【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 口語(yǔ)表達(dá)的具體運(yùn)用中與書(shū)面語(yǔ)相比 它的表達(dá)方式有這樣一些特點(diǎn)：現(xiàn)象現(xiàn)說(shuō) 書(shū)面表達(dá)可以從容思考，反復(fù)琢磨想好了再寫(xiě)。而口語(yǔ)表達(dá)則沒(méi)有這樣的條件。它受語(yǔ)言環(huán)境的嚴(yán)格限制，在與特定聽(tīng)眾對(duì)象的現(xiàn)場(chǎng)交流中，不斷產(chǎn)生新的想法新的話 電視節(jié)目主持人研究論文 題。為此要不斷調(diào)整思路組織語(yǔ)言。語(yǔ)音稍縱即逝 書(shū)面表達(dá)可以字斟句酌落筆之后可以進(jìn)行修改?？谡Z(yǔ)表達(dá)張嘴就是一串語(yǔ)詞，一言既出駟馬難追 說(shuō)出去的話就收不會(huì)來(lái)了語(yǔ)言靈活多樣 書(shū)面語(yǔ)與辦要求語(yǔ)法規(guī)范 邏輯嚴(yán)密 語(yǔ)詞莊重。雖然口語(yǔ)表達(dá)也應(yīng)遵循以上原則，但相對(duì)而言，實(shí)用口語(yǔ)時(shí)，離不開(kāi)特定的對(duì)像，也就是在什么場(chǎng)合 對(duì)什么人說(shuō)都是具體的。由于口語(yǔ)對(duì)語(yǔ)境的依賴性強(qiáng)，交流速度快，環(huán)境提供的信息量大，聽(tīng)眾對(duì)象又常常就在眼前，因此句式多變化，多采用短句自然句，省略句 結(jié)構(gòu)比較松散，語(yǔ)詞生活化，上口入耳通俗易懂，語(yǔ)氣變化多，停頓多。語(yǔ)音和事態(tài)語(yǔ)有特殊功效 口語(yǔ)表達(dá)還可以運(yùn)用豐富多彩的語(yǔ)音 調(diào)式 語(yǔ)氣 節(jié)奏和表情 姿態(tài) 手勢(shì)這些口語(yǔ)表達(dá)的特有手段表情達(dá)意。 三、即興口語(yǔ)表達(dá)的獨(dú)特表達(dá)過(guò)程內(nèi)部語(yǔ)言階段 人在說(shuō)話前先要產(chǎn)生說(shuō)話的動(dòng)機(jī)、愿望，即為什么說(shuō)、對(duì)誰(shuí)說(shuō)、說(shuō)什么、怎么說(shuō)，思考這些過(guò)程，也就是組織內(nèi)部語(yǔ)言的過(guò)程。在這一階段，要完成說(shuō)話內(nèi)容的輪廓，主題詞語(yǔ)，或一些語(yǔ)點(diǎn)。比如“小平南巡”“黨和國(guó)家的前途命運(yùn)”“中國(guó)特色社會(huì)主義”等 擴(kuò)展 編碼過(guò)程 在這一階段，要通過(guò)擴(kuò)展 編碼 使內(nèi)部語(yǔ)言轉(zhuǎn)換成外部語(yǔ)言，即完成由想到說(shuō)的這一過(guò)程。在內(nèi)部語(yǔ)言階段我們的腦子里只是形成了一些語(yǔ)點(diǎn) 現(xiàn)在把點(diǎn)連成線。按照一定的語(yǔ)法規(guī)則，將簡(jiǎn)略粗疏的信息點(diǎn)，擴(kuò)展豐富成完整的句子，把語(yǔ)意清晰的表述出來(lái)。 傳遞 反饋階段 把內(nèi)部語(yǔ)言擴(kuò)展 編碼為一定的語(yǔ)句之后，說(shuō)者要借助發(fā)音器官發(fā)出的聲音吧信息傳遞出去，聽(tīng)者憑借聽(tīng)覺(jué)器官來(lái)感知這種聲音信息的內(nèi)容并作出相應(yīng)反應(yīng)。這反應(yīng)有反饋給說(shuō)者，使聽(tīng)者及時(shí)對(duì)自己的語(yǔ)量 語(yǔ)調(diào) 內(nèi)容等進(jìn)行調(diào)節(jié)。 了解口語(yǔ)表達(dá)的特點(diǎn)及過(guò)程，目的在于掌握和更好的運(yùn)用這一表達(dá)形式的規(guī)律，使口語(yǔ)表達(dá)更具有系統(tǒng)性，針對(duì)性。 四、主持人現(xiàn)場(chǎng)即興口語(yǔ)表達(dá)的特殊性即興口語(yǔ)表達(dá)創(chuàng)作的特殊要求 日常生活中的口語(yǔ)交際，在現(xiàn)象先說(shuō)的過(guò)程中不能字斟句酌，反復(fù)推敲，所以，難免出現(xiàn)措辭不夠恰當(dāng) 語(yǔ)句不夠規(guī)范 邏輯不夠嚴(yán)密以及缺少層次性體系性和完整性等等現(xiàn)象。在主持人急性口語(yǔ)表達(dá)中，尤其是一些現(xiàn)場(chǎng)直播節(jié)目的語(yǔ)言，受時(shí)間環(huán)境的嚴(yán)格限制，在不少情況下也是在現(xiàn)象先說(shuō)的狀態(tài)中即興完成的。主持人的即興口語(yǔ)表達(dá)要在有效的時(shí)間里，盡可能多的增加語(yǔ)言的信息量，同時(shí)又使傳達(dá)信息的語(yǔ)言具有高度的準(zhǔn)確性，它是在現(xiàn)場(chǎng)交流中即興完成的規(guī)范化 藝術(shù)化的語(yǔ)言創(chuàng)作活動(dòng)。 電視節(jié)目主持人研究論文 口語(yǔ)表達(dá)的特點(diǎn)使其形成了獨(dú)特的表達(dá)過(guò)程，即內(nèi)部語(yǔ)言向外部語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換。 即興口語(yǔ)表達(dá)語(yǔ)言的特殊要求 首先，內(nèi)部語(yǔ)言的組織是口語(yǔ)表達(dá)的基礎(chǔ)和前提條件。 其次，在完成有想到說(shuō)的過(guò)程中傳播者組合語(yǔ)言能力就顯得格外重要，而詞匯倉(cāng)庫(kù)的豐富又是組合語(yǔ)言能力的保證。言不及義 廢話連篇 枯燥乏味事故詞匯貧乏的表現(xiàn)。 我們中華民族具有重視煉字煉句的傳統(tǒng)?！盀榍笠蛔址€(wěn)，耐得半宿寒”“吟成五個(gè)字，用破一生心”“兩句三年得，一吟雙淚流” 這就是歷代文人沿襲的追求。 廣播電視口語(yǔ)是經(jīng)過(guò)提煉的更高層次的口頭語(yǔ)，規(guī)范化的它必須遵循的原則，藝術(shù)化是它必須追求的目標(biāo)，煉字煉句的傳統(tǒng)應(yīng)該繼承，因此，它更需要扎實(shí)的語(yǔ)言功力。 通過(guò)分析口語(yǔ)表達(dá)的特點(diǎn)以及表達(dá)過(guò)程，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)電視口語(yǔ)是一個(gè)系統(tǒng)，它有其自身的規(guī)律，它講究文明與道德，質(zhì)量與品味，藝術(shù)與典范性。 五、主持人現(xiàn)場(chǎng)即興表達(dá)的發(fā)揮 主持人在主持現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目時(shí)首先要注意的是如何實(shí)現(xiàn)一種非常和諧自然的交流氣氛。在主持節(jié)目中，主持人對(duì)現(xiàn)場(chǎng)氣氛的變化應(yīng)保持一種敏感，以便用適當(dāng)?shù)姆椒ㄟM(jìn)行調(diào)整，并在主持過(guò)程中時(shí)刻把握分寸，從而保證節(jié)目的最終成功.。隨著節(jié)目?jī)?nèi)容的日益出新，節(jié)目中活躍的因素越來(lái)越多，一些環(huán)節(jié)的設(shè)定，本身就需要主持人本著其宗旨一句現(xiàn)場(chǎng)動(dòng)態(tài)，做出生動(dòng)得體的即興發(fā)揮。能夠強(qiáng)化主題，烘托氣氛 溝通舞臺(tái)上下。 主持人的現(xiàn)場(chǎng)主持就如同戰(zhàn)地指揮員，只有知己知彼才能百戰(zhàn)不殆。因此，支持人要重視實(shí)現(xiàn)對(duì)對(duì)象的了解和交流，越多越好，談話才會(huì)越投機(jī)，氣氛越和諧，有益于主持人在現(xiàn)場(chǎng)的發(fā)揮。 六、總 結(jié) 總之，主持人現(xiàn)場(chǎng)的即興發(fā)揮不是什么插科打諢的耍貧嘴，要用的是地方是火候，不可濫用，不應(yīng)牽強(qiáng)。當(dāng)今社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)激烈，人的交往更加頻繁，許多現(xiàn)實(shí)的話題催破著我們要立即作出適應(yīng)性的回答。尤其是節(jié)目主持人，在富有變化的節(jié)目語(yǔ)境中，要能夠敏快捷的相時(shí)而動(dòng)，作出得儀的應(yīng)變性表達(dá)，要能夠出語(yǔ)迅捷，出口成趣，要能夠巧語(yǔ)解困，妙語(yǔ)服人，就需要高明的快速應(yīng)對(duì)的即興表達(dá)，主持人只有運(yùn)用恰當(dāng)?shù)膽?yīng)對(duì)策略，才把主持藝術(shù)的魅力發(fā)揮出來(lái)。 七、參考書(shū)目 1.《電視節(jié)目主持人》 武漢大學(xué)出版社 劉潔 （著） 2.《電視節(jié)目主持人的綜合素質(zhì)研究》 中國(guó)廣播電視出版社吳郁 李金榮 尹力 高貴武 王宇紅 王雪純（著） 3.《廣播電視即興口語(yǔ)表達(dá)》 中國(guó)傳媒大學(xué)出版社 魯景超（著）摘要：對(duì)電視節(jié)目主持人包裝是“形象塑造的藝術(shù)”，需要讓主持人擁有一個(gè)吸引觀眾眼球的熒屏形象。因此本文主要從兩個(gè)方面主持人的形象的打造，主持人自身的個(gè)性、氣質(zhì)和節(jié)目風(fēng)格來(lái)定位分析了主持人的形象包裝。關(guān)鍵詞：主持人形象,形象包裝,節(jié)目?jī)?nèi)容,主持風(fēng)格,電視節(jié)目主持人隨著現(xiàn)代廣播電視的發(fā)展應(yīng)運(yùn)而生，他們是電視節(jié)目的代言人、也是所在電視臺(tái)的“形象品牌”。對(duì)電視節(jié)目主持人包裝是“形象塑造的藝術(shù)”，需要讓主持人擁有一個(gè)吸引觀眾眼球的熒屏形象。因此，主持人在加強(qiáng)內(nèi)在學(xué)識(shí)、修養(yǎng)、品質(zhì)的同時(shí)，也必須讓形象契合頻道的定位和氣質(zhì)。從現(xiàn)代傳播學(xué)角度來(lái)說(shuō)，電視節(jié)目主持人的包裝造型已不僅僅是美化主持人的藝術(shù)，更重要的是在于它已經(jīng)成為電視表達(dá)的方式之一。主持人的形象包裝不僅直接傳達(dá)著一個(gè)欄目、一個(gè)頻道的整體形象包裝理念、美學(xué)意識(shí)，同時(shí)也直接影響觀眾的“視欲”需求心理，引起觀眾視覺(jué)心理的審美共鳴。因此，名主持人就成了最容易引起觀眾聯(lián)想的情感紐帶，形象的塑造直接影響著與觀眾的交流。首先，對(duì)電視節(jié)目主持人進(jìn)行包裝，主要是指對(duì)其外在形象的打造。說(shuō)到外在形象，人們自然會(huì)想到電視節(jié)目主持人的外在長(zhǎng)相，但長(zhǎng)相是一個(gè)人與生俱來(lái)的固有特征，一般不易改變，也不宜改變。對(duì)主持人進(jìn)行包裝，一般不可能以改變其長(zhǎng)相的方式來(lái)進(jìn)行，而要在電視節(jié)目主持人原有長(zhǎng)相的基礎(chǔ)上進(jìn)行修整裝飾。這種休整裝飾一般是指在服裝搭配、化妝造型、發(fā)型設(shè)計(jì)以及燈光造型、攝像技術(shù)、背景處理上對(duì)主持人外在形象進(jìn)行重新包裝。例如：主持人的化妝、發(fā)型、服飾的搭配，應(yīng)充分考慮頭身的比例，面型的特點(diǎn)，皮膚的顏色質(zhì)地，發(fā)揚(yáng)優(yōu)點(diǎn)，掩蓋缺點(diǎn)，相互協(xié)調(diào)。例如，“瘦高穿橫條，矮胖穿豎條”，臉型與發(fā)型之間“長(zhǎng)找圓，圓找長(zhǎng)”等等。但從總體上說(shuō)，電視節(jié)目主持人在服裝、化妝、發(fā)式造型上應(yīng)顯得親切、平和些，以適應(yīng)多數(shù)觀眾的審美理念和審美習(xí)慣。其次，主持人的外在形象包裝還應(yīng)根據(jù)自身的個(gè)性、氣質(zhì)和節(jié)目風(fēng)格來(lái)定位。對(duì)節(jié)目主持人外在形象進(jìn)行包裝不能就事論事，就包裝而包裝，更主要的還是要根據(jù)不同的主持人的氣質(zhì)、風(fēng)格，根據(jù)主持人所主持的不同節(jié)目的需要來(lái)進(jìn)行包裝。每個(gè)主持人都有自己的個(gè)性特征和風(fēng)格，都有自己的優(yōu)勢(shì)和局限性。每個(gè)節(jié)目有自身的特點(diǎn)不同的主持人適宜于主持人不同的節(jié)目。有的適宜于主持新聞節(jié)目，有的適宜于社教節(jié)目，有的適宜于文藝類節(jié)目。只有首先找準(zhǔn)節(jié)目定位，才談得上對(duì)主持人進(jìn)行外在形象包裝。它需要不同類型的主持人，這就存在主持人與節(jié)目之間有個(gè)是否合適能否配對(duì)的問(wèn)題。如果一個(gè)主持人一會(huì)兒主持談話節(jié)目，一會(huì)兒又主持綜藝節(jié)目，那肯定會(huì)造成角色串位，不利于形象的塑造。前段時(shí)間央視出臺(tái)規(guī)定，要求主持人不準(zhǔn)跨節(jié)目、跨頻道身兼多職，這是有利于主持人風(fēng)格定位的好舉措。下文筆者從綜藝類節(jié)目及新聞節(jié)目?jī)深愔鞒秩私嵌?，談一談不同?jié)目類型，主持人包裝的不同。一、綜藝類節(jié)目主持人的形象包裝綜藝類節(jié)目因舞臺(tái)、背景、燈光的絢麗多彩，所以其節(jié)目主持人在外形塑造上一定程度的刻意和夸張是必要的，其活潑、時(shí)尚的形象會(huì)帶給觀眾更多美的享受，為節(jié)目添彩。綜藝節(jié)目的主持人在整體造型上本身就是一個(gè)看點(diǎn)，時(shí)尚精致的造型，恰到好處的妝容，這樣可以避免觀眾的審美疲勞。綜藝節(jié)目主持人在