【文章內(nèi)容簡介】 知道。真正的深海光線非常暗，而且無法設(shè)置燈光，沒有燈光，我們就無法進(jìn)行拍攝，這樣一來，我們只有回到攝影棚拍攝。首先，您看到的是一個(gè)里面注滿水的，很窄的巨型玻璃缸，甚至還可以放幾條魚，讓它們來回游動(dòng)，以增加拍攝的真實(shí)感。玻璃缸的后面有一個(gè)沙盤模型，沙盤上面是人工仿制的礁石、水草、珊瑚等各種海底生物，由于燈光和音響的配合，就形成了光怪陸離的海底世界。在拍攝時(shí)增加影片的真實(shí)性。那么，水下人物時(shí)怎么拍攝的呢?水對人的浮力又是如何制作的呢?在拍攝人物潛水的鏡頭時(shí)，要先把攝影機(jī)架設(shè)在我們觀看的位置，然后把演員用涂有黑漆的鋼絲繩吊起來，因?yàn)楹谏诘灼鲜遣桓泄獾?。演員根據(jù)導(dǎo)演的要求在水缸前面做一些游泳的動(dòng)作，他的嘴對準(zhǔn)水缸里的換氣泵，通過攝影機(jī)的拍攝，就可以獲得一組海底潛水的鏡頭了。浮力的問題又是怎么解決的呢?特技師用鼓風(fēng)機(jī)對著演員吹，直到把演員的衣服和頭發(fā)吹橫了，就可以拍攝出水的浮力了。稍后，您將看到中間貝殼的張開，左側(cè)鯊魚的游動(dòng)和右側(cè)海龜?shù)呐佬械葓雒?。這些都是電動(dòng)模型。隨著鯊魚的游動(dòng)，海底世界的參觀就到此結(jié)束了，請各位游客隨我來參觀一下里面的特技場景。現(xiàn)在各位游客看到的是長影1956年拍攝的《畫中人》時(shí)搭制的一個(gè)場景，當(dāng)時(shí)影片中有這樣一個(gè)鏡頭，一位仙女飄然從畫中走出來。這個(gè)情景在現(xiàn)實(shí)中是不存在的。其特技的制作是這樣的，首先特技工作者跟據(jù)劇本的需要搭制一個(gè)1：1的室內(nèi)場景，并且在正面的墻壁上掛了一張空自的畫。然后在場景90度角的位置放一臺(tái)演員可以隨著上下滑動(dòng)的升降機(jī)，在攝影機(jī)前放置一面折射鏡，利用這面折射鏡的折射原理，把演員在升降機(jī)上，上下滑動(dòng)的動(dòng)作，折射到正面墻壁上空白的畫中，這時(shí)通過攝影機(jī)的拍攝，請各位游客看電視屏幕，演員從畫中緩緩走下鏡頭，就完成了。電影中的空中飛行，穿墻而過的許多鏡頭，都選用這種方法來完成的。只是在拍攝升降機(jī)上用的是真的演員，而不是模特。各位游客此特技場景的參觀就到此結(jié)束了，請各位游客隨我參觀下—特特技場景。各位游客，您現(xiàn)在看到電視屏幕上是一個(gè)完整的樓閣，其實(shí)這一特技是由三部分組合拍攝完成的，下面各位游客來看實(shí)際布景。首先，在攝影機(jī)前面放置一塊透明的玻璃，在它上面畫上一些襯景，例如：天、云、樹木等，這一方法在特技中叫玻璃繪畫接景。第二，是在布景的最前方搭—個(gè)1：1的長廊實(shí)景，演員表演時(shí)就在這個(gè)1：1的長廊實(shí)景中進(jìn)行。為了便于表演時(shí)上面燈光的更好布置，所以不能有封閉型的屋頂。這樣特技師設(shè)計(jì)制作了第三部分——模型屋頂。選用近大遠(yuǎn)小的透視合成原理，把模型屋頂?shù)踉跀z影機(jī)的正上方，并且和1：1的長廊實(shí)景吊正對位結(jié)合在一起，最近再通過前面的攝影機(jī)進(jìn)行拍攝，這時(shí)電視屏幕上出現(xiàn)的就是一個(gè)完整的樓閣。這種特技手法叫做模型接頂，像這樣的特技手法經(jīng)常運(yùn)用拍攝高層建筑或古代遺跡等。各位游客此特技場景的參觀就到此結(jié)束，下面請各位游客看這邊的特技場景，它是特技工作者用來拍攝一些破壞性鏡頭時(shí)使用的，例如：飛機(jī)炸橋和火車墜毀等，像這樣的鏡頭到實(shí)地拍攝是不可能的，也是經(jīng)濟(jì)條件不允許的。特技師就采用了微縮模型的方法乘代替實(shí)景。各位游客請看整個(gè)場景分為兩大部分，第一部分是在場景最前方的天幕上，特技師用繪畫和燈光制作藍(lán)天和彩云。第二部分是個(gè)沙盤模型，為了影片制作的真實(shí)，特技師把所要拍的實(shí)景如，火車、山洞、橋梁、石頭和樹木等，都按同比例縮小，以增加整體景物的真實(shí)感。然后，將這兩部分串起來拍攝。整體畫面就真實(shí)了，這種特枝手法叫做模型特技手法。這種手法在一些戰(zhàn)爭和動(dòng)作片中經(jīng)常使用。模型制作的越大，真實(shí)感就越強(qiáng)烈。由于拍攝的畫中沒有其它實(shí)物對比，所以，在銀幕或電視上出現(xiàn)的時(shí)候，看起來就合真的一樣。各位游客請看電視效果?，F(xiàn)在看到的是電子炸藥，由于這一火車模型需要反復(fù)使用，所以，不能真的把它炸毀。在實(shí)拍電影時(shí)，是需要把它真的炸毀的，在模型的周圍再打上些煙火，并且保證拍攝人員的安全，這一特技效果就是這樣制作的。各位游客此特技場景的參觀就到此結(jié)束了，請各位游客隨我參觀下面的特技場景。各位游客請看，陳列在這里的幾組照片，它們是長影早期拍過的一些黑白影片中，部分特技鏡頭的劇照。在這里向您介紹幾種電影中常用的特技攝影。所謂“特技攝影”就是指在拍攝電影時(shí)，有些鏡頭無法用正常的手法去拍攝完成。例如，有些經(jīng)濟(jì)條件下不允許的，肉眼看不到的，或者在生活中已經(jīng)不存在的等。只能用特殊的技術(shù)來完成拍攝，我們就把它叫做特技攝影。請您看長影的影片《怒海輕騎》中的海戰(zhàn)鏡頭，就是利用模型特技攝影的方法來完成的。如果真的到海上拍攝驚濤駭浪的鏡頭，那么演員及工作人員會(huì)有生命危險(xiǎn)，所以我們特技師選擇了一個(gè)安靜的湖面來拍攝這組鏡頭。首先，特技工作人員先按一定的比例制作一些小型軍艦?zāi)Ｐ停缓笤谀Ｐ痛习惭b好炸藥，在定時(shí)用電子引爆的同時(shí)，周圍放一些煙火，通過攝影機(jī)的拍攝，您就看到了一場硝煙彌漫的海戰(zhàn)，一些炸船，沉船的鏡頭十分真實(shí)自然。同樣，長影在拍攝影片《平原游擊隊(duì)》時(shí)，也采用了這種模型攝影方法。例如，當(dāng)時(shí)李莊被日軍炸毀的一場戲，特技師在攝影棚內(nèi)按照一定的比例，縮小了李莊的一角，這是工作人員工作的情景，在拍攝房屋倒塌時(shí)，就是用這些模型和電子引爆來完成的。像這樣的手法，在許多影片中經(jīng)常多次使用，如《平原游擊隊(duì)》中鐵甲巡邏時(shí)的劇照，各位游客可以看到，十分真實(shí)自然。但是您通過這張工作人員正在工作的劇照，就可以了解鐵甲巡邏車，鐵軌及周圍的景物都是采用模型制作的手法去拍攝完成的。各位游客請看，這是長影影片《火焰山》的劇照，其中有一場孫悟空被砍頭的戲。各位游客都知道，像這樣的鏡頭，在拍攝時(shí)，不可能真的將演員的頭砍下來，否則誰也不會(huì)來拍攝電影了，怎么辦?特技師就采用多次曝光特技合成的手法，來完成這一鏡頭的制作，首先，第一個(gè)畫面攝影師只拍鐵扇公主和他的侍女們，第二個(gè)畫面拍攝孫悟空時(shí)，攝影師將孫悟空置身于第一個(gè)面中，并把攝影機(jī)的上半部分，用黑色的布景擋上，因?yàn)楹谏陔娪澳z片上不感光。然它下半部分在底片上感光，這樣就拍上了孫悟空的無頭身體。第三個(gè)畫面同樣是將孫悟空置身于剛剛完成的第二個(gè)畫面之中，只是要把攝影機(jī)的下半部分用黑色的布景擋上，然它的頭在底片上感光，這樣就又拍下了孫悟空無身體和頭部，再把三個(gè)拍攝的畫面重疊一在起進(jìn)行合成，您就看到了孫悟空的頭部與身體分離的效果。其實(shí)各位游客仔細(xì)觀察這一劇照的色彩，也可以看出，這一鏡頭是三次曝光合成的。因?yàn)榈灼科毓庖淮?，其色彩都有一定的差異。各位游客請看孫悟空的頭，只經(jīng)過一次曝光色彩最正，而孫悟空的身體曝光兩次，看起來稍發(fā)白，而鐵扇公主和他的侍女因?yàn)楦泄獯螖?shù)鉸多色彩更白，通過這個(gè)色差我們就可以看出這是一組多次曝光合成的照片，現(xiàn)在我們看到的是拍天下第一劍時(shí)的劇照，當(dāng)時(shí)拍片時(shí)我們可以看到當(dāng)時(shí)寶塔就剩下了下邊的兩截，我們拍時(shí)為了還原他的全貌，用木頭制做了寶塔上半部分的模型，利用近大遠(yuǎn)小的視覺原理把它吊在攝影機(jī)的前邊與實(shí)景進(jìn)行組接那么我們在電視上看到的就是一個(gè)完整的寶塔了。現(xiàn)在我們看到的是《唐明皇》的劇照，這個(gè)大明宮的全景當(dāng)時(shí)在拍的時(shí)候，它就是在一個(gè)不足三米高的山坡上用八寸見方的模型來完成的。而我們經(jīng)常在電影里看到的人和飛機(jī)做戰(zhàn)的場面都是演員和航模配合來完成的。現(xiàn)在我們各位游客看到的是電影史料館。各位游客請看，這兩座銅像，它們就是電影的發(fā)明者。首先來看這座銅像，他是法國人，名叫路易?路米埃爾。他們是兄弟倆人，他們發(fā)明了電影放映機(jī)，并且在1895年12月28日，首次在公眾場合放映了他們的作品《工廠的大門》和《水澆園丁》當(dāng)時(shí)震驚了世界，因?yàn)槿藗兪堑谝淮慰吹剿麄兯龅氖卤徽鎸?shí)的記錄了下來，再展現(xiàn)在自己眼前，所以當(dāng)天被稱做是世界電影的誕生日。然而當(dāng)時(shí)誕生的是無生電影，那么電影的聲音是怎么誕生的呢？各位請看，這邊是美國偉大的發(fā)明家，托馬斯?愛迪生，他發(fā)明了留聲機(jī)，才使電影有了聲音，后來他又發(fā)明了電影視鏡、室內(nèi)攝影棚、電影膠片，這兩位先生被后人稱為世界電影之父。攝影機(jī)的最早發(fā)明起源于1882年由挪威的天文學(xué)家強(qiáng)遜發(fā)明了輪轉(zhuǎn)攝影機(jī)，因?yàn)樗w積比較大不方便移動(dòng)，因此，只能拍一些移動(dòng)緩慢的物體，接著法國的生理學(xué)家馬來發(fā)明了攝影機(jī)，利用它可以拍攝天空中的飛鳥和水中的游魚，攝影機(jī)顧名思義，每扣動(dòng)一次扳機(jī)只能拍一張照片，后又經(jīng)過反復(fù)實(shí)驗(yàn)，他發(fā)明了第一架連續(xù)攝影機(jī)，每秒可拍十張照片。同時(shí)法國的教師雷諾又利用光學(xué)原理發(fā)明了電影視鏡和光學(xué)攝影機(jī)，隨著這些電影器材的發(fā)明，電影膠片的標(biāo)準(zhǔn)成了當(dāng)時(shí)電影業(yè)發(fā)展的首要問題，到了1889年，美國的發(fā)明家托馬斯．愛迪生與伊新曼公司合作首創(chuàng)了35毫米寬，1米長，兩邊各有四個(gè)片孔的電影膠片，此標(biāo)準(zhǔn)被當(dāng)時(shí)電影業(yè)公認(rèn)為是當(dāng)時(shí)電影膠片生產(chǎn)的標(biāo)準(zhǔn)，并適用至今。愛迪生后來又發(fā)明了電影視鏡，創(chuàng)立了電影視鏡館，用以展示他的電影視鏡，很多入排隊(duì)觀看，他被稱做是世界電影之父，由于他發(fā)明的電影視鏡每次只能供一個(gè)人觀看，所以當(dāng)時(shí)的電影只能是貴族的天下。每看一次價(jià)格非常昂貴。為了使更