【文章內(nèi)容簡介】 畫面設(shè)計搞和背景制作者的直接參考資料，也是用來控制和約束整體美術(shù)風格、保證敘事的合理性和情境動作準確性的重要的形象依據(jù)。鏡頭畫面設(shè)計內(nèi)容――鏡頭畫面設(shè)計事實上是對分鏡頭畫面的故事版的放大，之所以稱之為“設(shè)計”，是因為在放大的同時要思考鏡頭形態(tài)的合理性、畫面構(gòu)成可能性以及空間關(guān)系的表現(xiàn)性。其中包括畫面規(guī)格設(shè)定，鏡頭號碼，背景號碼以及畫稿、活動主線的起點和終點動作以及運動軌跡線索，當活動主體與背景發(fā)生穿插關(guān)系時要畫出交切線，鏡頭畫面設(shè)計也可以稱為“施工圖”。功能：設(shè)計稿是一系列制作工藝和拍攝技術(shù)的工作藍圖，其中包括了背景繪制和原畫設(shè)計動作時的依據(jù)以及思維的線索，畫面規(guī)格、背景結(jié)構(gòu)關(guān)系、空間透視關(guān)系、人景交接關(guān)系、角色動作起止位置以及運動軌跡和方向等因素，對后面的每一道工序來京都是不可忽視的法則。攝影表：內(nèi)容――攝影表內(nèi)容包括攝影表格上的所有的項目，其中包括產(chǎn)品序號、鏡頭號碼、動作提示、長度、對白、口型、原動畫數(shù)格、分層關(guān)系、背景、拍攝指示，如果是較長的鏡頭，要寫上攝影表頁碼號序。功能――攝影表現(xiàn)規(guī)劃是導(dǎo)演的工作，導(dǎo)演拿到設(shè)計稿后結(jié)合分鏡頭設(shè)計進行時間和動作的整體規(guī)劃。攝影表伴隨著鏡頭畫面設(shè)計稿自始至終，可是說其中包含了對每一項工藝的指示和要求，同時也是各個工作環(huán)節(jié)之間的關(guān)系聯(lián)絡(luò)圖，其中記錄著導(dǎo)演的全部意圖和具體要求，是攝影師操作畫面關(guān)系和拍攝方式的指示藍圖。原話與動畫內(nèi)容――“原畫”也叫做關(guān)鍵動畫，其中包括整個鏡頭內(nèi)部動作和外部動作設(shè)計，原畫上面要寫清楚序號，標出加動畫的密度和標尺，活動主體的關(guān)鍵動作以及用彩色鉛筆畫出前后動作關(guān)系線索提示。動畫是連接原畫之間的變化關(guān)系的過程畫面，并且要將順序號碼填寫準確，同時要認真讀解攝影表的具體要求，尤其是多層動畫互相交換層位的動畫鏡頭，動畫人員千萬要小心從事。功能――關(guān)鍵動畫的作用是控制動作軌跡特征和動態(tài)幅度的關(guān)鍵，原畫動作設(shè)計直接關(guān)系到未來影片的敘事質(zhì)量和審美功能，具有相當?shù)碾y度，導(dǎo)演能否真得讓自己塑造的角色獲得性格，或者說能否賦予生命的活力，可以說完全靠原畫的功力。而“動畫”的工作是將原畫設(shè)計的關(guān)鍵動作之間的空缺連接起來，這并不意味著簡單勞動，動畫工作同樣是保證動作準確性的不可缺少的工作環(huán)節(jié)。背景繪制內(nèi)容――嚴格按照設(shè)計稿規(guī)定的景別、角度以及結(jié)構(gòu)框架繪制背景，決不允許任意發(fā)揮，北京要求非常具體，并且有詳細的文字說明。繪制背景一定要有攝影機意識，即空間距離意識和鏡頭關(guān)系意識。功能――背景繪制作為未來影片的色調(diào)基礎(chǔ)和角色活動場所，動畫形象是否達到逼真的效果與背景繪制水平有很大的關(guān)系。描線上色內(nèi)容――將紙面動畫用特制的描線鋼筆和墨水描繪在賽璐珞透明膠片上，并且將原動畫號碼寫在右上方，然后將賽璐珞片反過來在北面上色，等顏料干了以后才能收起來。功能――描線上色可以說是原畫動畫的最后包裝，也是運動主體的視覺包裝，直接關(guān)系到影片的視覺質(zhì)量，可以說一線之差也許會造成前功盡棄的后果。三、后期校對拍攝動畫拍攝之前必須先要進行校對工作，因為前面的制作都是許多人分別進行的，雖然是在導(dǎo)演的監(jiān)督下工作，并且有各種詳細周密的藍圖，也難免會出差錯。為了保證拍攝的順利進行，校對人員的素質(zhì)要求是非常高的，應(yīng)為在校對工作中，能夠發(fā)現(xiàn)問題需要一定的眼力和經(jīng)驗。傳統(tǒng)工藝的動畫拍攝方式是將校對好的成品按照攝影表的各種指示安放在攝影臺上逐格拍攝，有時要做攝影機的上下移動工作，有時要做臺面移動，有時還要做透光技術(shù)處理，總之拍攝動畫不僅要熟悉攝影機的功能同時要懂得讀解攝影表，領(lǐng)會導(dǎo)演意圖。校對的作用時發(fā)現(xiàn)問題及時補救，保證順利拍攝。第三章如意通動漫軟件簡介“ruyitoon智能二維動畫制作系統(tǒng)”較現(xiàn)有技術(shù)，實現(xiàn)了五大技術(shù)創(chuàng)新：自動內(nèi)插：傳統(tǒng)工藝中每一千分鐘需要65萬張動畫，全部手工繪制完成。ruyitoon則完全采用計算機自動生成。此外，ruyitoon可以實現(xiàn)僅用造型的5個角度，內(nèi)插出造型的16角度，解決了一直困擾著二維動畫技術(shù)的瓶頸。自動上色：第二代上色技術(shù)65萬張動畫需逐張上色，而ruyitoon徹底取消了原動畫上色工序，完全由計算機自動完成。如意原畫：傳統(tǒng)制作一千分鐘需要原畫手繪稿22萬張，需經(jīng)過修型、動檢、謄清、線拍四道工序，ruyitoon則徹底改變了這樣的生產(chǎn)模式，無需手繪原畫，全部計算機自動完成。高級內(nèi)插：高級內(nèi)插是目前的無紙卡通系統(tǒng)均不具備的功能，它可以實現(xiàn)轉(zhuǎn)面轉(zhuǎn)身等內(nèi)插難題。而且它還可以調(diào)整內(nèi)插的加速與減速，可以滿足動畫運動中的夸張、彈性、重力等，使動畫效果更具表現(xiàn)力，更加靈活多變，賦予動畫角色靈魂和性格。自由變換：自由變換是其他卡通制作系統(tǒng)均不具備的功能，能夠在三維空間調(diào)整造型的角度，使造型更加靈活多變。采用新技術(shù)前后的制作流程對比第四章如意通二維動畫短片的制作過程接下來的是我用如意通軟件制作的一個動畫短片下圖是一組分鏡：拿到分鏡時，我們不能直接就去著手做。首先我們得分析一下接下來我們要做什么，注意什么?？紤]清楚才能去做，這樣才能把一個動畫做好。首先要連接一下上鏡，上鏡時大笨撲空鉆進了草叢里面去了。所以這一鏡最開始大笨應(yīng)該是在草叢里面的!在開一下我要做的這個分鏡的說什么?上面寫大笨緩緩在灌木叢中站起，頭上竟然頂著一只鹿苑雞!所以接下來就開始考錄一下動作了。第一大笨一開始是不出現(xiàn)的，所以他應(yīng)該從灌木叢中站起來的。而且頭頂著雞也不知道。所以應(yīng)該表現(xiàn)出呆呆的表情，第二，鹿苑雞站在大笨的頭頂也是不知情的情況下，所以二者得表現(xiàn)出來的表情是很重要的啊。所以在做動作的時候這些細節(jié)一定給注意。表情擺考慮好了，下面便是動作了。大熊因該是在草叢中快速的爬起來，特別注意的是透視的問題。鹿苑雞也是隨著大笨起來的為了保持平衡，家禽類動物都是張開翅膀，這一細節(jié)得注意了。有了上面的思考，我們就可以開始做動作了。有些沒想起來的細節(jié)可以在做的時候去發(fā)現(xiàn)!下面就開始做動作了：第一幀是大笨熊和鹿苑雞都是在草叢中的，所以看不見。因為我的上鏡是大笨熊撲空撲進草叢的，所以大笨熊應(yīng)該是從草叢中爬起來的，這一塊要注意的是大笨熊透視，這一塊比較麻煩。從觀眾的視覺看首先應(yīng)看見大笨熊的頭頂，接著才是慢慢看見面部，身體，看似簡單的動作。其實調(diào)透視還是有很大的工作量的。這一張是我做站起來一般時的效果，鹿苑雞翅膀張開，大笨半蹲的姿勢，眼睛是比起來的。從這一張開出來其透視關(guān)系衣服的肩帶和圓領(lǐng)的透視，包括頭部的透視，這一塊當時很難弄，于是我變在一個小球上畫了幾個圈圈表示嘴巴，眼睛，鼻子，認真的觀察其透視，這樣一目了然。所以當我們在做動畫的時候不能只知道做，在做的同時我們應(yīng)該多考慮，多觀察，這樣做出來的才能夠好看，才能讓動畫活起來。動畫是死的，但是認識活的，所以我們要把我們的想法付之實踐才能有自己的獨特的見解!下面這一張是大笨站了起來。其眼睛是張開的，嘴巴圓的眉毛翹起來，表現(xiàn)出一種笨笨的感覺，正符合本鏡的劇情。在其站起來的時候我加了一個緩動，讓其動作更加的靈活，柔順。使動作不單調(diào)，死板。這是動畫不可缺少的一部分，就像迪士尼的那些動畫，讓我們通過其動作的表現(xiàn)，展現(xiàn)出其人物的性格，愛好。所以一部動畫片的好壞，關(guān)鍵是動作。做好了就是一部好的動畫，不然劇本再好也沒有用!這是真理!下圖是第三個關(guān)鍵幀，對比上一個關(guān)鍵幀可以看出來鹿苑雞已經(jīng)把翅膀收起來了。但是在這之前我在這其中多加了一個關(guān)鍵幀，是我把鹿苑雞的身體拉長了，而不是死板的直接站直，我讓它有個最低張然后通過夸張的手法使它有一個慣性。再在恢復(fù)站立的時候我在加了一個緩動。讓整個動作過程不是那么的死板。而是多了一種幽默在里面，是觀眾更加的起興!這就是動畫的魅力。這種表現(xiàn)手法在動畫中是常見的!這樣我