【文章內(nèi)容簡介】 、李林 2混搭《非常 1 加 1》表演：鄧雯心、金琳琳等 2歌曲《眾里尋你》 演唱：韓紅 2歌曲《旗幟更鮮艷》演唱：譚晶零點(diǎn)儀式 2歌曲《幸福贊歌》演唱：閻維文 、張也 2相聲《芝麻開門》表演：賈玲、白凱楠 2歌曲《今夜北方飄著雪花》表演：呂繼宏、佟鐵鑫、蔡國慶、江濤 2歌曲《因?yàn)橛心恪费莩鹤婧?、湯燦、王麗達(dá) 2歌曲《新民樂組合》 《康定情歌》演唱：容祖兒 (香港地區(qū) )、古巨基 (香港地區(qū) )《青春舞曲》演唱：玖月奇跡 《阿詩瑪》《趕圩歸來阿哩哩》演唱：鄭鈞、吳彤 2新勢力歌組合： 《愛愛愛》《向往》《收藏》《我是火焰》 演唱：方大同 (香港地區(qū) )、李健、蕭敬騰 (臺灣地區(qū) )歌 曲《家在心里》 演唱：雷佳、師鵬、吳娜、徐子崴 3歌曲《難忘今宵》 第四篇：央視春晚 王辰瑤：浮動的能指 —— 對央視春晚觀看的“觀看 作者簡介：王辰瑤，傳播學(xué)博士。本科就讀于中國青年政治學(xué)院新聞系，碩士博士就讀于中國人民大學(xué)新聞學(xué)院。現(xiàn)為北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院講師。 論文： 央視春節(jié)聯(lián)歡晚會是一個(gè)備受關(guān)注的文本，已經(jīng)在很多場合下被不同背景的分析者加以“細(xì)讀”過了。尤其是從文化研究視角出發(fā)的分析，幾乎是不約而同地“揭示”出央視春晚華麗能指之下的民族國家的內(nèi)核。本文則想從另一個(gè)角度出發(fā)，探究被一直認(rèn)為蘊(yùn)含了宏大意義的央視春晚文本在家庭的實(shí)際收看中是如何被實(shí)踐的？換句話說，央視春晚豐富而瑰麗的符號能指在現(xiàn)實(shí)語境中到底會指向何方？ 一、觀看“觀看春晚”（田野觀察的情況） 北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院 30 位同學(xué)在 2021 年除夕夜，記錄了他們與家人收看春晚的情況。這些家庭 分布在陜西、湖南、北京、江蘇、海南、湖北、浙江、四川、遼寧、河北、河南、新疆等 12 個(gè)省市自治區(qū)。從所屬經(jīng)濟(jì)地位看，既包括較富裕和較貧窮的農(nóng)村家庭，也包括城市工薪家庭、下崗職工家庭、城市知識水平較高和較富裕家庭；從民族看，大部分為漢族家庭，也包括少數(shù)民族家庭和韓國移民家庭；從家庭組成看，有一家三口收看春晚，也有大家族一起過除夕。此外，還有一位同學(xué)到父親所在部隊(duì)，和士兵們一起看春晚，提供了一個(gè)與“家庭”環(huán)境相對照的案例。這些同學(xué)在記錄前均受過一定的田野調(diào)查的訓(xùn)練，他們對親友收看春晚的田野觀察以及對部分親友的深度 訪談，構(gòu)成了一個(gè)“觀看春晚”的文本，而本文就是對這一“觀看春晚”文本的“觀看”。 央視春晚在屏幕上營造了一個(gè)歡樂祥和的祖國大“家庭”。在歡樂祥和之下，有著嚴(yán)密的秩序。比如，圍繞著一定的中心（歌頌偉大的祖國，展現(xiàn)幸福的生活，展望光明的未來），不同民族和不同社會身份的“家庭成員”一一登場，在舞臺上扮演“中心”期待他們表現(xiàn)的角色。而在屏幕外，觀看這一想象中的中華大家庭的現(xiàn)實(shí)家庭卻是非秩序化的。 （一）家庭成員“缺席”。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，因?yàn)榉N種原因，核心家庭成員不能在一起過除夕的情況并不少見。如有父親或母 親回老家過年的，子女與另一方父母過除夕，或未婚子女中有人打工或當(dāng)兵未歸的。至于不能實(shí)現(xiàn)大家庭團(tuán)聚的就更多。所以電視中熱鬧的家庭團(tuán)圓民族團(tuán)圓的情境，與相當(dāng)一部分現(xiàn)實(shí)家庭無法對應(yīng)。 （二）家庭成員“離席”。這種情況更為普遍。也就是說，雖然是在一起過除夕，但家庭成員并不都相聚在同一場景下。比如一部分家人看春晚，另一部分家庭成員去鄰居家打牌或聊天，或上網(wǎng)，或發(fā)短信，或去另一個(gè)房間看別的電視節(jié)目（大部分是看球）。男性成員主動選擇另外一種娛樂方式的情況較多，盡管這意味著與其他家人不能共享度過除夕的同一個(gè)“場景” 。另外一種常見的“離席”方式是“睡著”，大部分家庭都有這樣的情況，看到半途起身去睡覺，或就在電視前睡著，家中老人和父母出現(xiàn)這種情況的較多，年輕一輩很少。母親這個(gè)角色也經(jīng)常處于“離席”狀態(tài)，離席的原因往往是做家務(wù)?？傊和砥聊幌碌挠^看場景并不如屏幕上的那樣“團(tuán)圓”，人人都能在場。實(shí)際上，在觀看春晚中，家庭成員常常主動或被 動缺席或離席，處于一種相對離散化的狀態(tài)。 （三）在場家庭成員的非中心化。即便是共同觀看春晚的家庭成員，也與屏幕上展現(xiàn)的中華大家庭不同。一是家庭成員退出或進(jìn)入觀看場景都很自由 隨意，二是從發(fā)表評論上看，也很難找到處在核心位置的發(fā)言者。與此相對照的是，一位記錄員觀察到的部隊(duì)收看春晚時(shí)的“秩序” —— 當(dāng)指導(dǎo)員進(jìn)來的時(shí)候，所有的人都會起立而不管電視上正在放些什么。 由此可見，央視春晚自始至終貫穿的“家”的想象，與現(xiàn)實(shí)家庭的收看場景并不能對接。央視春晚表現(xiàn)的“家”是團(tuán)圓美滿，也是高度秩序化的，而屏幕之下的家庭觀看場景卻是離散的，去中心化的。而對于央視春晚的觀看實(shí)踐就是在這樣一種現(xiàn)實(shí)的語境下展開。 二、“所指”的虛化（家庭觀看實(shí)踐中的解讀策略） 觀察發(fā)現(xiàn)，被很多分析所 揭示的春晚的“意義”在實(shí)際的收看環(huán)境中并沒有被接納。分析者，也許也是文本的創(chuàng)作者所假定的“所指”似乎并沒有顯現(xiàn)。幾種家庭收看中最為常見的觀看策略輕而易舉就消解了一個(gè)想象的、厚重的“所指”。 （一）能指狂歡。這是家庭觀看過程中最常見的話題點(diǎn)，也就是對演員外形、服飾、演技等“外在”的東西更感興趣，無視節(jié)目的內(nèi)容。比如幾乎沒有人關(guān)注章子怡那首精心制作的滿是“花”的《天女散花》到底在唱些什么，反倒是對她的巨大的裙子、臉蛋、妝容、身材、嗓音、唱功饒有興趣。如果說章子怡這個(gè)節(jié)目的“能指”太過強(qiáng)大，必然會吸引大家 的注意。那么在一些明顯要求觀眾更在意其“所指”的節(jié)目中，不少觀眾也“頑強(qiáng)地”拒絕進(jìn)入故事之中。有一些觀察員發(fā)現(xiàn)他們的媽媽看春晚一點(diǎn)也不“認(rèn)真”，她們盡看些“外面的東西”，比如一位觀察員的母親在看春晚時(shí)不時(shí)提醒女兒某演員的發(fā)型，另一位母親則在看軍嫂上島的時(shí)候和兒子討論起男演員的?；晟馈Ｑ胍暣和硎且粋€(gè)能指極為豐富的文本，從布景、舞美、明星、包裝、演技、音色，構(gòu)成了一個(gè)巨大的引力場，更何況一些節(jié)目明顯就是把能指置于突出的地位如《激情爬桿》、《花式籃球》，這些在形成能指狂歡的同時(shí)，也把“所指”推到了較遠(yuǎn)的位置。 （二）通向新“所指”。在很多情況下，那些春晚文本的能指會進(jìn)入個(gè)人記憶、經(jīng)歷和觀點(diǎn)，從而在一個(gè)個(gè)性化的情景中，迅速而隨意地建立起通向新“所指”的連接。例如，對臨時(shí)準(zhǔn)備卻又十分重要的詩歌朗誦《溫暖 2021》，大部分觀眾對眾多明星的匯集一堂感到驚喜，他們熱衷于“辨認(rèn)”某明星的名字，演過什么影視作品，并發(fā)表自己的見解。有的會因?yàn)楸嬲J(rèn)出“和紳”、“徐文強(qiáng)”而感到高興，因?yàn)檫@意味著能與家人分享交流自己的觀看經(jīng)歷。有的則能由此聯(lián)系出更多的話題，例如有一個(gè)家庭在父親辨認(rèn)出扮演和紳的王剛后，迅速在家里掀起了一個(gè)討論演員 偶像派與實(shí)力派問題的小熱潮。《溫暖 2021》宣傳片里閃過國家領(lǐng)導(dǎo)人的鏡頭，一位父親馬上詢問李克強(qiáng)是不是兒子所在大學(xué)的校友。當(dāng)然也有符合既定“所指”的聯(lián)系，例如一個(gè)河南農(nóng)村家庭在觀看了《天地交響》中嫦娥一號拍攝的月球圖片和航天員的亮相后，全家熱烈地討論起中國的航天事業(yè)的發(fā)展來。但更多的聯(lián)系是通向新的“所指”，而這些細(xì)小、隨意的聯(lián)系，往往是置那個(gè)被期待的宏大的“所指”于不顧的。 （三）“斷裂”的快感。一個(gè)容量龐大的文本，難免會有一些內(nèi)在的斷裂。觀眾對這些“斷裂”處決不客氣，閱讀這些文本“斷裂”本身就帶有了解構(gòu)文本內(nèi)在神圣性的快感。例如，黃曉明在關(guān)于雪災(zāi)的詩歌朗誦時(shí)突然忘詞，這讓不少觀眾一怔，并哈哈一笑。正如一位母親笑 著和她的女兒說，“媽呀，忘詞了”。這一鏡頭也在后來的親友聚會中被提及。同樣被敏銳地辨認(rèn)出來的還有花式籃球中的慢鏡頭和章子怡演唱時(shí)的口型。當(dāng)然，不少家庭并沒有辨認(rèn)出這些斷裂，但辨認(rèn)出斷裂的家庭即便是批評卻都帶著一絲興奮和愉悅。就像一位觀察者記錄的，春晚開 始前，她的兩位表哥一邊貼春聯(lián)，一邊愉快地說，“今年的主持人可別再像去年似的，搞黑色