【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 瞻墨跡長(zhǎng)存?！睔W陽(yáng)修當(dāng)時(shí)在瑯琊山以山為友，比肩范仲淹的為感，表達(dá)“歐公”“不以物喜，不以己”的人生境界，我站在這里遠(yuǎn)眺，撫琴無(wú)聲，梅魂不返，重新修建，幸好當(dāng)年蘇軾寫(xiě)下來(lái)《醉翁亭記》的書(shū)法供后人瞻仰。
再往里走，是“二賢堂”，“二賢”是指北宋時(shí)都在滁州擔(dān)任過(guò)知州的王禹爯和歐陽(yáng)修，滁州人為祭祀這兩位父母官，而興建五間平瓦房。大家應(yīng)該都知道歐陽(yáng)修，但是對(duì)王禹爯可能不是很熟悉，他是北宋白體詩(shī)人、散文家。字元之，漢族，濟(jì)州巨野（今山東省巨野縣）人，晚被貶于黃州，世稱(chēng)王黃州。王禹偁為官清廉，關(guān)心民間疾苦；秉性剛直，遇事直言敢諫，不畏權(quán)勢(shì)，以直躬行道為己任。一生中三次受到貶官的打擊（第一次被貶商州，今陜西商州區(qū)，第二次被貶滁州，第三次被貶黃州，今湖北黃岡市黃州區(qū)），乃作《三黜賦》，申明“屈于身兮不屈其道，任百謫而何虧；吾當(dāng)守正直兮佩仁義，期終身以行之”，表現(xiàn)了百折不撓的堅(jiān)強(qiáng)意志。王禹偁在政治上主張改革，曾向朝廷提出許多建議，在《端拱箴》、《三諫書(shū)序》、《御戎十策》以及知揚(yáng)州時(shí)作的《應(yīng)詔言事疏》等著作中，他提出了重農(nóng)耕、節(jié)財(cái)用、任
賢能、抑豪強(qiáng)、謹(jǐn)邊防、減冗兵冗吏、淘汰僧尼等有利于國(guó)計(jì)民生的主張，雖大多數(shù)未被太宗、真宗采納，卻為宋仁宗時(shí)范仲淹等人的“慶歷變法”開(kāi)了先聲。王禹偁在政治上這種進(jìn)取精神和積極態(tài)度，正是他在文學(xué)上所以能堅(jiān)持優(yōu)良傳統(tǒng)的重要原因。他詩(shī)法白居易，后來(lái)更有意發(fā)揚(yáng)了杜甫、白居易的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。“本與樂(lè)天為后進(jìn)，敢期子美是前身”，代表了他對(duì)杜、白的尊崇。因此，我們可以說(shuō)，他不僅是一位卓有實(shí)績(jī)的北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的前驅(qū)者，而且還是體察民情、關(guān)心人民疾苦，胸懷報(bào)國(guó)大志的封建文人。宋哲宗紹圣二年（公元1095年），滁州知州唐宋八大家之一的曾鞏后人曾肇，作文祭祀，堂內(nèi)現(xiàn)塑有兩尊二賢塑像，玻璃柜內(nèi)存放著有歐陽(yáng)修手跡照片和不同版本的歐陽(yáng)修全集。兩邊山墻懸掛著今人寫(xiě)的“醉翁亭記”，和“朋黨論”，木質(zhì)條幅，這里也有副楹聯(lián)：“謫往黃岡，執(zhí)周易焚香默坐，豈消遣手，貶來(lái)滁州，辟豐酌酒述文，非獨(dú)樂(lè)也?！弊髿W陽(yáng)修，右王禹爯。
“寶宋齋”位于醉翁亭西側(cè)，為一間狹小的平瓦房，是明代天啟二年（公元1622年）南太樸寺少卿馮若愚所建，房子建好后，該起個(gè)什么名字呢？馮若愚在（寶宋齋記）中說(shuō)：“宋世所重者，晉字，故蓄字多者，有‘寶宋齋’，至我朝則文與字兼學(xué)宋，于元無(wú)起焉。宋碑文字之最者，莫如歐公滁二碑?！卑不諢o(wú)為縣就有“寶晉齋”，為米芾所建。內(nèi)墻壁鑲嵌有兩塊巨石碑刻，這就是歐陽(yáng)公文作文，蘇軾所書(shū)的《醉翁亭記》，被后人譽(yù)為“歐文蘇字碑”，成為宋代珍寶，實(shí)為古跡中金石之瑰寶，這里還存有“寶宋齋記”和“魚(yú)修醉翁亭記”碑刻，后來(lái)滁州人為了紀(jì)念和感謝馮若愚馮元飚父子保護(hù)“歐文蘇子”碑有功，于“寶宋齋”西側(cè)建磚木結(jié)構(gòu)瓦屋三間，命名為“馮公祠”，祠堂坐北朝南，南北兩門(mén)相通，現(xiàn)辟為“旅游紀(jì)念品展銷(xiāo)部”，游客朋友們，你們可以進(jìn)去觀賞，現(xiàn)隨我出南院門(mén)，門(mén)額有全椒人薛時(shí)雨于光緒七年（公元1881年）九月書(shū)題的“晴嵐墨翠”四字，門(mén)兩旁還有篆書(shū)對(duì)聯(lián)一副。大家在跟我來(lái)觀賞“菱溪石”，“菱溪石”三字是滁州著名書(shū)法家吳伯初書(shū)寫(xiě)的，石上有孔，孔孔相通，這塊石頭是歐陽(yáng)修視察農(nóng)村時(shí)，在滁州東邊菱溪村塘邊發(fā)現(xiàn)的，動(dòng)用三牛駕車(chē)運(yùn)回州城，先置于“豐樂(lè)亭”內(nèi)，后人將此石移至這里，供游人觀賞，因在菱溪村發(fā)現(xiàn)的，故取名“菱溪石”，歐陽(yáng)修還專(zhuān)題撰寫(xiě)了《菱溪石記》與《菱溪大石》詩(shī)文記載，其實(shí)這是塊太湖石。太湖石，又名窟窿石、假山石，是由石灰?guī)r遭到長(zhǎng)時(shí)間侵蝕后慢慢形成的，分有水石和干石兩種。水石是在河湖中經(jīng)水波蕩滌，歷久侵蝕而緩慢形成的。干石則是地質(zhì)時(shí)期的石灰石在酸性紅壤的歷久侵蝕下而形成。形狀各異，姿態(tài)萬(wàn)千，通靈剔透的太湖石，其色澤最能體現(xiàn)“皺、漏、瘦、透”之美，其色澤以白石為多，少有青黑石、黃石。尤其黃色的更為稀少，故特別適宜布置公園，草坪，校園，庭院旅游景色等。有很高的觀賞價(jià)值。“太湖石”中國(guó)古代著名的四大玩石、奇石之一（英石、太湖石、靈璧石、黃蠟石），因盛產(chǎn)出于太湖地區(qū)而古今聞名，是一種玲瓏剔透的觀賞石頭。 我們對(duì)面的是“意在亭”，原名“皆春亭”，系明代嘉靖四十年，（公元1603年）滁州知州盧洪夏重建，建亭時(shí)是按晉代書(shū)圣王羲之在《蘭亭集序》的描繪“此地有崇山峻嶺，茂林修竹，又有清流激湍，映帶左右，引以為流觴曲水，列坐其次。雖無(wú)絲竹管弦之盛，一觴一詠，亦足以暢敘幽情?！狈抡掌渲械牧饔x曲水建造的，鑿石引水，彎曲繞亭，渠寬約一尺，深約八尺。大家都知道古代文人的娛樂(lè)活動(dòng)很少，于是就把就酒杯放在這中間，任酒杯隨著水漂流，文人們就坐在這旁邊，酒杯漂到誰(shuí)面前，誰(shuí)就得寫(xiě)詩(shī)作賦了，寫(xiě)不出來(lái)就得罰酒了。亭內(nèi)放置有石桌石墩，他們之前經(jīng)常在這里飲酒，體會(huì)到“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也”，雖然沒(méi)有蘭亭集序中的環(huán)境，但也是能獲得一番另外的感受的。
在（醉翁亭記）中有這樣一句話：宴酣之樂(lè)，非絲非竹，射者中，弈者勝，觥籌交錯(cuò)，起坐而喧嘩者，眾賓歡也。其中的“射”“弈”“籌”“喧嘩”，都是酒令的不同形式。弈，就是下棋，歐陽(yáng)修很喜歡下圍棋，他字號(hào)六一居士，其中一個(gè)億就是指下棋，輸棋的人是要喝酒的。射 有三種解釋。一是射箭，二是射覆，就是猜謎語(yǔ)；三是投壺，就是用一種帶羽毛的箭投到一種陶壺的壺口，射中者為勝。喧嘩，既是大喊大叫的熱鬧場(chǎng)面，也可以理解成劃拳。
出“意在亭”西行十幾步，拾級(jí)而上，石砌矮墻院內(nèi)，四方池中建有四方亭，亭名曰“影香亭”，有青條石小橋連接，此亭建于明代洪熙元年（公元1425年），原名“見(jiàn)梅亭”，清康熙二十四年（公元1685年）滁州知州王賜魁，依據(jù)坐在此亭中既能看見(jiàn)亭北古梅的倒影，又能聞到梅花的香味，