【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 他家里很窮，野菜度日，無(wú)錢(qián)買(mǎi)紙，但他不因此而灰心喪氣，想出了辦法。白天，他用棒代筆，在地上不斷練字。晚上，他用手指代筆，在被子里不停地練字，據(jù)說(shuō)，一條嶄新的被子蓋不了多久，就被他劃破了。終于他成為一名書(shū)法大家?！镜?句】由此，我在推測(cè)，世平的書(shū)法氣息可能源于他浪漫型的酒神精神和散淡胸襟的閑適。一方面，他是激情式的、爆發(fā)型的、力量型的壯美與飄逸，是西風(fēng)殘照、漢家陵闕的無(wú)言，是一柄斫盡寒光長(zhǎng)劍的八面豪氣。另一方面，他是隱逸的、恬淡的、內(nèi)斂的，是澗戶寂無(wú)人、紛紛開(kāi)且落的雍容和淡定，是舟中飲酒、風(fēng)行水上的自然和逸趣，是含而不露、厚積薄發(fā)的美學(xué)境界。正如在東山紫金庵看到的弘一法師所題的匾額一樣妙相莊嚴(yán)，那結(jié)體不蔓不枝，如亭亭凈植之蓮，人格美和藝術(shù)美渾然結(jié)成一體?！镜?句】一張柔和的宣紙，一片飄動(dòng)的白云，在白云上舞動(dòng)的是松的魂靈，還有千年歷史的回聲。一幅書(shū)法展開(kāi)了，靈動(dòng)的文字間似乎有編鐘的余音裊裊傳來(lái)，沒(méi)法不讓人想起悠悠的歷史。漢家長(zhǎng)衣寬袖的文人雅士們，居廟堂之高的官吏們，多少辭賦與奏折，多少檄文與頌歌，摩肩接踵一路走來(lái)，都被歷史的風(fēng)塵淹沒(méi)了，倒是那個(gè)喜歡放鵝睡在東床的王羲之音容猶在，留下千古佳話?！镜?句】這里有恢闊而高翔的自由翻飛，這里有急風(fēng)驟雨不可遏制的情態(tài)氣勢(shì)，這里也有空靈飄渺的老莊道家之玄。品字如品人。仿佛見(jiàn)世平取筆抒思，在筆墨游戲中放浪形??；或一縷午后的斜陽(yáng)中，凝視著太湖水思接千載；又或者，在書(shū)齋望溪堂明窗凈幾之下，不緊不慢地臨帖追慕古人。他大半時(shí)間是靜慮的，喝壺茶，聽(tīng)一首古琴曲，品讀一段明清札記。經(jīng)常有文人造訪，切磋書(shū)藝，靜水深流，時(shí)光如香爐中的灰一寸寸萎去。他善于寫(xiě)日記，硬筆書(shū)法照樣筆走龍蛇，來(lái)記錄當(dāng)代書(shū)壇上一些有價(jià)值的一手資料。留些書(shū)影，文字與筆墨互相輝映成趣?！镜?0句】趙孟睢緁ǔ】（12541322年），字子昂，號(hào)松雪道人，宋太祖十世孫。他是中國(guó)文藝史上少有的全才，大概只有宋朝的蘇東坡、明朝的董其昌可以和他相提并論。他作品最主要的特點(diǎn)，無(wú)論楷書(shū)還是行書(shū)，都很工整，四平八穩(wěn)。溫和、典雅是他書(shū)法的主要特色。雖然他對(duì)晉人書(shū)法下過(guò)很深的工夫，但晉人書(shū)法中精妙的用筆，在他的作品中幾乎沒(méi)有體現(xiàn)；或者說(shuō)，他將晉人筆法的精微之處大大加以簡(jiǎn)化了。盡管如此，他的作品總是洋溢著一種高貴、典雅的氣息。這完全是他深厚的學(xué)問(wèn)、修養(yǎng)所致?！镜?1句】輕輕地翻開(kāi)那些令人敬仰書(shū)家的作品，一種情愫蘇醒了，王羲之的作品出神入化，妙不可言，搜盡贊美的詞匯也難描繪其高深與絕美。梁武帝蕭衍評(píng)王羲之的書(shū)法：群鴻戲海，舞鶴游天。歷朝歷代多少人嘔心瀝血、終極一生追隨，最終都望塵莫及。顏真卿的作品厚重、古樸、蒼勁，像一座千年古鐘，每一條紋理都是一個(gè)故事，端詳每一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，都會(huì)產(chǎn)生渾厚的共鳴。【第12句】輕輕地翻開(kāi)那些令人敬仰書(shū)家的作品，一種情愫蘇醒了，柳公權(quán)的書(shū)法端莊清秀，像河邊浣紗洗衣的鄰家阿妹，或者款款而行的小家碧玉，言行舉止、一顰一笑，遵規(guī)守?fù)?jù)，溫婉清麗。歐陽(yáng)詢(xún)的書(shū)法，松風(fēng)鶴骨，像一個(gè)武功高深的俠士，剛勁中透著秀美?！镜?3句】柳公權(quán)，字誠(chéng)懸，唐代宗大歷十三年（公元778年）唐懿宗咸通六年（公元865年，終年88歲。京兆華原（今陜西耀縣）人。官至太子少師，故世稱(chēng)柳少師。他初學(xué)王羲之并精研歐陽(yáng)詢(xún)、顏真卿筆法，然后自成一家。所寫(xiě)楷書(shū)，體勢(shì)勁媚，骨力道健。較之顏體，柳字則稍清瘦，故有「顏筋柳骨」之稱(chēng)。穆宗嘗問(wèn)柳公權(quán)用筆之法，公權(quán)答云：「用筆在心，心正則筆正?！鼓鹿珵橹娜荩缙涔P諫也。宋朱長(zhǎng)文《墨池編》中說(shuō)：公權(quán)正書(shū)及行楷，皆妙品之最，草不夫能。其法出于顏，而加以遒勁豐潤(rùn)，自名家。他初學(xué)王羲之筆法，以后遍閱近代書(shū)法，于是極力變右軍法，學(xué)習(xí)顏真卿，又溶匯自己新意，使他的字避免了橫細(xì)豎粗的態(tài)勢(shì)，而取勻衡瘦硬，追魏碑?dāng)蒯斀罔F勢(shì)，點(diǎn)畫(huà)爽利挺秀，骨力遒勁，結(jié)體嚴(yán)緊，后世學(xué)書(shū)者不少以柳字為楷模?！镜?4句】朋友送我一些漢畫(huà)像拓片，我便煩請(qǐng)世平題字。徐徐展開(kāi)宣紙的剎那，是屏息凝神的恍惚。出巡、狩獵的畫(huà)面，配以周游八極四字隸書(shū)，將漢人的文質(zhì)彬彬盡顯。底下的行楷清逸、率意，似長(zhǎng)亭古道邊的芳草萋萋，又似雨敲松子，雪落竹林。平淡、自然，生氣流轉(zhuǎn)的空靈之境，在自然物象的基礎(chǔ)上，達(dá)到了對(duì)超然之美的追求。司空?qǐng)D《詩(shī)品》中所說(shuō)的超以物象，得其環(huán)中或許就是指的這種感覺(jué)了?！镜?5句】懷素在沒(méi)有走向長(zhǎng)安之前，書(shū)法早已遠(yuǎn)近聞名。李白稱(chēng)他少年上人的時(shí)候，懷素還只有二十來(lái)歲。流放途中的李白，至巫峽遇赦而放還。路過(guò)零陵，見(jiàn)到了懷素的草書(shū)，眼睛為之一亮，說(shuō)是恍恍如聞神鬼驚，時(shí)時(shí)只見(jiàn)龍蛇走。李白以其敏銳而又內(nèi)行的眼光，充分肯定了懷素的草書(shū)，甚至對(duì)書(shū)圣王羲之、草圣張芝都大膽進(jìn)行了否定：王逸少、張伯英，古來(lái)幾許浪得名。這兩句，有點(diǎn)驚天地泣鬼神的味兒，因?yàn)樵谔拼畋煌瞥绲拇髸?shū)家即是王羲之。王的行書(shū)蘭亭序是被唐太宗李世民奉為天下第一的。李白看了懷素的草書(shū)后，大發(fā)感慨說(shuō)王羲之是浪得虛名，既是夸張，也是對(duì)懷素打心眼里的贊嘆?！镜?6句】顏真卿的書(shū)法淵自家學(xué)，但其得以變革的啟迪者，乃吳郡張旭。由于他能兼取百家，自如取舍，留下大量書(shū)帖，足可見(jiàn)其功力。史學(xué)家范文瀾在著述中每提及唐書(shū)，皆稱(chēng)盛唐的顏真卿，才是唐朝新書(shū)體的創(chuàng)造者。顏的楷書(shū)，反映出一種盛世風(fēng)貌，氣宇軒昂；而他的行草，使宋代米芾也心儀斯書(shū)，原因是那些書(shū)帖往往是在極度悲憤的心境中走筆疾書(shū)的，讀者可從本文中領(lǐng)略個(gè)中滋味。情溶于藝，藝才生魂，歷史上大凡優(yōu)秀的藝術(shù)，均不違背此一準(zhǔn)則?！镜?7句】《蘭亭序》是書(shū)圣王羲之最有名的作品。全文共二十八行，三百二十四字。王羲之的書(shū)法藝術(shù)在這篇序文中得到了酣暢淋漓的發(fā)揮，文中，凡有相同的字，筆法姿態(tài)必不相同，如出現(xiàn)的20個(gè)之字，竟然無(wú)一雷同，成為書(shū)法史上的一絕。當(dāng)中章法、結(jié)構(gòu)、筆法都極其完美，被歷代書(shū)法家尊為書(shū)法第一 ，成為讀書(shū)人寫(xiě)字必習(xí)的范本。王羲之對(duì)真書(shū)、草、行諸體書(shū)法造詣都很深。他的真書(shū)勢(shì)形巧密，開(kāi)辟了一種新的境界；他的草長(zhǎng)濃纖折衷；他的行書(shū)遒媚勁健。人們稱(chēng)他的字飄若浮云，矯若驚龍；龍?zhí)扉T(mén)，虎臥凰閣?！镜?8句】鄭板橋蘭竹圣手書(shū)畫(huà)怪杰。清代詩(shī)人，書(shū)畫(huà)家，搖晃揚(yáng)州八怪之一。為人恃才傲物。他的書(shū)畫(huà)以清、勁、怪遺世，給了后人很獨(dú)特的美學(xué)啟示。他的書(shū)法很另類(lèi)，篩檢真草隸