂哥，目測也是妖，大多數(shù)情況下被叫做阿根，偶爾也會被稱為玄離大人，身份暫時不明。目前，羅小白、羅小黑、阿根和爺爺一起生活在鄉(xiāng)下，并經(jīng)歷了種種離奇玄幻事件?? 番劇《羅小黑戰(zhàn)記》每集雖短，集數(shù)也不多，但在有限的篇幅里，木頭成功構(gòu)建了一個天真燦爛的幻想世界，并以一種充滿童趣的眼光看待世界與思考問題，有返璞歸真、渾然天成之感。 番劇《羅小黑戰(zhàn)記》的成功，為影版奠定了極好的 IP 基礎(chǔ)，也降低了原創(chuàng)性動畫的接受門檻。 影版延續(xù)了番劇的畫風，是一部 2D 動畫。自 2021 年《大魚海棠》以來，內(nèi)地票房較好的國產(chǎn)動畫屈指可數(shù) 。時下市場上更多的是 3D 動畫，像大爆的《哪吒之魔童降世》也是 3D。 3D 動畫更多，倒不是網(wǎng)上的一個訛傳，“ 2D 動畫需要大量的人工手繪， 3D 靠建模， 2D 比 3D 更費時費錢費力” 。事實上，無論是 2D 還是 3D 動畫，只要精心制作，都不容易。 2D 與 3D 更主要是風格上的 差異。 3D 畫風穩(wěn)定，特效上有優(yōu)勢，場景建模完成后可重復使用，因此特別適合特效動畫大片 (剛好國內(nèi)這一類型動畫更多 )。2D 畫風更自由、更寫意、更具舒展性，在表達治愈風格、童趣、鄉(xiāng)野等方面有獨特的優(yōu)勢。剛好影版《羅小黑戰(zhàn)記》的故事，特別適合于二維呈現(xiàn)。 影版并非番劇版的復刻 —— 看過番劇的觀眾可能不想重看一回翻拍版 。也不是番劇版的后續(xù) —— 這會將沒看過番劇版的觀眾拒之門外 。于是，導演選擇的是，拍番劇版的前傳，無論哪一類受眾多可以接受。 影版充分延續(xù)了番劇的優(yōu)點。一個是在制作層面，包括畫風、配音、分鏡設(shè) 計等。 畫風簡約、細膩、清新。像森林與古村落部分，線條圓潤柔和，簡潔流暢，大塊純色的處理，并不顯得粗糙，反倒以其水墨特色給人一種意境悠遠之感，滿眼綠意和古風，賞心悅目。而在都市部分的處理，高樓大廈、車水馬龍，又凸顯出了工筆刻畫的精致。 分鏡設(shè)計上很講究。印象深刻的是地鐵內(nèi)一場打斗戲結(jié)束，地鐵沖出隧道，空間擴張，由黑變白，沖破黑暗，光明乍現(xiàn)，視覺效果震撼，繼而鏡頭又對準萬里晴空，天朗氣清，富有詩意。 另外一點是，影版也將番劇的萌與童趣，推到了極致。跟番劇相比，影版里的小黑還有一個真人版 ，閃爍著無辜的大眼睛，奶聲奶氣。因為影版是前傳，此時的小黑還不姓“羅”，他單純得如同一張白紙，在無限的帶領(lǐng)下，慢慢成長，慢慢體驗人世間的新奇與繁華，頗像萌娃養(yǎng)成記，可以激發(fā)觀眾的保護欲與喜愛之情。 影版與番劇一樣有趣，笑點原創(chuàng)、高級且密集。比如無限帶走小黑的海上旅途，占據(jù)了電影的主體篇幅，堪稱“冷面大 boss 調(diào)教傲嬌小貓咪”的全紀錄。小黑花式逃走、花式作妖，下場只有一個，被無限大人捆回來 。無限廚藝極差，倆人難以下咽，在海上漂久了海鮮吃到吐，下館子異口同聲只要家常菜，結(jié)果吃完發(fā)現(xiàn)沒現(xiàn)金、手機進水無法支付只能逃走 。倆人住賓館掉卡片，以為是開跑車結(jié)果是騎電動車??這幾個橋段都有精心設(shè)計的笑點，充分把握住了喜劇的精髓，反差出其不意。 除此之外，人類趕走妖精圈了地盤開發(fā)風景區(qū)收門票，生活中遇奇事 人類第一時間掏手機拍照等橋段，入木三分地嘲諷了人類社會的某些陋習，也讓人會心一笑。 不止于萌 對于一部大銀幕動畫片來說，僅僅靠賣萌是不夠的。萌早就已經(jīng)是一個產(chǎn)業(yè)，可替代的東西或電影作品太多。任何動畫作品最終取勝，靠的都是世界觀設(shè)定與故事講述。 影版與番劇的世界觀設(shè)定是一致的：這是一個人妖共存的世界，并且人與妖都可以修煉靈力，不同的妖也有不同的能力。妖精隱匿在人類社會中，與人類相安無事地生活著。如果妖精不會偽裝或不愿偽裝，他們就會生活在妖靈會館里。 妖靈會館，可以理解為妖精管理 局 (觀眾可參照《二代妖精》中的妖精管理局，或《動物管理局》中的動物管理局 )。妖靈會館專門為妖精提供服務(wù)，既有的客棧作用，也無償提供妖精在人類世界的生存資金。妖精們需要遵守會館法則，第一，不得殺害同類，第二，不得在人類前暴露自己，第三，如果愿意接受會館的召喚，還可以獲得更多權(quán)力。當然，如果違反相關(guān)規(guī)則，也會遭到妖靈會館的逮捕。 影版《羅小黑戰(zhàn)記》有兩條故事主線，一條是貓妖小黑因為家園被破壞，開始了它的流浪之旅。而在這個過程中，他遇到了家園同樣被毀的風息、洛竹等功力深厚的妖精，他們對人類充滿憎恨，打算顛覆人類社會統(tǒng)治，重新奪回原本屬于妖精的家園。風息靠近小黑，是有目的的，他看中的是小黑身上特殊的技能 (俗稱“領(lǐng)域”，總之就是一種神通廣大的本領(lǐng) )，風息希望借助小黑的幫助，實現(xiàn)他的夙愿。 妖靈會館得知風息的計劃，派出能力在于妖精之上的“最強執(zhí)行者”無限逮捕風息，以免人類與妖精好不容易維持的平衡被打破。風息逃走，無限帶走了小黑。小黑陷入了兩難，惺惺相惜的妖精同類，與不是同類的人類伙伴，到底誰是好人誰是壞人 ?小黑該相信哪一方 ? 另一條主線，就是小黑的成長史。小黑天賦異稟，他的能力一旦被開發(fā)無論是人類 還是妖精都難以阻止。小黑對此一無所知，他不諳世事，需要正確的引導，否則誤入歧途后果不堪設(shè)想。 小黑一開始是站在風息這一邊。既是因為他與風息都是妖精，也源于在他無家可歸時，是風息給了他一個家，他們變著法讓他開心，給他肉吃，真心實意對他好。雖然僅僅結(jié)識半天時間，小黑還是與風息建立了深厚的感情。他聽從風息所告訴他的：妖精與人類不同，人類是妖精的敵人。 因此，一開始面對無限，小黑排斥且厭惡，一心想要逃走。但與無限長期相處下來，在無限的“馴養(yǎng)”下，以及之后一系列所見所聞，他慢慢感受到了愛，懂得了是非對 錯，明白善惡好壞，并對風息所說產(chǎn)生動搖。最后，他選擇與走火入魔的風息展開決斗，并在一聲聲淚俱下的“師父”中，實現(xiàn)了對無限的情感認同，也獲得了真正的成長。 在萌與童趣的外殼下，影版《羅小黑戰(zhàn)記》拋出了一個有價值的思考：很多時候，個體與個體之間的差異，遠遠大于族群與族群之間的差異。以“