虛擬發(fā)光籃球架畢業(yè)論文(編輯修改稿)
2024-10-02 21:49 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 首先，根據(jù)初步的設(shè)計(jì)理念，制作一些簡(jiǎn)單的草圖和設(shè)計(jì)方案，再進(jìn)行一些有關(guān)籃球架與全息投影的調(diào)查，搜查與整理有關(guān)這方面的資料，最終選定一個(gè)制作方案。針對(duì)該方案進(jìn)行深入的研究與修改。 其次，根據(jù)最后制定的設(shè)計(jì)方案進(jìn)行最后的草圖繪制，并加以修改與完善。然后將一個(gè)完整的設(shè)計(jì)方案與草圖相結(jié)合，著手準(zhǔn)備該設(shè)計(jì)所需要用到的一些材料，進(jìn)行一步步的分析與制作。 最后，參考最終的設(shè)計(jì)方案、設(shè)計(jì)草圖以及后面制作的虛擬發(fā)光籃球架 ，進(jìn)行論文的撰寫(xiě)。 （ 1）確定設(shè)計(jì)題目、擬定設(shè)計(jì)提綱 （ 2）查閱相關(guān)資料 （ 3）了解該技術(shù)如今的現(xiàn)狀和出現(xiàn)的問(wèn)題 （ 4）針對(duì)這些問(wèn)題提出自己的方案 （ 5）實(shí)施自己的方案 （ 6）整理設(shè)計(jì)所需要用的資料和材料 （ 7）制作過(guò)程 （ 8）制作結(jié)果 （ 9）總結(jié)與制作的心得 虛擬發(fā)光籃球架 全息投影概述 5 第三章 全息投影概述 全息圖需要載體來(lái)顯示物體。要達(dá)到這一條件，需要用相干性好的激光作為光源，并且照射物體和光的光線一定要是從同一束激光分離出來(lái)的，這樣才能夠達(dá)到產(chǎn)生光的基本條件。而感光片顯示的影像后才能成為全息圖。為了能使全息圖直接出現(xiàn)物體的影像，則需要打一束亮光或者單色光在靠近參考地方進(jìn)行照射，這樣能夠在恰當(dāng)?shù)奈恢蒙嫌^察到原物的圖像。 對(duì)全息圖的一小部分顯示整個(gè)對(duì)象，必須在感光膠片攝影的全息圖，每個(gè)位置需要整個(gè)物體接收到的反射光。幾個(gè)波長(zhǎng)相當(dāng)于感光乳劑厚度，生成乳膠干涉層，用白光再現(xiàn)全息圖的制作。 現(xiàn)如今，全息攝影 在各行各業(yè)都已經(jīng)有了廣泛的應(yīng)用。八十年代時(shí)期法國(guó)創(chuàng)辦全息攝影展，人民就已經(jīng)能夠觀賞非常神奇的全息圖像。人們可以看見(jiàn)墻頭上明明有一個(gè)出水龍頭伸出來(lái)，伸手去擰一下，結(jié)果是抓了個(gè)空：一只空白的鏡框，正向著大家微笑致敬：一只空的玻璃罩杯，可是，在光的照射下，玻璃杯馬上現(xiàn)出維納斯像：在一個(gè)有玻璃罩的鏡框上，圖像仍在持續(xù)地變換。 全息技術(shù)的原理 全息投影技術(shù)也稱虛擬成像技術(shù)，是利用干涉和衍射原理記錄并再現(xiàn)真實(shí)三維圖像的技術(shù)。其實(shí)它的本質(zhì)是全息攝影技術(shù)的逆向展示，這是一種記錄被攝物體反射或透射光波的振幅和相位 等全部信息的新型攝影技術(shù)。以下分兩個(gè)部分 第一部分：干涉原理記錄物體光波信息，此即：被攝物體在激光輻射下形成漫射式的物光束：另一部分激光作為參考光束射在全息底片上，和物光束疊加產(chǎn)生干涉，把物體光波上各點(diǎn)的位相和振幅轉(zhuǎn)換成在空間上變化的強(qiáng)度，從而利用干涉條紋間的反差和間隔將物體光波的全部信息記錄下來(lái)。記錄著干涉條紋的底片經(jīng)過(guò)顯影、定影等處理程序后，便成為一張全息圖，或稱全息照片； 第二部分：衍射原理再現(xiàn)物體光波信息，這時(shí)全息圖就像一個(gè)復(fù)雜的光柵，在相干激光照射下，一張線性記錄的正弦型全息圖的衍射光波一般可給原始像（又虛擬發(fā)光籃球架 全息投影概述 6 稱初始像）和共軛像。再現(xiàn)的圖像立體感很強(qiáng)，具有真實(shí)的視覺(jué)效應(yīng)。全息圖的每一部分都記錄了物體上各點(diǎn)的光信息，所以原則上它的每一部分都能再現(xiàn)原物的整個(gè)圖像，通過(guò)多次曝光還可以在同一張底片上記錄多個(gè)不同的圖像 ,見(jiàn)圖31。 圖 31 全息投影原理圖 全息技術(shù)的發(fā)展史 法國(guó)肖維巖洞中的史前繪畫(huà)，運(yùn)用透視法、明暗變化和優(yōu) 雅的線條，讓觀賞過(guò)后的人們佩服驚嘆。隨著時(shí)間的流逝，仍然可以給人類(lèi)帶來(lái)非常大的視覺(jué)撼動(dòng)，沒(méi)有人不震撼這些是原始人是繪制于 32 萬(wàn)年前的獅子、熊和犀牛。 20 世紀(jì)初當(dāng)他們?cè)诓唤?jīng)意間發(fā)現(xiàn)了這個(gè)巖洞的時(shí)候，所有巖洞的大門(mén)都為他們敞開(kāi)了，繪畫(huà)都無(wú)條件展現(xiàn)在面前。這一發(fā)現(xiàn)被稱為當(dāng)年最偉大的考古和藝術(shù)發(fā)現(xiàn)之一。然而，當(dāng)它被公布于眾并得到法國(guó)政府投入大量的資金進(jìn)行調(diào)研保護(hù)，最終肖維巖洞的大門(mén)卻對(duì)公眾拒絕開(kāi)放。一般大眾也就只能看著報(bào)刊雜志上平板的圖片憑空想象了，根本無(wú)緣一睹真容。 波爾多郊區(qū)的城鎮(zhèn)，根特的全息圖，它都將成為歷 史。當(dāng)電報(bào)發(fā)明人塞繆爾摩爾斯第一次見(jiàn)到使用銀版攝影作品，他認(rèn)為這是一個(gè)奇跡，栩栩如生的作品不應(yīng)該是復(fù)制的自然，應(yīng)該是自然的。在現(xiàn)在的人有意見(jiàn)莫爾斯的反應(yīng)，難免有虛擬發(fā)光籃球架 全息投影概述 7 些大問(wèn)題。在這個(gè)數(shù)碼相機(jī)顯示時(shí)代的魅力，沒(méi)有人會(huì)那么做。然而，杰奎琳 貝洛妮 在蝴蝶全息圖像一般會(huì)呈現(xiàn)給觀眾，收集蝴蝶標(biāo)本的物理學(xué)家的一個(gè)愛(ài)好，很疑惑地問(wèn)杰奎琳 貝洛妮 什么使你在學(xué)術(shù)報(bào)告顯示這種鱗翅目昆蟲(chóng)標(biāo)本盒？杰奎琳 貝洛妮 說(shuō) “這不過(guò)是一個(gè)全息圖像”；。物理學(xué)家卻怎么也不肯相信自己的眼睛，見(jiàn)圖 32。 圖 32 全息圖像 盡管全息攝影術(shù)對(duì)于多數(shù)人來(lái)講并不是什么新穎的概念，那位物理學(xué)家的驚疑卻也是可以讓人理解的。早在激光出現(xiàn)以前， 1940 年，伽伯開(kāi)始了全息照相的研究工作，意在提高電子顯微鏡的分辨本領(lǐng)。然而，激光出現(xiàn)在 20 世紀(jì) 60年代以后，全息照相技術(shù)邁向了一個(gè)全新的階段，伽伯也因此榮獲了 1971 年的諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)。 最早的銀版照相術(shù)與全息攝影一樣，其奧妙之處都在于對(duì)光的記錄。全息攝影技術(shù)的獨(dú)到之處也就是它能同時(shí)捕捉到光的明度 光的飽和度以及光的方向。通過(guò)激光，錄入光照射到物體上再折射出來(lái)的方向，極為真實(shí)地重現(xiàn)物體在三維空間中的成像。 全息技術(shù)的特點(diǎn) （一）互動(dòng)性 傳統(tǒng)的展示設(shè)計(jì)汪汪局限于空間的營(yíng)造和展示的內(nèi)容而忽視了展示的根本虛擬發(fā)光籃球架 全息投影概述 8 目的，即信息的傳達(dá)與獲取。如今，展示設(shè)計(jì)在全息投影技術(shù)的支持下逐漸將傳統(tǒng)的靜態(tài)物品展示變成了動(dòng)態(tài)的、非物質(zhì)的、以觀眾為主的互動(dòng)性展示，從根本上改變單向性傳播信息的模式，充分體現(xiàn)了以人為本的設(shè)計(jì)理念，強(qiáng)調(diào)人在展示環(huán)境中的主體地位及主動(dòng)性。在觸摸屏、紅外線肢體動(dòng)作捕捉、聲音控制等技術(shù)的支持下，觀眾與 虛擬影像實(shí)現(xiàn)互動(dòng)，這一過(guò)程可以充分調(diào)動(dòng)觀眾的熱情與積極性，展示信息也因此達(dá)到了準(zhǔn)確、高效、清晰的傳達(dá)與獲取。 （二）沉浸性 全息投影旨在營(yíng)造亦真亦幻的現(xiàn)場(chǎng)效果，將觀眾帶入一個(gè)特定的情境中。全息投影呈現(xiàn)出的影像色彩逼真，空間感、透視感強(qiáng)烈，再結(jié)合音頻、
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