【文章內(nèi)容簡介】 、方式和數(shù)量上都有了一定的提高，而且正式出現(xiàn)了《閨怨》這一標題。曹植和湯惠休分別寫有《怨詩行》，何遜、吳均、蕭繹、庚信等分別寫有《閨怨詩》，江淹寫有《征怨詩》，王僧儒寫有 《春閨有怨詩》，劉緩寫有《寒閨》，徐嬸寫有《秋閨詩》，蕭綱寫有《秋閨夜思詩》《金閨思》、《寒閨詩》，陰鏗寫有《秋閨怨詩》、《南征閨怨詩》，張正見寫有《山家閨怨詩》。這些都是文質(zhì)兼?zhèn)洹⑾喈?dāng)成熟的閨怨詩。但是，直到唐代，閨怨詩的創(chuàng)作才開展到一個鼎盛時期，不管在思想內(nèi)容上，仍然在藝術(shù)成就上，都遠遠超過了它的前代。據(jù)不完全統(tǒng)計，唐代閨怨詩的作者有六十多人，其中著名的詩人有張說、王昌齡、孟浩然、李白、李益、柳中庸、戴叔倫、李端、張仲素、孟郊、張籍、元棋、白居易、李商隱、陸龜蒙、韓握、杜荀鶴、韋莊、金昌緒等。唐代閨怨詩的數(shù)量比它前代閨怨詩的總和還要多好幾倍，其方式多樣，有律詩、絕句、樂府歌行、五、七言古體詩等，其“詩體大備”，非前代可比。唐代閨怨詩以其眾多的優(yōu)秀作品，不僅將前代閨怨這一示同顯共詩歌題材大為擴展，使其大放榮耀，而且在風(fēng)格方而，以它特有的哀婉、幽怨的基調(diào)，顯示了傷離怨別，“以悲為美”的藝術(shù)魅力，為繁花似錦、蔚為大觀的唐代詩苑增添風(fēng)采，共同構(gòu)成了唐詩全面繁榮的場面。唐代閨怨詩的演化（一）初唐:沿襲南朝詩風(fēng)初唐詩人在接受和傳播閨怨詩的同時并未擺脫南朝文風(fēng)的阻礙，在傳播過程中沒有新的開展，這主要是初唐詩人遭到了當(dāng)時社會環(huán)境的阻礙，初唐三十余年的詩壇，追求綺麗仍是一種普遍傾向。三十余年征詢，創(chuàng)作實踐上并沒有足以振起一代的成就，以創(chuàng)始一代文風(fēng)，不可以以新的文風(fēng)去取代舊的文風(fēng)。稍后的初唐“四杰”等在改造、革新的同時并沒有擺脫齊梁綺靡浮艷的詩風(fēng)阻礙，因此閨怨詩的創(chuàng)作也在此種文風(fēng)的覆蓋之下。比方以下這兩首詩：寒閨織素錦，含怨斂雙蛾。綜新交縷澀，經(jīng)脆斷絲多。衣香逐舉袖，訓(xùn)動應(yīng)鳴梭。還恐裁縫罷，無信達交河。(虞世南《中婦織流黃))戍客戍清波，幽閨幽思多。暗梁聞?wù)Z燕，夜?fàn)T見飛蛾。寶匣藏脂粉，金屏綴綺羅。裁衣卷紋素，織錦度鳴梭。有使通西極，緘書寄北河。年光只恐盡，征戰(zhàn)莫踐蹌。(徐彥伯《春閨))從詩中的“衣香”、“寶匣”、“金屏”、“脂粉”可以看出詩歌明顯遭到齊梁文風(fēng)的阻礙，注重語言方式，征婦表達的是一種淡淡的哀愁，流露出一種富貴氣息。詩中盡管把征人婦和邊塞聯(lián)絡(luò)在一起，但還沒有深化的社會內(nèi)容，可見初唐的邊塞戰(zhàn)爭還沒有帶來復(fù)雜的社會征詢題?？傊?，這一時期的閨怨詩在傳播過程中由于受文學(xué)思想和社會環(huán)境的阻礙，詩人在閨怨詩的創(chuàng)作上還沒有新的打破，描寫對象仍局限于閨閣之中，表現(xiàn)出來的思想情感深度不夠深化。(二)盛唐:題材豐富，拓寬了詩歌的表現(xiàn)空間到了盛唐，閨怨詩在被傳播和接受的同時有了新的開展，主要是拓寬了詩歌的表現(xiàn)空征詢。這一時期，經(jīng)濟繁榮，國力強盛，唐代士人的進取精神更為強烈，這也阻礙到他們的文學(xué)創(chuàng)作，加上陳子昂已為盛唐詩人奠定了理論根底，因此，盛唐詩人的美學(xué)理想和審美情趣與初唐詩人完全不同，在他們的努力下，文學(xué)呈現(xiàn)出“盛唐氣象”的場面。他們特別少關(guān)注下層勞動人民的命運，而那些閨中的思婦特別難進入他們的生活視野。因此，這一時期的閨怨詩數(shù)量較少，只有李白、孟浩然、王昌齡、崔顥、韋應(yīng)物、杜甫等幾位詩人寫有閨怨詩。由于受時代風(fēng)氣的阻礙，詩人多表現(xiàn)的是閨中少婦如輕煙般的惆悵與嘆息，沒有太多現(xiàn)實苦難的描寫，內(nèi)容已不局限于閨閣之內(nèi)，而融入了一些社會征詢題，詩歌的情感力度更為深沉、境地更為寬敞，已擺脫了南朝閨怨詩的方式。如王昌齡的《閨怨》: “閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！贝嗽娂氈碌孛枥L了女主人公心情變化的過程，愛情最終戰(zhàn)勝了功名的誘惑，一種談?wù)劦陌г寡笠缬谠娭?。起初妻子是支持丈夫參軍立功的，亦可窺見當(dāng)時人們的普遍自決心，在這種自決心的裸露之中，表現(xiàn)了一種屬于時代的積極進取的精神。可見此詩藝術(shù)成就之高。盛唐詩人中，李白的閨怨詩數(shù)量最多，且對閨怨詩注入了新的內(nèi)容。他筆下的閨婦除征人婦外，還包括商人婦(《長干行二首》其二、《江夏行》)、宦婦(《平虜將軍妻》)、游子婦(如《擬古十二首》《寄遠十一首》、《閨情》)、進一步拓寬了閨中思婦的范圍。其他詩人如土維、孟浩然、韋應(yīng)物等，他們的詩歌多是寫閨婦刻骨銘心的相思與愛戀，即便是表現(xiàn)哀怨之情，消沉悲愁的作品也較少。要而言之，閨怨詩傳播到盛唐時，已擺脫南朝文風(fēng)阻礙，在文學(xué)思想和內(nèi)容上都有了新的開展。（三）中唐:情感更為深沉，注重對現(xiàn)實的描寫中唐時期的詩人在繼承前人成就的根底上，實現(xiàn)了閨怨詩的繁榮開展。這一時期閨怨詩的數(shù)量最多，傳播范圍較為廣泛，這與當(dāng)時的傳播環(huán)境有著緊密的聯(lián)絡(luò)。安史之亂給唐朝以致命的打擊，八年平叛，征兵拉夫，賦役繁重，人民苦不堪言，杜甫的《兵車行》、《三吏》、《三別》可謂是當(dāng)時社會的實錄。安史之亂平定后，邊塞戰(zhàn)爭頻繁，大量士卒戰(zhàn)死疆場，成為社會不安定的重要要素。由于社會時代的宏大變化，與盛唐詩人相比，中唐詩人在主觀情感、藝術(shù)興趣及審美心態(tài)方面都發(fā)生了明顯變化。中唐詩人面臨著內(nèi)患外憂的困境，生出了一種樸素的民本思想。詩人將社會征詢題和人民的命運結(jié)合起來考慮，加強了詩歌的時代感和歷史深度，帶著讀者走進下層人的現(xiàn)實生活。如張籍的《春江曲》、土建德的《祝鵲》、權(quán)德輿的《相思曲》、孟郊的《雜怨》、元檳的《春別》等。這些詩中的閨婦怨情多集中在空閨寂寞、盼夫不歸上，同時表現(xiàn)她們擔(dān)憂丈夫移情別戀，本人成為棄婦的深深憂慮。另外，這一時期的一些文人汲取民征詢情歌的營養(yǎng)，沿用樂府古題進展閨怨詩的創(chuàng)作，如《江南曲》、《折楊柳》、《長相思》、《自君之出矣》等詩題，這些詩歌往往寫得自然樸素、感情真誠?？傊@一時期閨怨詩的傳播開展在題材上多是對盛唐的繼承，也有一些是對樂府古題的沿襲，而在文學(xué)思想上卻有著獨特的風(fēng)貌。（四）晚唐:綿密軟媚與基調(diào)悲涼的兩種風(fēng)格晚唐時期閨怨詩的傳播者分為兩個群體，一是以李商隱為代表的寫綿密軟媚的閨怨詩的詩人群體。一是以皮日休為代表的寫基調(diào)悲涼的閨怨詩的詩人群體。這兩個傳播群體不同的文學(xué)風(fēng)格與社會背景有著緊密的聯(lián)絡(luò)。從唐敬宗開始，唐帝國已開始衰敗，社會處于風(fēng)雨飄搖的狀態(tài)。大和九年，文宗去除宦官的打算失敗，宦官仇士良等率兵殘殺朝官，被殺者多達六、七百人，朝野震駭，史稱“甘露之變”。再加上牛李黨之爭的劇烈，使唐土朝政權(quán)被嚴峻減弱。在如此的政局中，知識分子的心理狀態(tài)發(fā)生了新的變化。而在閨房。不在時征詢，而在心境?！泵鎸?fù)雜的社會現(xiàn)實，詩人找不到出路，轉(zhuǎn)而從男女情愛方面尋找補償和慰藉，閨閣生活和愛情題材進入了詩人的審美視野。這類詩歌的代表詩人是李商隱和溫庭蝎。晚于他們的韓握、吳融等那么是其詩風(fēng)的繼承者。李商隱的閨怨詩擺脫了宮體詩人們寫閨閣生活的庸俗情調(diào)，更多地側(cè)重于感情的追求和滿足。由于詩人特