【文章內(nèi)容簡介】 焉識的努力和不放棄。也歸功于丹丹的悔悟。盡管丹丹因為父親的身份而告別了她心愛的芭蕾舞，只能在工廠當(dāng)工人。但她并沒有所以怨恨父母。并且她也很后悔當(dāng)初出賣父親。在父女二人的共同努力下，形式上，陸焉識的家庭再次得到重建。裂痕也慢慢消失。這一段，能夠說影片的精髓。傳遞著很強的正能量。你為人父，為人子，就該如此。 拍電影也就該教人學(xué)好。成天拍那些個打架的，婚外戀的，父子反目，夫妻成仇的，基本就是在教人作惡。可是影片最終不是喜劇結(jié)尾，略微有點傷感。就是 馮婉瑜的病情似乎不可逆轉(zhuǎn)。雖然陸焉識用各種手段，比如讀他給馮婉瑜寫的信件，彈奏他們之間熟悉的曲子，給她看他們之前的老照片。可是馮婉瑜就是堅持認為，陸焉識已經(jīng)被平反了，但就是還沒到家。堅持著每一天去火車站接丈夫回家。等待著丈夫的歸來。 影片末尾，丹丹和陸焉識打掃一輛三輪車上的積雪。然后兩個人攙扶著已經(jīng)年邁的馮婉瑜上車。老頭拉著老太太一路到火車站，舉著寫著“陸焉識”的大牌子接站。陸焉識晚年的生活就是哄著老伴兒，一齊等待著自我的“歸來”這似乎也傳遞出一個信息： _造成的某些損傷是永久性的，無法愈合的。不是當(dāng) 事人道了歉，就能解決的。 _是我們這個國家永久的一道傷疤。不是用厚厚的脂粉，就能掩飾過去的。 本以為電影講的是 _中的那些慘狀。但實際上是講 _后，知識分子陸焉識如何修復(fù)他已經(jīng)支離破碎的家庭。陸焉識等于是在把 _中已開裂的裂痕，用膠沾和好。那里講的應(yīng)當(dāng)還是感情和親情的東西。以這個為主。但經(jīng)過這些裂痕，我們也能夠看到 _和建國初期幾場 _的一些東西。 _的受害者最終還是普通的群眾。無論這些 _的最初目的是啥，最終的結(jié)果都是普通人家庭，甚至整個國家的遍體傷痕。 我想，《歸來》這個電影，對有生活閱歷，經(jīng)歷過一些事 情，上了點年歲的人來說，應(yīng)當(dāng)是看的懂的。很多小孩說看了不懂，看了沒勁。實際上是因為他們真的沒看懂。另外他們其實也不了解當(dāng)時社會的背景。因為我對共和國建國初期的那些歷史還算有點了解，所以我勉強能看懂一點兒。但我對家庭和親情這段，也不是很明了。 張藝謀這次能夠說是老老實實拍電影了。片子很平淡。就像雞湯，不必須有麻辣燙那么刺激。但細細的品，也很有滋味。另外，就是張藝謀不愧是學(xué)攝影出身啊。人家拍電影那個畫面真的是無可挑剔。隨便一幀拿出來，都是藝術(shù)照片。那個光影色彩構(gòu)圖的掌控，不是幾個網(wǎng)絡(luò)上的小憤青能罵的。另 外這個電影的布景、服裝和背景音樂也很用心。就是六七十年代那個樣貌。我想這一切對于張藝謀這代人來說不難，因為，他們其實就是那個時代的親歷者。我們說， _對于我們來講是歷史。對于他們來說，就是往事。 電影歸來觀后感 1500 字左右 2 看完影片《歸來》后，很多人都被陸焉識與馮婉瑜之間的相濡以沫的親情感動。而最打動我的還有在那個扭曲的時代、扭曲的人性下，有那么偉大的父愛。 在十年浩劫中，陸焉識被定為右派，被送進農(nóng)場勞動改造。他強烈地思念自我的親人，思念自我的妻子和心愛的女兒，于是從農(nóng)場里逃了出來。想見一見自我的親人和骨肉。可是竟被“立場分明”的女兒舉報了。陸焉識被抓回了農(nóng)場，被抓時與家人生死離別的場面讓人撕心裂肺，也讓女兒深深的悔恨。然而舉報的目的終未達成 —— 她依然沒能扮演吳清華。她本想用這“大義滅親”的大功讓自我飾演《紅色娘子軍》中吳清華的。 _結(jié)束后，陸焉識最終被平反了。他的女兒已經(jīng)為舉報自我父親的事感到悔恨和內(nèi)疚，她在離開父親的臨時住所時最終喊出口的“爸 爸”，讓陸焉識驚訝又感到欣慰。他沒有想到女兒還會喊他“爸爸” !他愣了一下，欣喜地答了一聲“哎”。這一聲“哎”，包含了多少辛酸與苦痛，悲涼與喜悅 !他不僅僅沒有絲毫怪罪女兒舉報他，依然關(guān)心、疼愛自我的女兒。 無論是哪個年代，我相信，哪怕是經(jīng)歷了滄海桑田，父愛永遠是不變的。當(dāng)陸焉識明白是女兒舉報自我的時候，他不悲涼嗎 ?會的 !可他更清楚，如果女兒舉報了自我，就立了大功，就能夠有更好的前程，他寧愿用自我的苦痛，換來女兒的未來。 從我們出生，父母就是給我們最多關(guān)愛的人。這愛就像山一樣巍然 !而我們很多人只 明白一味地索取，什么時候想過去感恩父母、報答父母呢 ?即使有過想法，我們又做了什么呢 ?我們此刻是學(xué)生，還沒有本事在物質(zhì)上報答父母，那就用我們的心，用我們的行動去報答吧。好好學(xué)習(xí)，做一個品行端正，行為規(guī)范的好孩子，讓父母少為我們操心 。從點滴小事做起，為父母倒杯水，為父母捶捶背，體現(xiàn)對父母的孝心。 在我看來，《歸來》真是一部優(yōu)秀的作品，它告訴我們，無論何時何地，都不要忘記世界上最本質(zhì)最不求回報的愛，我們要懂得愛，也要學(xué)會回報愛 ! 電影歸來觀后感 1500 字左右 3 全世界電影都缺少好故事，對于 內(nèi)地電影來說尤其嚴重。然而對于中國觀眾而言，參照系主要是好萊塢和華語電影，與好萊塢能夠從容取材相比，華語電影在審查與自我審查之間舉步維艱，根據(jù)社會新聞事件改編的電影屈指可數(shù)，即便拍攝完畢也多難與觀眾見面。 以張藝謀、陳凱歌等人為首的第五代導(dǎo)演，迄今依然堅持著對于文學(xué)作品的某種敬畏，他們的多數(shù)電影都需要有原著打底?！稓w來》兌現(xiàn)了編導(dǎo)歷史觀的某個切面，卻難與歷史進行真正的和解，這個新故事沒有本事在更大維度上代表電影和文學(xué)對真相的挖掘。 與十幾年的搭檔張偉平鬧翻之后，張藝謀憑借嚴歌苓《陸犯焉識》改 編的《歸來》嚴肅的歸來了。雖然張藝謀坦誠這是一次艱難的改編。在當(dāng)前創(chuàng)作環(huán)境下，只能對原著做出重大取舍，僅僅截取原著結(jié)束故事進行敷衍成新意。《歸來》公映之后，社會各界對本片的反映強烈，然而票房卻沒有到達預(yù)期。有人禮贊之，曰其是洗盡鉛華的反思之作，情節(jié)簡單卻有著思想的張力，簡直就是中國版的《等待戈多》。 自然也有人深惡痛絕之，稱本片再一次顯示國師的投機取巧，令一部故事原核是 20 世紀(jì)中國知識分子痛史的小說隱匿不顯，在去掉反右、 _和勞改營的明示之后，鄒靜之的劇本，將之改編成知音體的 50次初戀，張藝謀再一次將 _故事家庭倫理劇化，這樣的格局再一次令《歸來》如同《唐山大地震》，那就是未能對重大題材進行革命性開發(fā)，最多只能稱之為保護性開發(fā)。 誠然小說與電影屬于不一樣的藝術(shù)介質(zhì)，即便我們寬容到諒解張藝謀不去直接書寫反右和 _，然而《歸來》還是過于簡單，且并不足以稱得上對于命運困境的簡約之描摹。對于歸來的陸來說，他遇到的任務(wù)十分難，然而電影處理的卻毫無競技性，他對于失憶的妻子所做的刺激，是能夠放置到任何時代背景的療傷治愈系小清新故事，那些橋段并不令觀眾獲得更多的信息量。 《陸犯焉識》是跌宕起伏的傳奇故事，花 花公子哥淪為右派，夾邊溝往事的不堪，歸來之后的家庭勃谿依然，無人能夠在大時代的污濁橫流中幸免，然而《歸來》卻過度的溫情脈脈，簡化后的父女沖突不足，尤其是他們的和解方式，似乎是在向觀眾例證“知識分子就應(yīng)當(dāng)嚴加管束”，而反面主角們都沒有精神世界，淪為道具嫌疑，幾乎連平庸的惡的呈現(xiàn)層面都沒有到達，勞改營和街道辦事處領(lǐng)導(dǎo)作為 _期間暴力機器的基層代表人物，似乎很講究程序，難以看出有對殘破之家的更多職責(zé)，未曾直接出場的工宣隊加害者，在其妻子的咆哮聲里，拎著飯勺掩飾在身后的陸焉識卻只能是訥訥無言。 —— 就這么算了吧，大家都 是受害者?！稓w來》的三觀是“認命”，這是對觀眾橫暴的誤導(dǎo)，更是對當(dāng)事人的二次傷害，歷史已經(jīng)戕害過他們，如果藝術(shù)再一次代替他們做出歷史的“和解”，只能以定是廉價的鄉(xiāng)愿。 從藝術(shù)質(zhì)量上來復(fù)盤，《歸來》是對《陸犯焉識》并不進取的改編，僅僅借助其人物關(guān)系鋪叔了編導(dǎo)心目中的一種消極、穩(wěn)妥和保守的可能性。影視作為文化產(chǎn)業(yè)鏈上重要的一環(huán)，它離不開文學(xué)和文字的力量。中國的電影需要怎樣的故事，然而卻并非這樣態(tài)度的改編，誠然好的故事未必能夠驅(qū)動一切，可是最起碼不能對第一主人公陸的身體、精神和氣質(zhì)擦寫到焉識的程度。穆旦《 詩》云：多少人的痛苦都隨身而沒，從未開花、結(jié)實、變成詩歌。電影最為最具沖擊當(dāng)量的媒介，應(yīng)當(dāng)將文學(xué)作品、新聞事件改編的故事，更加有力的呈現(xiàn)給觀眾，從而改變一點點改變時代特質(zhì)。 電影歸來觀后感 1500 字左右 4 看完這部電影，最大的疑問是，兩個人的感情為什么這么好萬物皆有因果，所以決定找來這本書看一下，兩個人以前到底發(fā)生過什么事情?？傆X得他們的這種感情的早就，很大一部分是時代的結(jié)果。我一向都覺得這兩個人在現(xiàn)實生活中有原型，并且可能嚴歌苓還采訪過這兩個人。 馮婉瑜、陸焉識，這兩個名字好好聽， 個性對我的口味兒。陳道明用個性磁性的聲音喊出“婉瑜”的時候，整個人心都化了。第一次覺得陳道明除了帥以外，聲音竟然如此贊。 這部片子，基本上是從頭哭到尾。妝完全花掉了，本來說是去超凡蜘蛛俠的，結(jié)果買票時候出現(xiàn)了誤會，要不然就不能化妝看電影。預(yù)料到淚點會比較多，可是沒想到自我從頭哭到尾。一包紙巾不夠用，并且擦得眼睛疼，鼻子也疼。 國產(chǎn)電影喜歡制造淚點，這是我一向都明白的。所以準(zhǔn)備紙巾是我每次看電影的必修課，并且明白要看電影的話，一般不化眼妝。打心底來說，歸來這部電影的淚點真心不多，主要集中在兩人 相見而不得的時候，還有之后 _結(jié)束，他回來之后她早已認不出他的時候。后面整個故事相比較較平淡了，但不明白任何一個節(jié)點都能引爆我的淚腺。 我一向都在想，我為什么會哭。電影情感的渲染固然是一部分，如果條件允許的話，我覺得我想大哭。酣暢淋漓的那種哭，在電影院的時候覺得會打擾到人家感覺不太好的樣貌，就忍著，結(jié)果心理真心忍的難受?？薜脑蚴敲髅髅總€人都很善良，可是卻沒有我心目中完美的結(jié)局。 一家人，本該是相親相愛，那么好的條件，那么豐厚的生活背景，那么淵博的學(xué)識?？墒遣皇侨魏稳说腻e，所有的人都善良的讓人 心疼，就早就了不是我心中 。夢想狀態(tài)的他們?？赡苓@種狀態(tài)對他們來說已經(jīng)最好了，可是我卻不愿意理解這樣的事實。如果事情發(fā)展按照常規(guī)的有壞人的話，那么所有的錯都有了歸咎，我就不會感覺到一股氣憋在心里面了。雖然我喜歡情節(jié)發(fā)展沒有任何壞人的出現(xiàn)，可是也絕不期望善良的人都落不了好下場。夢想主義的意識還是那么重。所以，淚腺才會這么發(fā)達。 看了陸犯焉識的簡介，發(fā)現(xiàn)陸焉識年輕的時候也曾叛逆過。經(jīng)歷 _之后，能對妻子這樣，說明馮婉瑜是個頂好的女人。我喜歡這樣的情節(jié)設(shè)置，喜歡他們之間日久生情的這種感情。從不相信一見鐘情，僅有經(jīng)過時間和事件沉淀的那份感情才是最最刻骨銘心的。從農(nóng)場跑出來的陸焉識，偷偷回家看妻女一眼，屋內(nèi)的馮婉瑜感受到了屋外的陸焉識的存在，可是不敢開門，在里面含著淚，掉不下來。門外的陸焉識忐忑，終究為了見妻子一面被抓回去。兩個人在火車站天橋始終沒有碰到的雙手是多少觀眾的遺憾，這個淚點完全是順理成章了。 當(dāng)然，他們的女兒在整個矛盾中起著十分關(guān)鍵的作用。戲劇沖突的引爆點兒，引領(lǐng)者每一步劇情的發(fā)展，設(shè)置地合情合理，滴水不漏，讓觀眾愛也不是，恨也不是，最終就只能自我默默地哭了。天下間父母對子女的愛都是一樣的，無限 包容，無限無私，從不責(zé)怪兒女，陸焉識說，自我不是一個好父親，沒有陪