【文章內(nèi)容簡介】 色向我們展示了一位身處亂世，卻重情重義、懲惡揚善、劫富濟貧的北洋豪俠的形象。在影片中，張麻子在百姓面前，講過一句經(jīng)典臺詞 —— 我來鵝城只辦三件事，公平，公平，還是他媽的公平。這句經(jīng)典臺詞體現(xiàn)了鵝城需要公平，不能讓黃四郎這樣的惡霸踩著百姓的軀體謀錢和權(quán)。除此之外，也是對我們現(xiàn)今社會中需要公平的呼喊，公平這一思想在我們國家的政策上有所體現(xiàn)，堅持“效 率與公平兼顧”。這部影片重新提及公平這個概念，是有其道理的，我們在現(xiàn)實生活中要將公平的思想貫 徹于實踐，讓公平之事惠及人民大眾。 在本片 90 幾分鐘，真假張麻子進(jìn)行槍戰(zhàn)的時，導(dǎo)演為畫面配上了一首輕快的背景音樂節(jié)奏，使得原本激烈的槍戰(zhàn)顯得輕松活潑。不像其他槍戰(zhàn)片那樣，配上緊張的音樂。這可能與它想凸顯的喜劇元素有關(guān)，想給觀眾片刻的輕松，然后為后面徹底打垮黃四郎的緊張氛圍服務(wù)。影片中的很多場景都用到了音樂特效，這些音樂使得影片不顯得乏味無趣，也使得影片更真實，它能調(diào)動觀眾的聽覺神經(jīng)，令觀眾得到視覺與聽覺的雙重享受。整部電影的每個片段銜接的很自然，每個畫面中的景物和人物都顯得很真實、自然。這些離不開導(dǎo)演高超的拍攝手法。例如，在槍戰(zhàn)中的騎 馬鏡頭，它采用了跟攝的拍攝手法，能真實的捕捉到騎馬射槍的全過程，是每個細(xì)微之處都顯得自然。在這部戲中，張麻子、馬德邦、黃四郎三人可謂是影片中的核心人物。所以，他們的很多畫面采用了象征性極強的特寫鏡頭。譬如，假師爺和黃四郎深夜談話，對兩人面部表情的特寫。通過特寫，將黃四郎的狡詐、惡霸氣息體現(xiàn)了出來，尤其是眼部表情，黃四郎挑眉的動作等。一部優(yōu)秀的影片，它的拍攝手法起著至關(guān)重要的作用。拍攝手法包含了拍攝角度、景物選擇、特技攝影、顯微攝影等。這些拍攝手法是否能夠巧妙融合，這些取決于導(dǎo)演的經(jīng)驗和能力。《讓子彈飛》的成 功能夠反映出姜文拍攝手法有其高明之處。 《讓子彈飛》這部影片在電影藝術(shù)方面是成功的，它的很多場景都是有關(guān)槍戰(zhàn)、馬戰(zhàn)、巷戰(zhàn)的鏡頭，這些鏡頭是整部電影高潮不斷，驚險刺激，展現(xiàn)了“暴力美學(xué)”的內(nèi)涵。除了藝術(shù)方面的成就，它的思 想內(nèi)涵也很豐富，就像“一百個讀者眼中就有一百個哈姆雷特”一樣，但其主要思想還是弘揚一種正義精神，公平精神。因此，我們應(yīng)該吸取影片中的積極思想，讓積極向上的思想鼓舞我們的現(xiàn)實生活。 第三篇：讓子彈飛觀后感 篇一：讓子彈飛觀后感 看《讓子彈飛》有一段時間了 ，但在我心里面的震撼卻一直沒有停止！也讓我一下就喜歡上這個男人味十足的姜文，哈哈，真夠給力?。? 回想故事情節(jié)：頗有玩味又點到為止的黑色幽默，貌似荒誕實則諷刺的故事情節(jié)、以及妙趣橫生讓人捧腹的對白，都讓我意猶未盡。突然意識到，這整一出就是姜文搗鼓的技術(shù)活：中國國粹之麻將，是匪劫的面具；馬拉火車，雖說有歷史因素，在如今高鐵時代，令人噴飯！真劫匪、假師爺、土皇帝三個性格迥然的角色各懷心事，再加上顛倒形象的陳坤、姜武甘做配角一同摻和，臺詞又是那么充滿意味耐人尋味，這片子，想不火都難！ 當(dāng)然，姜文特色 在影片中還是非常明顯的：比如他推崇的男人本色、英雄主義：張麻子看似是一個單純的劫匪，卻很有抱負(fù)：想劫得錢財之后送義子留學(xué)日本深造；雖只是個假縣長卻要講究公平；劫到錢財卻并不遠(yuǎn)走高飛，反而返回鵝城將錢財散給百姓。這一出出劇情，都是姜文特色的具體體現(xiàn)！ 看完影片，我忍不住想學(xué)影片中的姜文對葛優(yōu)說的，騙子，你就是一個騙子！我認(rèn)真的想過，普天之下還有誰能把騙子角色演得惟妙惟肖，獨你，無他！你小眼一溜，張嘴就來，這形象還真是相當(dāng)符合騙子的特征。瞧你其他那些個老實人角色，咋看咋覺得飄忽，不實在。還是最喜歡你這樣 的演出，貪婪、奸詐、狡猾又妙語連珠，把個見風(fēng)使舵的騙子演得是入木三分，讓人大呼過癮啊。鄭重建議，葛爺，你專長喜劇，以后別玩深沉了！ 最帥是姜文?？粗捌械慕纳碇滓r衫，露出胸肌的鏡頭一晃而過，這驚鴻一瞥已經(jīng)讓我非常驚嘆，姜文一貫以來的 man 形象，還真不是蓋的。特別是在周潤發(fā)扮演的黃四郎為姜文扮演的張麻子舉辦出城剿匪的儀式中，鏡頭中身著軍服的姜文、英姿挺拔又氣勢過人。這造型，估計姜文自己也特滿意吧，猜想姜文在這部電影中的形象，將會再次俘虜一大批少女少婦的心。 最嘆是周潤發(fā)，曾經(jīng)的小馬哥！在 這部影片中突破了一貫以來的正面形象不說，更是一人分飾兩角，一個猥瑣、不成氣候；一個陰險、張揚跋扈。讓我真的懷疑，黃四郎的替身，果真就只是個替身，而不是周潤發(fā)！這樣的演技，相當(dāng)?shù)慕o力??！ 最顛覆形象之角色，就不只是一個了。那五大三粗的武舉人，粗人一個，也是個惡棍，可姜武演起這個角色，怎么感覺那么不亦樂乎呢！真讓我難以接受，要知道，姜武也算得上是我心中所愛??！陳坤小生，部部片子里都是個情種，竟然搖身一變成了任人作踐的隨從！胡軍，那么 man 的形象，顛覆不過，那就讓他滿臉麻子唄。這些個角色，除了姜武之外，還 各個都被姜文一槍取命。夠絕！ 姜文果真有才，號召力影響力也不是傳說，要不，怎么能邀請到的各個腕，還能讓各個腕們顛覆形象，配角出演呢！ 總結(jié)一句，如果你想看喜劇，那就看讓子彈飛；如果你想看悲劇，也看讓子彈飛；如果你想看文藝片，還是看讓子彈飛，如果你想看商業(yè)片，更請看讓子彈飛。一切，就在于你怎么理解。 篇二：讓子彈飛觀后感 2021 年有兩部電影是我格外難忘，一部是《阿凡達(dá)》另一部是《讓子彈飛》，其中，《讓子彈飛》給我留下了深刻的影響。 電影主要講述了山中的麻匪劫持了一輛坐 著買官的人的火車。麻匪的頭 —— 張麻子扮成買官的人和軟弱能的老湯去鵝城騙財，到了鵝城，張麻子看見了貪官黃四郎虐待人民，不禁生出一股同情之情，便用計謀戰(zhàn)勝了黃四郎，讓鵝城的老百姓過上了幸福的生活。 電影中的張麻子的形象無疑是從西部牛仔形象演變而來的 —— 維持正義，敢打抱不平，喜歡用槍聲向人們示威，但這些卻被融入了官場，爆露出了官場上的種種不良的現(xiàn)象。在現(xiàn)實的社會中的確有這樣的事情，比如說陳水扁，他在臺灣貪污了好幾個億，在監(jiān)獄中用種種方法出獄，繼續(xù)在外面貪污，像在臺灣上的一顆污點 —— 就是《讓子彈飛》中的黃四 郎，只不過張麻子變成了無形的法律 —— 最后結(jié)果也是依法處置。這部電影可以說是一張過濾紙，用鏡頭述說了中國官場上的一個字，那就是 —— 貪。它幾乎成了整個中國，乃至全世界的腐敗，用不合法的手段隨意拿錢 —— 這是中國的經(jīng)濟一直滑落，假若全世界沒有了貪官，那么就沒有了腐??！沒有了落后！更沒有了貧窮！其他國家早已開始號召，但唯有中國，為貪官而煩惱，因貪官而貧苦，貪官似乎成了中國特別的標(biāo)志，我們應(yīng)該行動起來！鏟除那些讓中國落后的貪官！不讓《讓子彈飛》中的黃四郎出現(xiàn)在我們偉大的祖國上！ 篇三：讓子彈飛觀后感 看 完這部影片后，我想到的是一部叫《無恥混蛋》的外國影片?！蹲屪訌楋w》與這部影片有異曲同工之妙。但是《讓子彈飛》更具有中國特色，對中國人的人性描寫和刻畫更多些。 片中的湯師爺就是大多數(shù)中國人的一個模型，膽怯，欺軟怕硬，貪財，妥協(xié)，逃避，順從，但是他善良，分得清善惡。這是在我身邊常常能夠見到的小人物。 有時候，能夠在報紙上，或是在電視的新聞里看到，當(dāng)有人遇見危險，路人常常冷漠相對，沒有人愿意出手相助。這就反映了人們矮小的心理。他們不愿幫忙，并非出自于他們落井下石的惡意，而是怕給自己惹上麻煩。湯師爺 就是這種沒有安全感，沒有能量的一個代表，當(dāng)然，也談不上擔(dān)當(dāng)。所以，在師爺最后死的時候，他對張麻子說，“你斗不過黃四爺”。但師爺卻特別的善良，在生命的最后，要求張麻子“不要回鵝城”。 這里面的鵝城，我不知道，意圖是否是在說明，那個城里的百姓都是任人宰割的。 其中反映中國人從