【文章內(nèi)容簡介】 即使我們只是一根火柴，也要在關(guān)鍵時刻有一次閃耀。即使我們死后尸骨都腐爛了，也要變成磷火在荒野中燃燒。人民不喜歡假話，哪怕多么裝腔作勢，多么冠冕堂皇的假話，都不會打動人們的心。人人心中都有一架衡量語言的天平。冬天的池沼，寂寞得像老人的心飽歷了人世的辛酸的心。冬天的池沼，枯干得像老人的眼被勞苦磨失了光輝的眼。冬天的池沼，荒蕪得像老人的發(fā)像霜草般稀疏而又灰白的發(fā)冬天的池沼，陰郁得像一個悲哀的老人佝僂在陰郁的天幕下的老人。艾青詩選讀書筆記摘抄好詞好句篇六《艾青詩選》(修訂版)用了兩天時間就翻完了，抄錄了幾首詩。整體感覺他的詩歌本身與人們對他的評價(或者說他在詩歌史上的地位)二者之間是非常不相稱的，他的大多數(shù)詩歌都不是非常出色，只有少數(shù)的一些還不錯。說他不應該在詩歌史上占那么高的地位，是因為他的詩歌的個人特色不夠鮮明，他的詩的風格是那種非常多見、一般的詩，他沒有為中國的新詩提供多少新的東西，所以貢獻也就有限。我看完穆旦的詩后說他的詩與杜甫的相類似，可以說是“詩史”，那么與艾青的詩比較起來，艾青的詩更應該享有“詩史”這個名詞，他的詩的特色之可以說是題材非常廣泛，但相對又集中，概括起來可以說是寫出了那個年代貧窮落后中國土地上的歡樂與痛苦，他從國統(tǒng)區(qū)到大后方，從農(nóng)村至前線，從樹林到曠野，一一都在他的筆下得到展現(xiàn)，所以說他記錄下了那樣一個時代是不過分的。但遺憾的是他的記錄缺少個性，或者說詩性還不太足，至少在許多詩歌那里是如此，所以這些詩的認識價值、歷史價值是不低的，但詩的價值卻相對較低。即使是他的《向太陽》、《火把》、《光的贊歌》等有名的長詩，在我看來也并非特別出色。艾青的詩還有一個特點，就是人喜歡用程度副詞，“那么”、“非?！钡?，而在對事物進行描繪時，聲、色、形俱全，從各個方面進行描繪，列舉東西時同樣如此，所以這就造成他的詩歌的第三個特點，鋪張。他喜用排比句，有時甚至是六七個相同的句式，如《大堰河――我的保姆》。但是他的描繪、比喻有個缺點，就是新穎的不多，常常采用的是一些大家經(jīng)常很熟悉的東西，這樣就使得他的詩缺少個人的東西，但這也許正是他的詩廣泛傳播的原因，因為這樣的詩是大眾化的，不是貴族的，更容易為大眾接受、欣賞，也更容易得到官方的認可。不可否認，艾青的有些詩是非常優(yōu)秀的，如《雪落在中國的土地上》，他寫道，“饑饉的大地/朝向陰暗的天/伸出乞援的/顫抖著的兩臂?！薄督甘罚八哪樕虾蜕砩?像刀砍過一樣/但它依然站在那里/含著微笑，看著海洋……”多么動人的形象!艾青的詩質(zhì)樸、流暢，但不怎么講究技巧，不注重表達方式的變化，這些也影響了它的審美質(zhì)量。艾青詩選讀書筆記摘抄好詞好句篇七艾青是中國現(xiàn)代詩歌代表詩人之一，他最有名的詩歌集是艾青詩選，今天小編給大家分享艾青詩選好句摘抄，大家一起來看看吧!，他最喜歡的最起錨所激起的　那一片潔白的浪花……艾青【盼望】，我只希望自己成為那種姑娘，不管經(jīng)歷過多少不平，有過多少傷痛，都舒展著眉頭過日子，內(nèi)心豐盛安寧，性格澄澈豁達。偶爾矯情卻不矯揉造作，毒舌卻不尖酸刻薄，不怨天尤人，不苦大仇深。對每個人真誠，對每件事熱忱，相信這世上的一切都會慢慢好起來。，有人對光滿懷仇恨，因為光所發(fā)出的針芒，刺痛了他們自私的眼睛。，各個朝代的奸臣，一切貪婪無厭的人，為了偷竊財富、壟斷財富，千方百計想把光監(jiān)禁，因為光能使人覺醒。，必須融合在時代的痛苦與歡樂里。?因為我對這土地愛得深沉。，世界沒有永恒的冬天。，哪怕多么裝腔作勢，多么冠冕堂皇的假話，都不會打動人們的心。人人心中都有一架衡量語言的天平。，也應該蠟燭成灰淚始干。即使我們只是一根火柴，也要在關(guān)鍵時刻有一次閃耀。即使我們死后尸骨都腐爛了，也要變成磷火在荒野中燃燒。，去問解凍的河流，去問南來的燕子，去問輕柔的楊柳。?生命的洪浪此起彼落，令人一見傾心，不是瀚海蜃樓!而誰在溯游在水之中央守住夢想的溫床....，灶王爺貼在腿肚子上。祖國的山河處處都可愛，因為我對這片土地愛得深沉.，友誼像陰天的蘆葦。守住燦爛的陽光正如守住涉足遠行的方向。?誰的汗水落地成河，數(shù)這座城市最年輕，它是這樣漂亮，走到哪里哪里就是家鄉(xiāng)。大堰河以養(yǎng)育我而養(yǎng)育她的家，而我，是我的保姆。我是地主的兒子大堰河，是我的保姆。她的名字就是生她的村莊的名字，她是童養(yǎng)媳。艾青詩選讀書筆記摘抄好詞好句篇八薄霧在迷蒙著曠野啊……看不見遠方——看不見往日在晴空下的天邊的松林，和在松林后面的迎著陽光發(fā)閃的白堊巖了；前面只隱現(xiàn)著一條漸漸模糊的灰黃而曲折的道路，和道路兩旁的烏暗而枯干的田畝……田畝已荒蕪了——狼藉著犁翻了的土塊，與枯死的野草，與雜在野草里的腐爛了的禾根；在廣大的灰白里呈露出的到處是一片土黃，暗赭，與焦茶的顏色的混合啊……——只有幾畦蘿卜，菜蔬以披著白霜的稀疏的綠色，點綴著這平凡，單調(diào)，簡陋與卑微的田野。那些池沼毗連著，為了久旱積水快要枯涸了；不透明的白光里彎曲著幾條淡褐色的不整齊的堤岸；往日翠茂的水草和荷葉早已沉淀在水底了，留下的一些枯萎而彎曲的枝桿，呆然站立在從池面徐緩地升起的水蒸氣里……山坡橫陳在前面，路轉(zhuǎn)上了山坡，并且隨著它的起伏而向下面的疏林隱沒……山坡下，灰黃的道路的兩旁，感到陰暗而憂慮的只是一些散亂的墓堆，和快要被湮埋了的黑色的石碑啊。一切都這樣地靜止，寒冷，而顯得寂寞……灰黃而曲折的道路?。∪藗冏咧?，走著，向著不同的方向，卻好像永遠被同一的影子引導著，結(jié)束在同一的命運里；在無止的勞困與饑寒的前面等待著的是災難，疾病與死亡——彷徨在曠野上的人們誰曾有過快活呢？然而冬天的曠野是我所親切的——在冷徹肌骨的寒霜上我走過那些不平的田塍，荒蕪的池沼的邊岸，和褐色陰暗的山坡，步伐是如此沉重，直至感到困厄——像一頭耕完了土地帶著倦怠歸去的老牛一樣……而霧啊——灰白而混濁，茫然而莫測，它在我的前面以一根比一根更暗淡的電桿與電線，向我展開了無限的廣闊與深邃……你悲哀而曠達，辛苦而又貧困的曠野啊……沒有什么聲音，一切都好像被霧窒息了；只在那邊看不清的灌木叢里傳出了一片畏懾于嚴寒的抖索著毛羽的鳥雀的聒噪……在那蘆蒿和荊棘所編的籬圍里幾間小屋擠聚著——它們都一樣地以墻邊柴木的凌亂，與竹竿上垂掛的襤褸，嘆息著徒然而無終止的勤勞；又以凝霜的樹皮蓋的屋背上無力地混合在霧里的炊煙，描畫了豢商穎艿鈉肚??？人們在那些小屋里過的是怎樣慘淡的日子啊……生活的陰影覆蓋著他們……那里好像永遠沒有白日似的，他們和家畜呼吸在一起，——他們的床榻也像畜棚??；而那些破爛的被絮，就像一堆泥土一樣的灰暗而又堅硬啊……而寒冷與饑餓，愚蠢與迷信啊，就在那些小屋里強硬地盤據(jù)著……農(nóng)人從霧里挑起篾籮走來，篾籮里只有幾束蔥和蒜；他的氈帽已破爛不堪了，他的臉像他的衣服一樣污穢，他的凍裂了皮膚的手插在腰束里，他的赤著的腳踏著凝霜的道路，他無聲地帶著扁擔所發(fā)出的微響，慢慢地在蒙著霧的前面消失……曠野啊——你將永遠憂慮而容忍不平而又緘默么？薄霧在迷蒙著曠野啊……1940年1月3日晨艾青詩選賞析每首詩都要通過自己的心去寫1940年。中國農(nóng)村的曠野景象。詩人這樣精細地描繪曠野上的景色，是要告訴人們什么呢？看完了全詩，仔細想一想，就會領(lǐng)悟到詩人那內(nèi)心深處的情感波動：看看我們的曠野吧，這曠野本來是廣袤的、富饒的、美麗的。我們的農(nóng)民們，一代又一代在這片曠野上耕耘生息。農(nóng)民們愛這片土地，他們的根深深地扎在這片土地上，他們祖祖輩輩在這片土地上流血流汗。他們總是希望著，以自己勤勞、聰慧，以自己的血汗，能使這片土地富裕起來，昌盛起來，使它更加遼闊，更加瑰麗……然而，進入到二十世紀四十年代，這里依然是這樣荒涼，這樣貧窮，這樣愚味。人們看到這里，自然會發(fā)出這樣的疑問：這是為什么呢？看看我們的生存環(huán)境吧！統(tǒng)治者的腐敗無能，他們除了享樂，除了對這片曠野進行奴役，除了對農(nóng)民的殘酷剝削之外，他們又能做什么呢？帝國主義的鐵蹄踏進了中國，雪上加霜，又給這貧窮的土地加上了新的重壓，這片曠野，這些曠野上的一草一木，這些農(nóng)人們，又怎能承受得起這樣的重壓呢？人們讀到這里，自然又會進一步想到：難道這曠野就這樣忍受下去么？不能忍受下去，又該怎么辦呢？正像詩的最后，詩人那嚴峻的發(fā)問：“曠野啊——/你將永遠憂慮而容忍，/不平而又緘默么？”想到這里，詩人那深層的意圖明顯地露出了：曠野的這種凋蔽景象，再也不能繼續(xù)下去了，要改變這種面貌，就必須起來斗爭，與侵略者斗爭，與腐敗的統(tǒng)治者斗爭，非如此沒有其他出路。這首詩的積極意義燃燒著人們的心！而詩人內(nèi)心世界的這復雜的活動，在詩中并沒有直白地道出，而只是通過對曠野上景物的描寫，讓讀者自己去體會。這首詩的高明之處，也就是說它的藝術(shù)特色，正在這里了。我們看，詩人的描繪多么深切入微：“人們在那些小屋里/過的是怎樣慘淡的日子啊……/生活的陰影覆蓋著他們……/那里好像永遠沒有白日似的，/他們和家畜呼吸在一起，/——他們的床榻也像畜棚啊，而那些破爛的被絮，/就像一堆泥土一樣的/灰暗而又堅硬啊……”我們再看：“農(nóng)人從霧里/挑著篾籮走來，/篾籮里只有幾束蔥和蒜；/他的氈帽已破爛不堪了，/他的臉像他的衣服一樣污穢，/他的凍裂了皮膚的手/插在腰束里，/他的赤著的腳/踏著凝霜的道路，/他無聲地/帶著扁擔所發(fā)出的微響，/慢慢地/在蒙著霧的前面消失……”這深切入微的描繪，使讀者去感受去思索。這幾乎是中國傳統(tǒng)的白描手法，不加任何修飾地讓人看到真實面目，從而使讀者感受到這種畫面的嚴峻性。其實，詩人自己的感情也滲透于這白描的景色之中了。讀者可以清晰地感到詩人內(nèi)心的焦慮和不平！一般來講，詩中都是有“我”存在的。這“我”有時直接出現(xiàn)，有時不直接出現(xiàn)。不管如何，“我”的感覺，“我”的思索在詩中是無所不在的。道理很簡單，詩是由詩人寫的，詩人的思緒、感情就不可能不在詩中流露出來。艾青的詩《我愛這土地》，“我”就是直接出來說話的，而且像大特寫似的把“我”推到讀者面前。而這首詩《曠野》，詩中并沒有出現(xiàn)“我”，完全是直接寫實的描繪。但是，“我”是不是就于詩中沒有存在呢？不是。“我”的目光，“我”的情感，“我”的思索，都深切地含在其中了。艾青說：“每首詩都由自己去寫——就是通過自己的心去寫?！彼鞔_主張，詩人寫詩，必須把詩人自己擺進去，溶進去。詩中沒有詩人自己，那是不可想象的。詩人要把自己擺進去、溶進去，就必須忠于時代，忠于生活，忠于自己的真切感受。艾青詩選讀書筆記摘抄好詞好句篇九《艾青詩選》是現(xiàn)代詩人艾青的詩歌選集，他的詩歌里飽含著五四戰(zhàn)斗精神和進取精神，