千與千尋觀后感精選五篇(編輯修改稿)
2025-05-27 01:36 本頁面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 接近尾聲時(shí)宮崎駿又創(chuàng)造了一個(gè)對(duì)比明顯的人物 —— 錢婆婆，她是湯婆婆的孿生姐姐，人人開始都以為她的性情和湯婆婆一樣惡毒。但是她在片中的表現(xiàn)大大顛覆了這種感受，我一直把她認(rèn)為是湯婆婆的另一個(gè)側(cè)面 —— 好的一面。我想這就是作者想告訴我們的人的雙面性吧。 其中千尋給我留下了很深的印象。還記得片名嗎？《千與 千尋》。其實(shí)不難理解。就是千尋的兩個(gè)名字小千和千尋。與其說是兩個(gè)名字不如說是兩個(gè)身份，與其說是兩個(gè)身份不如說是兩種性格。一開始的千尋膽小怕事，遇到一些事就驚慌失措。被恐懼與害怕沖昏了頭腦。再看湯屋里的小千天真善良，做事一絲不茍面對(duì)腐爛神一樣的河神，她也絲毫沒有懈怠。面對(duì)妖怪無臉男捧給金子時(shí)，她絲毫沒有想要的意思。而是去做自己應(yīng)做的事情。最后為了代白龍對(duì)錢婆婆說聲對(duì)不起，自己顯得義無反顧，沒有什么能阻止他的前進(jìn)。通過比較前者與后者真是天差地別。 這部電影讓我感到愛的力量真?zhèn)ゴ?，它能讓一片幼小的心田?qiáng)大起來，讓千尋為了白龍有勇氣去錢婆婆那兒，讓白龍為了千尋付出一切。讓湯屋的其他人對(duì)千尋漸漸有了新的認(rèn)識(shí)，把他慢慢融到這個(gè)集體中來。 其實(shí)，我覺得我們?cè)谏钪幸惨鲆粋€(gè)勇敢，率真，認(rèn)真，善良的千尋，同學(xué)們讓我們共同努力，人每個(gè)人都有千尋優(yōu)秀的影子。 第四篇：千與千尋觀后感 《千與千尋》觀后感 高二（ 1）班朱筱薇 沒有花哨的動(dòng)畫技術(shù)，也沒有復(fù)雜的人物情節(jié)，它講述了一個(gè)類似于西方童話中《綠野仙蹤》的故事：千尋和父 母誤入一個(gè)異常詭異的古鎮(zhèn)，父母變異為豬，處在被宰殺的危險(xiǎn)境地，在湯婆婆的徒弟小白，鍋爐爺爺和小玲姐姐的幫助及自己的不懈努力之下，終于一家人團(tuán)聚。即便如此，但作者的感情處理得很細(xì)膩，所以很感人，即使是在八萬神仙鬼怪登場(chǎng)的幽冥之地，也往往能感受到日本民俗中的世態(tài)人情之美。這也是本片吸引人的地方之一。 人不能不勞而獲，也不能沉迷于享樂之中。如同千尋的父母因貪圖美食而一發(fā)不可收拾，最終落到變成豬的悲慘境地。又如湯婆婆的寶貝兒子，整天只知道吃喝玩樂而面對(duì)錢婆婆的法術(shù)卻手足無措，變成一只碩鼠，行動(dòng)也要靠一只蟲子 來帶。相對(duì)于他們，善良勇敢的千尋卻在這樣一個(gè)世界，通過自我努力抓住機(jī)遇首先感動(dòng)了鍋爐爺爺找到了工作，后又為河神洗凈身子得到了一粒藥丸，而這一粒藥丸也救了許多人。 千尋的父母在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中就是那種貪圖享樂而不顧他人的自私的人，我想即便千尋將他們救回來也改變不了他們的本性，看完本片的同時(shí)也為千尋感到些許的心寒。而“無面人”則代表了社會(huì)中的另一群人，孤獨(dú)，寂寞，面對(duì)許多人的奉承，虛榮心膨脹，貪婪美食，最后體積越來越大。千尋，這個(gè) 10 歲的小女孩，只是社會(huì)中的少部分人，他們憑著他們一顆善良真誠的心拯救了許多像“ 無面人”、千尋父母這樣的人。 最終千尋是找回了家，而他回了家要?dú)w功于她時(shí)時(shí)刻刻都記得自己是誰，有明確的目標(biāo)?！扒ぁ笔撬拿?，而名字只是一個(gè)代號(hào)，最重要的是能夠認(rèn)清真實(shí)的自己，不要向白龍那樣迷失了自我，搞到后來自己傷痕累累，所幸他還是在千尋的幫助下找回了自己。所以，只有認(rèn)清自己才能獲得成功。 除了講述人生的道理，作者還不忘提醒觀眾們環(huán)保問題，和《百變貍貓》通篇談環(huán)保不同，《千》借河神來洗澡卻洗出了一堆垃圾來提醒觀眾們關(guān)注環(huán)保問題，實(shí)在是用心良苦！ 作為一部帶有神秘色彩的動(dòng)畫，在令人 感動(dòng)的同時(shí)給人們無限的思考，蘊(yùn)含著許多的人生道理，絕對(duì)是一部值得細(xì)細(xì)品味的好電影！ 觀宮崎駿作品隨想 高二（ 5）班顧曉菁 宮崎駿，一位日本知名漫畫家，自從《千與千尋》在柏林電影節(jié)上獲獎(jiǎng)后，他的名字 1 更是變得家喻戶曉。過去只聽過其名，但未曾有機(jī)會(huì)看過他的作品，在這次有幸欣賞了他的兩部作品《千與千尋》與《平城貍合戰(zhàn)》后也有些感想。 日本的漫畫在中國受到歡迎與喜歡是由來已久的，但也不是沒有道理。就畫面而言，宮崎駿運(yùn)用的色彩如此之豐富濃烈，背景制作也十分逼真細(xì)致，每一個(gè)小細(xì)節(jié)都處理得細(xì)膩恰當(dāng)，諸如貍子們的一個(gè)細(xì)小表情，湯婆婆豪華臥房?jī)?nèi)的一件件擺設(shè)等等，無不張顯了宮崎駿及他的助手們的用心。在對(duì)比國內(nèi)的一些漫畫作品，如《我為歌狂》中的背景制作就粗糙得令人失望了，好幾個(gè)鏡頭中除了 一、二個(gè)主要建筑物外其余背景竟處理成白茫茫一片！唉，中國漫畫制作離日本漫畫水平還是有一大段距離呢！ 要叫人喜歡、要想成為經(jīng)典，光有如夢(mèng)的畫面是 不夠的，還得有令人如癡的故事情節(jié)。宮崎駿的作品中總有引發(fā)人深思的東西，《熒火蟲之墓》里哥哥與妹妹相依為命的感人故事，《千與千尋》里人類的貪吃、對(duì)金錢的貪婪，這也突顯出了千尋的純潔，細(xì)想有一絲悲哀，難道在這世上，只有孩子才有“純”嗎？年齡的增長使人們漸漸的帶上了假面具，虛偽、欲望一切隨之而來。還有湯婆婆的那個(gè)“大塊頭”兒子，我猜想除了給整個(gè)故事添了幾分樂趣與可愛，也揭示了大人不可給予孩子太多溺愛吧，可喜的是在后來的經(jīng)歷中他也學(xué)會(huì)了自立。貍子的故事則更直接的表現(xiàn)出了人類的殘忍，看了叫人心寒，我想在而今這個(gè)高度城 市化和現(xiàn)代化的發(fā)展趨勢(shì)下，我們的確應(yīng)該找尋一條可持續(xù)發(fā)展的路，為動(dòng)物們也留下一片美好家園，達(dá)到自然的美好和諧。 一直很喜歡看動(dòng)畫片，但有時(shí)免不了被父母數(shù)落幾聲：“這么大的
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