【文章內(nèi)容簡介】 形式上，不分時空限制取用文化素材 —— 比如衣著上可以是古裝，卻在餐廳用手機(jī)掃碼付款 ?，F(xiàn)代化的大都市中藏著一座會館 (極其古典的存在 )。再加入晦澀的科幻元素，不斷蹦出一些讓人不明就里奇怪詞匯：比如“靈質(zhì)空間”。 《羅小黑戰(zhàn)記》就像混雜著各種菜系、具有多重口味的大雜燴，原本它會讓人感到沉重 (如同不辨口味的持續(xù)攝入導(dǎo)致的腹部滯重 )，但因為不斷地在劇情和畫面中設(shè)計萌點 (其實我想到了今年另一部讓人萌化了的日本定格動畫劇《輕松小熊和小薰》 )，讓人會心一笑的同時，這種滯重感也便被觀眾遺忘了。 由此可以看出，劇場版《羅小黑戰(zhàn)記》其實是同名番劇的某種延續(xù)，將每集的趣味點以密集的方式編排進(jìn)連貫的劇情中，最好的是每一處場景、每一個畫面、每一場對話碰發(fā)出的童趣。但也因此，所謂“成長”的主題被淹沒在瑣碎而不節(jié)制的“造萌”運(yùn)動中，結(jié)果到劇終終了，我們似乎也很難看出經(jīng)歷過人生抉擇的羅小黑有了真正的成長，它不是還在賣萌嗎。 不過，這都無法掩蓋《羅小黑戰(zhàn)記》在一種后現(xiàn)代意義上創(chuàng)造 的價值，因為它成功完成了只有動畫這種影像介質(zhì)才有能夠創(chuàng)造的獨特世界。真人劇情片因為囿于現(xiàn)實世界的運(yùn)作邏輯而無法徹底放開想象，但動畫不同，它可以將動畫師頭腦中任何能想到的概念、場景、人物都放入平面 (只要能想到 )，并通過魔法讓它變得可信 (因為動畫是“畫”出來的，而不是拍攝現(xiàn)實世界 )。 《羅小黑戰(zhàn)記》呈現(xiàn)的那個世界是奇怪的，甚至是難以想象的，但因為動畫最終完成了，這個世界也就真實存在了，只不過它存在于二次元的真實中。它一次性地給予我們?nèi)伺c妖 (動物 )并存、怪力亂神橫行的世界，卻又真實地將內(nèi)容置入對“環(huán)境”這 一主題的思考中。這種思考也許是淺層的，但并未失去它的價值。 羅小黑最終選擇了護(hù)衛(wèi)人類世界，而不是讓世界回歸被人類破壞前的原始形態(tài)，這說明它選擇違背自己族群 (和它自己 )的利益，向人類靠攏 (結(jié)尾跟隨無線而去，作為象征 )。你可以說這是作為人類的創(chuàng)作者自然流露的私心，但又何嘗不是一種關(guān)于人性的成長呢 ?最終，羅小黑沒有走向風(fēng)息的毀滅之路，而是選擇一個人與妖可以和諧共存 (也是“會館”存在的用意 )的世界。羅小黑變得像人一樣了，就像無限變得像妖一樣那樣，它變成了他，人與妖很難再有分別。 《羅小黑戰(zhàn)記》影評觀 后感【 2】 看了點映，一點都沒失望，非常良心，延續(xù)了番劇的溫暖日常，笑點密集，也不乏精彩的打斗場面。就算不是番劇粉，也不會影響觀影體驗，人物、故事既有延續(xù)，又單獨成立。 我很早就在追《羅小黑戰(zhàn)記》，但更新太慢，完全不夠看，導(dǎo)演還花樣表示不準(zhǔn)催更 (連磚墻、青苔、報紙都不放過 )，簡直喪心病狂，搞得八年只更新了 28 集，說好的兩個月一集呢 ?!完全變成了生之年系列。所以，這次電影就像看一個超長彩蛋。導(dǎo)演終于良心發(fā)現(xiàn)，搞了一次中秋活動，感恩大酬賓。 我一直很喜歡羅小黑的畫風(fēng)，清新自然，治愈溫暖， 有種中國風(fēng)的詩意簡單，不管是綠意盎然的森林，還是人潮涌動的城市，都看起來很舒服。那種清澈的綠，看著就能很放松，就好像它能自由地呼吸。 人類沒有權(quán)力剝奪妖精生存的空間 導(dǎo)演在天馬行空的故事里，構(gòu)建了一個奇異的世界 —— 人類和妖精共存。有人知道妖精的存在，有人則不知道。而有的妖精隱匿身份生活在都市，也有的妖精不屑于偽裝，生活在妖靈會館。 提起妖靈會館，簡直是我最喜歡的一個設(shè)定，非?？犰?! 會館是包括老君在內(nèi)的三位神創(chuàng)立的，分布在各大人類城市中，專門為妖精提供服務(wù)，除了自古就有的客棧作用，現(xiàn)在還無償提供在人類世界的生存資金。不過妖精們需要遵守會館法則，第一，不得殺害同類，第二，不得在人類前暴露自己，第三，如果愿意接受會館的召喚，還可以獲得更多權(quán)力。妖靈會館還有空間傳輸功能，有點像瞬移啊。 但人類和妖精共存的生態(tài)，因為人類對自然環(huán)境的破壞，讓一些妖精失去了家園。比如，風(fēng)息心心念念的龍游就曾是一個充滿濃郁靈力的地方，很適合妖精們生活，但逐漸變得不適合妖精生存了。 在這個新變 化下，電影的設(shè)定在于人妖共存的平衡被打破，需要在混亂中建立新的秩序。而小黑所求很簡單，只想找到一個家，不再流浪。 說影版《羅小黑戰(zhàn)記》好看，并不是戴著粉絲濾鏡的謬贊，而是它真的有一套獨特的價值觀，不是一刀切的黑白對立，而是每個人堅持的立場和追求的東西不同罷了。 就像剛更新的番劇里，館長和小黑說起食人族涅帕，他們只能通過人肉這種特定的食物來獲取能量，不吃就死，根本沒有多余的選擇。難道因為他們是食人族就應(yīng)該被剝奪生存的權(quán)力嗎 ? 所以，會館盡量給他們提供的是死刑犯和罪大惡極之人的信息，而且 就算狩獵成功，也需要把狩獵的人帶到會館經(jīng)過嚴(yán)格的審核。 館長對他們的態(tài)度很中立，他說：“真要說的話，其實他們 (食人族 )自己也是受害者，人類就不用說了，很多妖精也不待見他們，但他們并沒有選擇權(quán)。” 同樣，類比到人類和妖精的對立，妖精并沒有選擇自己成為妖精，而人類也不應(yīng)該剝奪他們生存的空間。 番劇里的羅小黑，是一只外冷內(nèi)熱，武藝高強(qiáng)的黑貓，它通人性，不吃貓糧，會用馬桶，用意識傳遞想法，尾巴可以分成多個“黑咻”的不明生物。電影版里，它有很多人形化的狀態(tài)，多了一絲可愛和憨態(tài)。它就像一個天真的 孩子，在逐漸尋找和成長，從最初一個人流浪，到處尋找容身之所，到遇到風(fēng)息了解世界、辨別好壞，再到跟著無限感受到愛。小黑的內(nèi)心發(fā)生了變化，這也是為什么后來，它會跟小白說，師父是這個世界上最好的人。 我覺得這樣的羅小黑是完整的，鮮活的，它是天賦異稟，但需要引導(dǎo)和栽培，也需要一個人給予它父親式的教導(dǎo)。最強(qiáng)執(zhí)行者無限就是這樣一個存在，看起來冷淡無情，實際上是個護(hù)崽狂魔。 《羅小黑戰(zhàn)記》的跟暑期大熱的《哪吒之魔童降世》是兩種畫風(fēng)，羅小黑是溫暖、含蓄、童趣、治愈，有對人和自然相處的思考，也有為信念而戰(zhàn)的個 人選擇，更有一人一妖和諧相伴。就像一場細(xì)雨，潤物細(xì)無聲。 而哪吒是強(qiáng)烈、顛覆、炸裂，是對既定命運(yùn)的獨立抗?fàn)?，是父母對孩子的無限疼愛，是放下的過往和浴火重生。它是一聲驚雷，震驚四方。 但無疑都是美好的，是我們需要的。我曾被番劇里的小白、小黑打動，這一次也喜歡上了無限和小黑師徒檔。 我覺得，這是一部很良心的國漫，保持了番劇的水準(zhǔn)，也再一次拓展了想象力的邊界。激烈的打斗戲值得贊美，每秒十二幀畫作，行云流水，快如疾風(fēng)。無限不愧是最強(qiáng)人類，跟誰打都完勝，看他出手不要太爽，但沒想到跟一只貓妖產(chǎn)生 羈絆。 不論是理想主義者的自我犧牲，還是執(zhí)行人守護(hù)的規(guī)矩，《羅小黑戰(zhàn)記》所傳遞的價值觀，一點都不低幼，反而極具深意。 回歸到現(xiàn)實，我覺得每個人的存在都有價值。我們存在之初，不是自己選擇的。人是沒有辦法選擇自己出生的國度、性別、民族的，只能在被選擇的基礎(chǔ)上，努力的活下去。我們守護(hù)的是愛與和平，希望的也是如此。 羅小黑，請繼續(xù)戰(zhàn)斗下去，與剝奪，與不公，也守護(hù)愛，守護(hù)家，守護(hù)信仰。 《羅小黑戰(zhàn)記》影評觀后感【 3】 “有生之年系列” 不同于《哪吒之魔童降世》是改編自公眾耳熟能詳?shù)纳裨拏髡f，《羅小黑戰(zhàn)記》是一個原創(chuàng)性故事。 《羅小黑戰(zhàn)記》是先有的番劇版。創(chuàng)意的源頭最早追溯到 2021 年，來自于一個叫 MTJJ(木頭 )的動畫愛好者，他出生于 1984 年，在網(wǎng)上頗為神秘，個人信息很少。這一代 80 后中國動畫人，不少都不是動畫科班畢業(yè)的，比如餃子，梁旋 (《大魚海棠》導(dǎo)演 )，李智勇 (《功夫兔與菜包狗》導(dǎo)演 )。木頭也非動畫專業(yè)畢業(yè)，走上動畫道路，全憑一腔熱愛。 2021 年 3 月 17 日，木頭制作的 Flash 動畫《羅小黑戰(zhàn)記》第一集正式發(fā) 布。截至目前，前后 8 年時間，在粉絲們的不斷“催更”下，《羅小黑戰(zhàn)記》總共更新了 28 集，每集平均只有 5 分鐘，是國內(nèi)更新速度最慢的連載動畫。乃至于網(wǎng)絡(luò)上有這樣的調(diào)侃，“小黑劇集更新日，家祭無忘告乃翁。”目前該片在 B 站上的總點擊量近億次。今年 8 月 27日才更新的第 28集，彈幕上密密麻麻的“有生之年”。 按照片長，《羅小黑戰(zhàn)記》可以被視為一個泡面番。但它又不像大多數(shù)泡面番那樣短平快、廉價化、快餐化，目前番劇版《羅小黑戰(zhàn)記》在豆瓣上的評分高達(dá) 分，位列國產(chǎn)動畫劇集之首。哪怕更新頻率如此之慢，《羅小黑戰(zhàn)記》始 終維持挺高的熱度，并最終順利推出電影版。這在國漫原創(chuàng) IP 里，實屬罕見。 《羅小黑戰(zhàn)記》之所以有如此多忠誠的粉絲，根源還在于，作品質(zhì)量高。 《羅小黑戰(zhàn)記》雖然是 flash動畫，畫風(fēng)無法太復(fù)雜，但其在 flash動漫乃至國產(chǎn) 2D 動畫中已經(jīng)算是一流級別的作品了。創(chuàng)作團(tuán)隊在制作上精益求精，精美的畫面是建立在大量原畫的基礎(chǔ)上，像 5 分鐘的劇情，可能就有超過 1000 張原畫。慢工出細(xì)活，因此，平均幾個月才出一集。 總的來說，番劇《羅小黑戰(zhàn)記》原畫質(zhì)量水準(zhǔn)很高，并且穩(wěn)定 。畫風(fēng)簡約、清新、充滿童趣 。分鏡設(shè) 計天馬行空、充滿想象力 。人物設(shè)定有趣、萌感十足 。一人分飾多角的配音 (山新帶著山新去山新家找山新玩 )毫不出戲 。無所不在的“彩蛋”給觀眾帶來了探索樂趣 。以及尤為關(guān)鍵的，它有一個自洽且有深度的世界觀設(shè)定。 在這個動畫世界里，人妖并存，萬物有靈。主角是一只貓妖，它極通人性，會蹲馬桶，不吃貓糧，長長的尾巴甚至能分裂成多個名為“黑咻”的生物體。因被誤會盜取“天明珠”被上古神獸打回原形身負(fù)重傷。 被主人羅小白抱回家收養(yǎng)，羅小白給它取名為羅小黑。羅小白還有一個堂哥，目測也是妖，大多數(shù)情況下被叫做阿根，偶爾也 會被稱為玄離大人，身份暫時不明。目前，羅小白、羅小黑、阿根和爺爺一起生活在鄉(xiāng)下，并經(jīng)歷了種種離奇玄幻事件?? 番劇《羅小黑戰(zhàn)記》每集雖短，集數(shù)也不多，但在有限的篇幅里，木頭成功構(gòu)建了一個天真燦爛的幻想世界，并以一種充滿童趣的眼光看待世界與思考問題，有返璞歸真、渾然天成之感。 番劇《羅小黑戰(zhàn)記》的成功，為影版奠定了極好的 IP 基礎(chǔ)，也降低了原創(chuàng)性動畫的接受門檻。 影版延續(xù)了番劇的畫風(fēng)，是一部 2D 動畫。自 2021 年《大魚海棠》以來，內(nèi)地票房較好的國產(chǎn)動畫屈指可數(shù) 。時下市場上更多的是 3D 動畫 ，像大爆的《哪吒之魔童降世》也是 3D。 3D 動畫更多，倒不是網(wǎng)上的一個訛傳，“ 2D 動畫需要大量的人工手繪， 3D 靠建模， 2D 比 3D 更費時費錢費力” 。事實上，無論是 2D 還是 3D 動畫，只要精心制作，都不容易。 2D 與 3D 更主要是風(fēng)格上的差異。 3D 畫風(fēng)穩(wěn)定，特效上有優(yōu)勢，場景建模完成后可重復(fù)使用，因此特別適合特效動畫大片 (剛好國內(nèi)這一類型動畫更多 )。2D 畫風(fēng)更自由、更寫意、更具舒展性，在表達(dá)治愈風(fēng)格、童趣、鄉(xiāng)野等方面有獨特的優(yōu)勢。剛好影版《羅小黑戰(zhàn)記》的故事，特別適合于二維呈現(xiàn)。 影版并非番劇版的復(fù)刻 —— 看過番劇的觀眾可能不想重看一回翻拍版 。也不是番劇版的后續(xù) —— 這會將沒看過番劇版的觀眾拒之門外 。于是，導(dǎo)演選擇的是，拍番劇版的前傳，無論哪一類受眾多可以接受。 影版充分延續(xù)了番劇的優(yōu)點。一個是在制作層面，包括畫風(fēng)、配音、分鏡設(shè)計等。 畫風(fēng)簡約、細(xì)膩、清新。像森林與古村落部分，線條圓潤柔和，簡潔流暢，大塊純色的處理，并不顯得粗糙，反倒以其水墨特色給人一種意境悠遠(yuǎn)之感，滿眼綠意和古風(fēng)，賞心悅目。而在都市部分的處理，高樓大廈、車水馬龍，又凸顯出了工筆刻畫的精致。 分鏡設(shè)計上很講究。印象深 刻的是地鐵內(nèi)一場打斗戲結(jié)束，地鐵沖出隧道，空間擴(kuò)張，由黑變白，沖破黑暗，光明乍現(xiàn)，視覺效果震撼，繼而鏡頭又對準(zhǔn)萬里晴空，天朗氣清，富有詩意。 另外一點是，影版也將番劇的萌與童趣，推到了極致。跟番劇相比，影版里的小黑還有一個真人版，閃爍著無辜的大眼睛，奶聲奶氣。因為影版是前傳，此時的小黑還不姓“羅”，他單純得如同一張白紙，在無限的帶領(lǐng)下，慢慢成長，慢慢體驗人世間的新奇與繁華，頗像萌娃養(yǎng)成記，可以激發(fā)觀眾的保護(hù)欲與喜愛之情。 影版與番劇一樣有趣，笑點原創(chuàng)、高級且密集。比如無限帶走小黑的海上旅途， 占據(jù)了電影的主體篇幅，堪稱“冷面大 boss 調(diào)教傲嬌小貓咪”的全紀(jì)錄。小黑花式逃走、花式作妖，下場只有一個，被無限大人捆回來 。無限廚藝極差，倆人難以下咽，在海上漂久了海鮮吃到吐，下館子異口同聲只要家常菜，結(jié)果吃完發(fā)現(xiàn)沒現(xiàn)金、手機(jī)進(jìn)水無法支付只能逃走 。倆人住賓館掉卡片，以為是開跑車結(jié)果是騎電動車??這幾個橋段都有精心設(shè)計的笑點，充分把握住了喜劇的精髓，反差出其不意。 除此之外，人類趕走妖精圈了地盤開發(fā)風(fēng)景區(qū)收門票，生活中遇奇事人類第一時間掏手機(jī)拍照等橋段，入木三分地嘲諷了人類社會的某些陋習(xí)，也讓人會心一 笑。 不止于萌 對于一部大銀幕動畫片來說，僅僅靠賣萌是不夠的。萌早就已經(jīng)是一個產(chǎn)業(yè)，可替代的東西或電影作品太多。任何動畫作品最終取勝，靠的都是世界觀設(shè)定與故事講述。 影版與番劇的世界觀設(shè)定是一致的：這是一個人妖共存的世界，并且人與妖都可以修煉靈力，不同的妖也有不同的能力。妖精隱匿在人類社會中，與人類相安無事地生活著。如果妖精不會偽裝或不愿