20xx諾斯費(fèi)拉圖夜晚的幽靈影評(píng)精選10篇(編輯修改稿)
2025-01-16 23:13 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 堵的城堡里奔走，庭院中的小孩在拉小提琴，生疏破碎的旋律和著回蕩在城堡之中的急促腳步，營(yíng)造出一種荒誕、緊張的環(huán)境。
下一場(chǎng)是鼠疫和瘟疫籠罩全城，死亡面前人們已經(jīng)放棄了抵抗，在廣場(chǎng)上狂歡暢飲，牲畜在大街上信步，貴人在戶(hù)外擺開(kāi)盛宴，鼠群在腳邊亂竄…這一末世景象是電影最具象征意義的一幕，也是最有赫爾佐格風(fēng)格的一種景象，這種荒誕、瘋狂骨子里透出來(lái)的是人性里的偏執(zhí)和絕望，從電影的結(jié)尾看，純潔又堅(jiān)定的米娜犧牲了自己；刺殺惡魔的范海辛醫(yī)生被本身名存實(shí)亡的理法降罪；電影中的市民相信法律和道義，但是在災(zāi)病面前卻如羔羊一般溫順的等待宰割；被伯爵感染的哈特通過(guò)欺騙無(wú)辜的存活下來(lái)，繼續(xù)伯爵的事業(yè)，將黑暗傳播到更廣闊的地方。最后一幕，哈特縱馬飛奔，消失在無(wú)垠的荒野里，這樣的結(jié)尾已經(jīng)超越了一部恐怖片所能承載的范疇。
還有一段是諾斯費(fèi)拉圖闖入米娜的臥房，品嘗純潔婦人的獻(xiàn)血。在這里，導(dǎo)演將主導(dǎo)權(quán)交給了演員。鏡頭保持在中景，諾斯費(fèi)拉圖在明與暗之間掙扎徘徊，瘋狂的眼神盯著自己的獵物，但又極力抑制自己的欲望，他就像饑餓感倍增的德古拉伯爵，病態(tài)和變異已經(jīng)改變了他的身形，在饑渴與空虛中左右搖擺。
克勞斯?金斯基的表演我想了很久不知道應(yīng)該怎樣看待，他很用力的表現(xiàn)夸張又毫無(wú)置疑的迷人，對(duì)角色的思考毫無(wú)保留的展現(xiàn)在扭曲狂躁的肢體上，給人的不安感往往很難分清是來(lái)自演員本身還是角色。不可否認(rèn)的是，正是他身上瘋狂的氣息，使他成為最契合赫爾佐格電影的主角。
《諾斯費(fèi)拉圖：夜晚的幽靈》影評(píng)(八)：我的最?lèi)?ài)
關(guān)于類(lèi)型片
2020年夏天和朋友去看了《刺客聶隱娘》,影片看完討論了很多,作為類(lèi)型電影的武俠片被侯孝賢拍得非常具有情懷,8年的精心準(zhǔn)備可以說(shuō)在細(xì)節(jié)上做到了精益求精、盡善盡美!然而觀(guān)影后就是感覺(jué)還是差著一口氣,《吸血鬼諾斯費(fèi)拉圖》,并一同觀(guān)看了這部吸血鬼, ,只讓我看出那些建筑、服裝、道具折射的中國(guó)經(jīng)典繪畫(huà)的場(chǎng)景——的確是唐人風(fēng)范。但是除了美學(xué)和“真實(shí)”就沒(méi)有其他存在了,這些作為文化和美學(xué)化石的東西一直在影片中陳列和呈現(xiàn),卻沒(méi)有活的東西,細(xì)節(jié)被細(xì)節(jié)所綁架,電影顯得支離破碎,那么聶隱娘真正有生命力的東西卻淹沒(méi)在想要表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化和浩瀚的美學(xué)追求中了,著實(shí)可惜!
赫爾佐格的《吸血鬼諾斯費(fèi)拉圖》是他作品中最接近類(lèi)型片的一部,翻拍自1922年F?W?茂瑙表現(xiàn)主義電影《諾斯費(fèi)拉圖》.赫爾佐格本人不認(rèn)為他的作品是一部翻拍電影,認(rèn)為這是一部獨(dú)立和全新的版本,算是一種致敬!作品中他也不滿(mǎn)足于吸血鬼這樣的類(lèi)型片,他提出“我該如何將這種類(lèi)型片發(fā)揚(yáng)光大”:“,類(lèi)型片就意味著要在銀幕上呈現(xiàn)強(qiáng)烈、近乎夢(mèng)幻般的風(fēng)格化處理,、幻覺(jué)、夢(mèng)境、噩夢(mèng)、幻境、《吸血鬼諾斯費(fèi)拉圖》和真正的德國(guó)文化遺產(chǎn)聯(lián)系在一
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