【文章內容簡介】 付無限所需要的能力。 無限線：帶小黑從離島扎木筏漂到陸地，前往會館。 節(jié)奏跳脫之處在于，為了體現(xiàn)兩條線同時進行，導演把雙線劇情剪碎了然后反復橫跳，并且詳略不得當 由于風息線劇情要素豐富，無限線 較為簡單，兩條線反復橫跳而不破壞時間上的平衡的結果就是 風息線匆匆忙忙，信息量大但是刻畫不細致，劇情讓人一臉懵 。無限線本來可以三段結束的劇情變得支離破碎 (小黑敵視，態(tài)度轉變，開始對無限產生依賴感 ) 舉個例子，風息線中去找拉二胡的閔先生，賣畫的畫虎，利用天賦“豪奪”取走二位的能力。 那么閔先生的能力有沒有刻畫 ?在我印象里風息只用過一次，屁用沒有，前期這段劇情作用有多大 ?是不是該砍掉更合適 ?要不就在后期把能力體現(xiàn)出來 ?同理在畫虎的小店里，這次甚至沒有體現(xiàn)出奪取的是啥能力 ...閔先生好歹還 拉個二胡呢 說回無限線，個人感覺在刻畫過于詳細的情況下，情感釋放的不到位，導致在觀眾覺得節(jié)奏慢的狀態(tài)下越發(fā)感覺無聊。羅小黑的俏皮本來可以沖淡這一效果，可惜劇情是無限在引導，面癱加悶葫蘆實在沒法讓氣氛歡快起來 ....最終的效果就是，所有的笑點，都莫名其妙變成了冷笑話 后半段城市線節(jié)奏還可以，問題就不明顯了。 第二個問題，世界觀不完整 為什么個人認為這部電影想要出圈很難呢我覺得很大一部分問題要歸咎于世界觀的構建問題。 世界觀遠不止故事背景，并不是說人妖共存，人類侵占妖精土 地破壞環(huán)境表達出來了，世界觀就算講好了。戰(zhàn)斗力體系是否介紹到位 ?妖靈會館這么重要的組織有沒有介紹到位 ?老君是誰 ?玄離的雙靈質空間是怎么回事 ?龍游會館館長為什么能與市長溝通人群疏散的事 ?這些對于 tv 版很重要的補充設定對于路人觀眾反而成了阻礙，一邊看電影一邊思考反而成了最痛苦的觀影習慣。 第三個問題，蜜汁 3d 小黑為 3d 省錢論的擁躉提供了強有力論據(jù)，靈籠哭暈在廁所 ...有人看過一人之下第二部的動畫嗎 ?記不記得王也對諸葛青的那一招土河車 ?當時看的辣眼睛，現(xiàn)在跟羅小黑一比，還好還好 ...... 第四個問題，蜜汁打斗 羅小黑的打斗鏡頭沒的說，吹爆。在 3d 動畫在鏡頭方面存在天然技術優(yōu)勢的前提下，羅小黑以 2d 作畫的限制下使每一場打斗鏡頭運用水平都維持在了哪吒之魔童降世中山河社稷圖四人搶筆那一場戲的水平，恐怖如斯 ! 但是有問題，太短 倒不是說打戲太少看不過癮，而是每段鏡頭持續(xù)時間太短了，眼花繚亂完全不知道雙方干了什么。比如回到市區(qū)后，風息組在室外列車頂搶走羅小黑的那一場戲中，風息使用閔先生的天賦薄音，我只聽到了一聲響，技能效果沒看出來，還是無限“強行解說”我才知道那是使了個技能 emmmm.... 雖然說 tv 版也是這個調調，但是 tv 版有暫停鍵啊 ....并且 tv 一個軟萌治愈番重點又不是打斗 .... 第五點，幾個吐槽 ，不然觀影體驗非常糟糕，比如我愣是沒搞明白開局三人追打羅小黑直到遇見風息這一段里，三個炮灰配角為啥眼神不對焦 ....我邊回憶劇情邊寫觀后感的過程中再從頭到尾捋了一遍才意識到 ...這 tmd是三個人被風息控制了啊 !純粹是風息為了獲得小黑好感設的一個局啊 !可是大結局風息你跟小黑解釋道歉的時候好歹給他一個交 代給我們觀眾一個交代不要讓我們糊涂到電影結束好嗎 ? ，這到底是個什么玩意。 ，瞬間將節(jié)奏氣氛降溫。讓他推動情節(jié)的決定太失敗了 ...小黑天真的問一句驚嘆一句無限跟著解釋一句也比無限單干強，好比說海上暴雨云層中的龍，你讓小黑看到然后指給無限看問這 tm 是個啥都比無限自言自語效果好 ..... 版都畫的出惡魔果實上的花紋，求求你讓領域看上去有點威力吧，風息拿著剛從小黑體內取出的領域真的很像伸腿瞪眼丸 ...... ....為啥會抓錯你不講講嗎 ? 羅小黑電影觀后感二 看了點映，一點都沒失望，非常良心，延續(xù)了番劇的溫暖日常，笑點密集，也不乏精彩的打斗場面。就算不是番劇粉，也不會影響觀影體驗，人物、故事既有延續(xù)，又單獨成立。 我很早就在追《羅小黑戰(zhàn)記》，但更新太慢，完全不夠看，導演還花樣表示不準催更 (連磚墻、青苔、報紙都不放過 )，簡直喪心病狂，搞得八年只更新了 28 集，說好的兩個月一集呢 ?!完全變成了生之年系列。所以，這次電影就像看一個超長彩蛋。導演終于良心發(fā)現(xiàn)，搞了一次中秋活動， 感恩大酬賓。 我一直很喜歡羅小黑的畫風，清新自然，治愈溫暖，有種中國風的詩意簡單，不管是綠意盎然的森林，還是人潮涌動的城市，都看起來很舒服。那種清澈的綠，看著就能很放松，就好像它能自由地呼吸。 人類沒有權力剝奪妖精生存的空間 導演在天馬行空的故事里，構建了一個奇異的世界 —— 人類和妖精共存。有人知道妖精的存在，有人則不知道。而有的妖精隱匿身份生活在都市，也有的妖精不屑于偽裝，生活在妖靈會館。 提起妖靈會館，簡直是我最喜歡的一個設定，非?？犰?! 會館是包括老君在內的三位神 創(chuàng)立的，分布在各大人類城市中，專門為妖精提供服務，除了自古就有的客棧作用，現(xiàn)在還無償提供在人類世界的生存資金。不過妖精們需要遵守會館法則，第一，不得殺害同類，第二，不得在人類前暴露自己，第三，如果愿意接受會館的召喚，還可以獲得更多權力。妖靈會館還有空間傳輸功能，有點像瞬移啊。 但人類和妖精共存的生態(tài)，因為人類對自然環(huán)境的破壞，讓一些妖精失去了家園。比如，風息心心念念的龍游就曾是一個充滿濃郁靈力的地方，很適合妖精們生活，但逐漸變得不適合妖精生存了。 在這個新變化下，電影的設定在于人妖共存的平衡 被打破，需要在混亂中建立新的秩序。而小黑所求很簡單，只想找到一個家，不再流浪。 說影版《羅小黑戰(zhàn)記》好看，并不是戴著粉絲濾鏡的謬贊，而是它真的有一套獨特的價值觀，不是一刀切的黑白對立，而是每個人堅持的立場和追求的東西不同罷了。 就像剛更新的番劇里，館長和小黑說起食人族涅帕，他們只能通過人肉這種特定的食物來獲取能量，不吃就死，根本沒有多余的選擇。難道因為他們是食人族就應該被剝奪生存的權力嗎 ? 所以，會館盡量給他們提供的是死刑犯和罪大惡極之人的信息，而且就算狩獵成功，也需要把狩獵的人帶到 會館經過嚴格的審核。 館長對他們的態(tài)度很中立，他說：“真要說的話，其實他們 (食人族 )自己也是受害者，人類就不用說了，很多妖精也不待見他們，但他們并沒有選擇權。” 同樣，類比到人類和妖精的對立，妖精并沒有選擇自己成為妖精，而人類也不應該剝奪他們生存的空間。 羅小黑還是羅小黑 番劇里的羅小黑，是一只外冷內熱，武藝高強的黑貓，它通人性，不吃貓糧，會用馬桶，用意識傳遞想法，尾巴可以分成多個“黑咻”的不明生物。電影版里，它有很多人形化的狀態(tài)，多了一絲可愛和憨態(tài)。它就像一個天真的孩子，在 逐漸尋找和成長，從最初一個人流浪，到處尋找容身之所，到遇到風息了解世界、辨別好壞，再到跟著無限感受到愛。小黑的內心發(fā)生了變化，這也是為什么后來，它會跟小白說，師父是這個世界上最好的人。 這段真的是最愛，一人一貓一木筏，天海之間，星河燦爛。 我覺得這樣的羅小黑是完整的，鮮活的，它是天賦異稟，但需要引導和栽培，也需要一個人給予它父親式的教導。最強執(zhí)行者無限就是這樣一個存在，看起來冷淡無情，實際上是個護崽狂魔。 《羅小黑戰(zhàn)記》的跟暑期大熱的《哪吒之魔童降世》是兩種畫風，羅小黑是溫暖、含蓄、 童趣、治愈，有對人和自然相處的思考，也有為信念而戰(zhàn)的個人選擇，更有一人一妖和諧相伴。就像一場細雨，潤物細無聲。 而哪吒是強烈、顛覆、炸裂，是對既定命運的獨立抗爭，是父母對孩子的無限疼愛，是放下的過往和浴火重生。它是一聲驚雷，震驚四方。 但無疑都是美好的，是我們需要的。我曾被番劇里的小白、小黑打動，這一次也喜歡上了無限和小黑師徒檔。 我覺得，這是一部很良心的國漫，保持了番劇的水準，也再一次拓展了想象力的邊界。激烈的打斗戲值得贊美，每秒十二幀畫作，行云流水，快如疾風。無限不愧是最強人類， 跟誰打都完勝，看他出手不要太爽，但沒想到跟一只貓妖產生羈絆。 不論是理想主義者的自我犧牲，還是執(zhí)行人守護的規(guī)矩，《羅小黑戰(zhàn)記》所傳遞的價值觀，一點都不低幼，反而極具深意。 回歸到現(xiàn)實，我覺得每個人的存在都有價值。我們存在之初，不是自己選擇的。人是沒有辦法選擇自己出生的國度、性別、民族的，只能在被選擇的基礎上，努力的活下去。我們守護的是愛與和平，希望的也是如此。 羅小黑，請繼續(xù)戰(zhàn)斗下去，與剝奪，與不公，也守護愛，守護家，守護信仰。 羅小黑電影觀后感三 批評《羅小黑戰(zhàn)記》，很容易被認為是對國漫，或者中國 2D 動畫不友好。 憑什么不鼓勵年輕人創(chuàng)作嘛。 但你看看最近去世的戴鐵郎先生 (《黑貓警長》等動畫片導演、編劇 )，網民對他自發(fā)轉發(fā)悼念，都是發(fā)自內心的。 當然，《羅小黑戰(zhàn)記》會引發(fā)的類比對象，倒不是《黑貓警長》這些年少經典 —— 更不必說更像藝術作品的《九色鹿》和《牧笛》，《羅小黑戰(zhàn)記》只會讓人聯(lián)想到似曾相識的日本動畫、米國超英。至于粉絲向的人群會大呼，是你們從頭到尾誤解了，這分分秒秒埋的都是劇集的心血梗。 那我就不知道該說什 么了。 《羅小黑戰(zhàn)記》的觀感，比“不好看”來得更準確的形容，應該是一個字： 亂 人物亂來，反派五六個，正方一群人，一大堆。以結尾飛出來的哪吒大人為例。我實在懶得去想，它到底是《封神榜》飛出來的，是隔壁《哪吒》跑錯廳的，還是導演或主創(chuàng)團隊的朋友之類。我只想說，這種無腦操作、沒有上下劇情銜接的亂來行為，很破壞觀影體驗。就是專門冒出來提供笑料的，噢，是嗎 ? 節(jié)奏混亂。從開頭羅小黑的綠色夢魘，到無限開始出現(xiàn)、亂斗并追擊，影片幾乎把每一場打斗，都使上毀天滅地，時空錯亂，物質倒轉的架勢， 結果呢，風吹發(fā)亂并毫發(fā)無傷。這些目不暇接 —— 我索性閉上雙眼的無聊打斗，建模失敗的扭曲、膨大或尖銳物體，充斥著整個畫面，你呼我嘯，令段落與段落之間，徹底斷裂。 我實在無法理解，主創(chuàng)為何摒棄主要人物的情感動機，僅因為森林被毀、城市建設之類的小學生環(huán)保主題宣傳畫，還有一個人孤單不如報團取暖之類的湊 CP 處理方式，去憑空造戲，自以為能打動觀眾。這里拿《哪吒》的人物做個比較，哪吒是玩世不恭，也有轉變過快的毛病，但它哪怕是假裝自我有個性，這也是小孩的真實個性。而在《羅小黑戰(zhàn)記》，全是靠人物說，靠風息給小黑內心加戲 ： 你的家也被毀了，是嗎。 往會館的行進過程中，除了羅小黑有寶藏萌寵的潛力以外，一路賣萌逗趣，真看不出它到底有什么潛質，值得一票人站隊。 如果要觀眾建立對一個角色的認同，那應該是它至少有正直、叛逆、愛家人、保護朋友等等，任選一項。再不然，它有一個對外部世界認知的變化，獲得內心的成長。但羅小黑從頭到尾，始終是低幼萌，偶然扮老虎，超兇噢 !最后一番漂白，更以類似喜羊羊的造型出現(xiàn)救市，把我雷得不輕。 從頭到尾，這個小貓，毫無自我。 世界觀、超能力紊亂。電影引發(fā)一系列“我 /你 /他為什么會在這里 ?”的連環(huán)疑問。開頭有等巴士車的一幕，暫且可以說是致敬《龍貓》。結尾云之彼端的會館，那個場景圖，絕對是順手拿吉卜力工作室的油屋吧。 比這些順來拿來，名為致敬的東西更離譜的，是人物設計的風格東拼西湊，一堆來自微信表情包，一群來自日本動漫火影忍者，還有背景設定，扒來中國城市、鄉(xiāng)野風土。最不能忍受的，大概就是最強制霸空間系，木系之類的，絕對是《怪物之子》拼搭 X 戰(zhàn)警系列 (注：《黑鳳凰》 )，靠一堆人強行解釋它有這個能力那個天賦的，就如同電影始 終靠喂養(yǎng)，靠直給的方式來告訴觀眾：羅小黑身世好凄慘啊，羅小黑和無限的師徒情好動人。 拜托啊，我在電影院里頭，除了看到賣愚蠢的萌，老掉牙的人妖亂戰(zhàn)，其他真的感受不到。這一大鍋亂燉菜，煮得稀巴爛，要吸收消化，真是很難的一件事。這樣的動畫，就掛在網上彈幕，或者留在電視上就得。 羅小黑電影觀后感四 首先要說明一點，現(xiàn)在豆瓣的這個分數(shù)是虛高的，等到正式上映之后一定會下降，個人感覺最終落在 。 和《哪吒之魔童降世》成為黑馬的路徑差不多，《羅小黑戰(zhàn)記》的大電影突然 也有了爆款相。 這只通體漆黑的的可愛小貓，隱然成為了朋友圈討論最多的動畫角色，而多輪點映后獲得的好口碑，也使得《羅小黑戰(zhàn)記》有十足的信心從中秋檔提檔至 9月 7 日，大規(guī)模點映的影片豆瓣都會提前開分，《羅小黑戰(zhàn)記》獲得了 。 沒想到暑期檔《哪吒》的驚喜之后，這么快就迎來又一部爆款，而且還是國漫爆款。 一部又一部爭氣的國漫出現(xiàn)，看來中國動畫元年真的到了。 說起來，我之前對羅小黑的印象，還停留在表情包和同名番劇當中。 8 年半之前，一部起初只靠三個人制作，長度只有 5 分鐘 的“泡面番”，一經播出就備受好評，豆瓣評分高達 分，至今仍然雄踞國產番劇評分之首。 要知道劇版《羅小黑戰(zhàn)記》 8