【正文】 ，卻可以通過報(bào)紙為鄉(xiāng)親們謀得公平和申述冤屈，然而對小水又是難以割舍的。由于作家熟悉商州山地生活，所以小說對以靜虛村和兩岔鎮(zhèn)為主的鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活的描寫細(xì)致而逼真，充滿鄉(xiāng)土氣息。但 4 是，不可否認(rèn)的是我們必須得承認(rèn)，它是一部好書。改革是新與舊的痛苦的裂變，它需要人們付出代價(jià)，如同鳳凰涅盤必須經(jīng)受烈火的焚燒。一部小說的成功之處，在于他在給予讀者閱讀的快感的同時(shí)，還能給人以深層次的思索。一個(gè)批評家沒有屬于自己獨(dú)到的批評觀，如何開展批評？謝有順是賈平凹的密友，已經(jīng)為圈子人所共知，平時(shí)，兩人吹吹拍拍。作為一個(gè)負(fù)責(zé)任的學(xué)者，陳曉明必須拋棄自己那套不死不活的學(xué)院式的批評，必須摒棄老是兜售概念術(shù)語的毛病，將自己的學(xué)術(shù)語言轉(zhuǎn)化為易被讀者接受的信息，通過媒體將其有效地傳播出去。他不是神秘文化的追隨者，而是一個(gè)故弄玄虛的文人。相比《平凡的世界》和陳忠實(shí)的《白鹿原》比起來，賈平凹的《秦腔》差得太遠(yuǎn)。于是，為了達(dá)到這個(gè)目的，他開始了模仿中艱難的摸索，模仿的結(jié)果只是失敗，他完全沒有建立起自己的精神自覺。相比之下，沈賈二人境界自然可以分出高下。他極度匱乏一種存在的勇氣，只能不陰不陽不死不活不痛不癢。我看他從來都不可能寫出來一本有長度、厚度和難度的東西的。賈平凹在官員的陪同下到江南“開放”地區(qū)深入體驗(yàn)社會(huì)改革，企圖再寫出類似《浮躁》那樣歌功頌德的文章，然而，他先天孱弱，匱乏那種創(chuàng)作的滂沛元?dú)夂蛡€(gè)人激情，自從《廢都》的出產(chǎn)，就宣布了他已經(jīng)徹底喪失某種能力?；蛟S，一個(gè)具有真正品格的文人必須與貧窮為伴，因?yàn)榉誓伒念^腦與敏銳的思想是格格不入的。一旦缺少了起碼的良心或良心被狗吃了，社會(huì)也就失去了前進(jìn)的動(dòng)力。我最討厭的就是假裝清高沽名釣譽(yù)沒有靈魂的“專業(yè)作家”，這樣的人對于名利太熱愛了，話說刻薄一點(diǎn)，賈平凹先生，在你早死以前，請給年輕人讓點(diǎn)空間，別讓你臃腫的身子阻礙了他們的呼吸，你難道就拿《廢都》這樣的“精神食糧”給年輕人嗎？我想說的還很多，對賈平凹想說的大概只剩下最后一句：站直了，別趴下！你應(yīng)該“人”一樣地活下去！否則，就不配生活在這片土地上！第五篇：賈平凹作品集賈平凹先生，他從1973年開始發(fā)表作品，1982年后從事專業(yè)創(chuàng)作，目前已出版的作品版本達(dá)300余種。我用“昏聵”來形容賈平凹，自然不為過分。一切都透著假，這樣虛假的靈魂怎能承擔(dān)一個(gè)時(shí)代的責(zé)任？魯迅對這些看得太透徹了，光陰過去六十年了，依然是：“中國的文人，對于人生，──至少是對于社會(huì)現(xiàn)象，向來就多沒有正視的勇氣”（《墳?論睜了眼看》）。賈平凹就是其中一個(gè)典型的代表，他仿佛生活在一個(gè)真空世界的嬰孩，與民眾隔膜太甚?！痹谖铱磥恚Z平凹的作品已經(jīng)成了一種與現(xiàn)實(shí)無關(guān)的擺設(shè)，在他的作品里，你永遠(yuǎn)看不到什么是真相，什么才是真善美。寫作分緊張和輕松兩路，老賈走的就是輕松一路，是閑適，閑適，再閑適。又自稱“花奴”，將室內(nèi)枯樹根稱作“殘美人”，復(fù)在彎軀上系一弦索，謂之“美人琴”，題詩曰：“千古寂寂事，獨(dú)弦覓知音。他的作品文與白、歐化和俚俗、理性與情感、節(jié)制與放縱、古典與浪漫、平淡與華麗達(dá)到了一種高度的和諧。他要進(jìn)入文化人的圈子里，以后果然進(jìn)去了，再也沒有出來。但是，批評界也有不同的聲音。文學(xué)首先是語言的藝術(shù)，在這點(diǎn)上，他不如路遙，路遙真誠而不造作。我覺得一個(gè)優(yōu)秀的批評家,應(yīng)該快捷與活力，針砭時(shí)弊、披沙礫金、廓清迷霧、澄清是非、激濁揚(yáng)清。這表明在如今獎(jiǎng)項(xiàng)有些泛濫的年代，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)所謂的保持冷靜的專業(yè)尺度和獨(dú)立的文學(xué)個(gè)性標(biāo)準(zhǔn)只不過是一種幌子而已，它成了某些作家和評論家的大餐。無論如何，社會(huì)在進(jìn)步，板塊錯(cuò)動(dòng)里新的傳奇將不斷形成。如同大河響起了冰凌碎裂的聲音，人們敏感到新生活的浪潮已撲面而來。上面分析的那些，大約只是這部小說思想蘊(yùn)含的一部分而已。田有善和田中正不得不利用他們，甚至被他們斗?。荒切┰陟?、田兩大家族的統(tǒng)治下小心翼翼生活了許多年的人們開始尋求經(jīng)濟(jì)上的富裕和人格的自由。金狗是兩岔鎮(zhèn)窮畫匠的兒子，參過軍，復(fù)員后便在州河上放排為生，膽子大，志氣大，又有些文化，卻生活在一個(gè)拳腳施展不開的地方。第三篇：賈平凹賈平凹賈平凹(wa)，陜西作協(xié)主席，中國書協(xié)會(huì)員，當(dāng)代著名作家。另外一部就是《浮躁》。” 坦率地講賈平凹的《高興》要比《秦腔》好讀多了。好書。有了文學(xué)上的名聲，還要書法、繪畫上的名聲，要書法、繪畫上的名聲主要是利益驅(qū)動(dòng)。特別是在文學(xué)語言的民族化方面，他在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，開創(chuàng)了新的傳統(tǒng)，在新漢語寫作實(shí)踐中取得了巨大成就。這種彌散著腐敗享樂氣息的作品中，作家的審美意識和價(jià)值取向在封建官本位思想和等級意識面前已是蕩然無存。又說到他有一次路過一戶人家時(shí)，看見門口豎著一根廢舊的電線桿，就感覺到這家人肯定會(huì)有個(gè)光棍男人，進(jìn)去一問，真的就是光棍。封建統(tǒng)治階級為鞏固政權(quán)，利用這些神秘天象物象對人們進(jìn)行欺騙，形成了一種神秘文化，從本質(zhì)而言是一種封建文化，是消極落后的文化，它以迂回的方式召喚精神的“返魅”因此而滋生了唯心主義的先驗(yàn)論，形成了消極蒙昧的偽科學(xué)。”……。有位女網(wǎng)友說賈平凹的心理很變態(tài)，趣味很下流，他把女性寫的很齷齪。在網(wǎng)上有數(shù)以千計(jì)的人發(fā)表各自的看法和評論，有一位網(wǎng)友直言不諱地說出當(dāng)年《廢都》對自己年輕心靈造成的傷害：“廢都不應(yīng)該出版，這樣的爛書會(huì)對青少年產(chǎn)生嚴(yán)重的不良影響。當(dāng)唐宛兒問他是不是想起了景雪蔭時(shí)，莊之蝶“更是發(fā)瘋般地將她翻過身去繼續(xù)發(fā)泄”，“血水就吧嗒吧嗒滴在地上的紙上，如一片梅“瓣”。顯然，賈平凹有意識地繼承發(fā)展了民族文學(xué)傳統(tǒng)和民族文學(xué)遺產(chǎn)中的糟粕。在《賈平凹謝有順對話錄》中，賈平凹說：“我總覺得人的一生掙多少錢，當(dāng)什么官，那是有定數(shù)的，寫文章也如此，用電腦寫得那么快，我哪有那么多文章要寫呀？……生命的事情有定數(shù)，比如你活多少歲，上帝知道，造你的時(shí)候就知道了，知道你的一切一切。在《緣份》一文中賈平凹更是如數(shù)家珍地炫耀：“一九九五年七月，邀我和去新疆，支使了、陪吃陪住陪游。寫作特征賈平凹的作品主要以獨(dú)特的視角準(zhǔn)確而深刻地表現(xiàn)了二十世紀(jì)末到二十一世紀(jì)初，中國在三十年來的現(xiàn)代化進(jìn)程中痛苦而悲壯的社會(huì)轉(zhuǎn)型，不僅完整地復(fù)原和再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中蕓蕓眾生的生存本相，而且在一種原生態(tài)敘事中，深入當(dāng)代中國人的心靈世界，突現(xiàn)了中華民族在現(xiàn)代化的全球語境中所遭遇的空前尷尬。以英、法、德、俄、日、韓、越等文字翻譯出版了二十種版本。今之畫人，無此天才也。賈平凹為了更好地了解拾破爛群體的境遇在動(dòng)筆前他曾深入大街小巷他見到了更多像劉高興一樣拾破爛的人。一部當(dāng)然就是《廢都》了。鎮(zhèn)街在河的北岸長蟲的尻子沒深沒淺的長且七折八折全亂了規(guī)矩。這仍然是一本關(guān)于商州的書，不是地圖上所標(biāo)志的那個(gè)現(xiàn)實(shí)世界的商州，而是存在于作者心里的，帶著對故鄉(xiāng)的熱愛和眷戀描畫出來的商州，半虛半實(shí)的，飽蘊(yùn)陜西的風(fēng)物人情，時(shí)時(shí)有秦腔回響的商州。然而，隨著社會(huì)的改革開放，具有一定現(xiàn)代意識的金狗出現(xiàn)了，欺詐而又憤世嫉俗的雷大空出現(xiàn)了。小說最后預(yù)言州河將爆發(fā)有始以來的第二次大洪水，實(shí)際上是暗示一場巨大的社會(huì)變革即將到來。那是上個(gè)世紀(jì)最后10多年間一幅真實(shí)的社會(huì)畫卷。這真是一種著眼宏觀、意義深遠(yuǎn)的概括，既形象，又準(zhǔn)確，令人回味。早就聽說茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評獎(jiǎng)的背后暗箱操作和小圈子的傾向，今天看來，果然如此。要說典型的本土或漢語言特色，賈首屆一指。據(jù)說文學(xué)評論家白燁也讀不下去,是硬著頭皮讀完的。白雪、夏風(fēng)等人，讓人覺得像張紙畫一樣，沒有血肉?？陀^地說，農(nóng)村出來的很多孩子，是很有上進(jìn)心的，肯吃苦，肯努力這是他的優(yōu)點(diǎn)，但不得不說的是，性格上的很多缺陷，比如，很敏感，過度自尊，虛榮心和攀比心都很強(qiáng)，這在一定程度上是讓他前進(jìn)的動(dòng)力，但是，如果是當(dāng)他一旦成名成家話，這就全都是可以值得發(fā)揚(yáng)的優(yōu)點(diǎn)了。同樣是描寫自然之美，沈從文與模仿者賈平凹就截然不同。農(nóng)民意識是農(nóng)民所特有的，是被宰割被禁錮的土地所培育起來的一種品質(zhì)和精神，它是與生活于其上的農(nóng)民的利益和要求相適應(yīng)的。他比較能夠欣賞女性并體會(huì)她們的心理。所謂幫忙文人，是給主子出謀劃策、起草文件的，位居重臣；而幫閑文人，卻不過叫他獻(xiàn)詩作賦，“俳優(yōu)蓄之”，只在弄臣之列。讓一個(gè)所謂的當(dāng)代著名作家否定自己僅有的一點(diǎn)成果，這不是要他的命嗎？現(xiàn)在的賈平凹再也不是當(dāng)年自卑的鄉(xiāng)下娃了，一副隱士派頭，儼然當(dāng)代的名士，前呼后擁，附庸風(fēng)雅，寫字做畫，再也不用躲進(jìn)所謂的“靜虛村”里裝隱士了，熱中個(gè)人名利，拋棄結(jié)發(fā)妻子，恨不得馬上就把政府投資興建的7000萬元的“賈平凹文學(xué)苑”更改成“平凹舊居”，恨不得馬上就得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。再來重溫一下孫犁當(dāng)年為賈平凹散文集所作序言，“人之一生，要經(jīng)得住清苦和寂寞，忍受得了污蔑和污辱，要之，在這條道路上，冷也能安得，熱也能處得；風(fēng)里也來得，雨里也去得??那一些經(jīng)不起考驗(yàn)的，到頭來往往是跳梁小丑。這里沒有一味地譴責(zé)作家缺乏獨(dú)立的人格的意思，因?yàn)闆]有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位所謂人格之完整是談不上的，非要裝出圣人的樣子，也很虛偽。獲獎(jiǎng)年表 1978年短篇小說《滿月兒》獲中國作家協(xié)會(huì)評選的首屆全國優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng) 1979年文論《滿月兒之外》獲《十月》雜志社首屆文學(xué)獎(jiǎng) 1980年短篇集《早晨的歌》獲陜西省第一屆優(yōu)秀圖書獎(jiǎng) 1981年《愛和情》獲《十月》文學(xué)獎(jiǎng) 1982年短篇小說《山鎮(zhèn)夜店》獲南京《雨花》雜志社第一屆“雨花獎(jiǎng)” 《》獲1982－1984《十月》文學(xué)獎(jiǎng) 1983年短篇小說《清官》獲《南苑》雜志社“南苑”佳作獎(jiǎng) 散文《月跡》獲《散文月刊》二等獎(jiǎng) 1984年中篇小說《》獲中國作家協(xié)會(huì)第三屆全國優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng) 中篇小說《商州初錄》獲《鐘山》雜志社首屆鐘山文學(xué)獎(jiǎng) 散文《流逝的歲月》獲《青年一代》雜志社佳作獎(jiǎng)散文《宿州故涉臺龍拓樹記》獲《羊城晚報(bào)》優(yōu)秀作品獎(jiǎng) 中篇小說《》獲陜西省文藝“開拓獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng) 散文《延川印象》獲《延安報(bào)》佳作獎(jiǎng) 1985年中篇小說《雞窩洼的人家》獲西安首屆“沖浪”文學(xué)獎(jiǎng) 中篇小說《》、《雞窩洼的人家》獲《十月》雜志社十月文學(xué)獎(jiǎng) 中篇小說《》獲北京市建國三十五周年文藝作品征集評獎(jiǎng)一等獎(jiǎng) 賈平凹晉升兩級工資中共西安市委宣傳部獎(jiǎng)狀賈平凹在十一屆三中全會(huì)以來，在文藝創(chuàng)作中取得優(yōu)異成績，特發(fā)獎(jiǎng)狀。“專業(yè)作家體制”也是導(dǎo)致中國作家缺乏創(chuàng)造力衰竭的重要原因之一,對此應(yīng)該警醒?！百Z平凹現(xiàn)象”越來越構(gòu)成一種“文化腐敗現(xiàn)象”，這種現(xiàn)象證明，在這個(gè)人心浮躁急功近利重財(cái)輕義的社會(huì)里，當(dāng)代中國作家已經(jīng)喪失了對人生存處境的疼痛感受，他們癱軟在文化醬缸里不能自拔。中國文學(xué)缺乏直面靈魂和存在的根基，這已為一些批評家所認(rèn)同?？此瞥晃锿?，淡泊明志，其實(shí)也是他明哲保身的“明智”之舉。對于賈平凹來說，這是一種致命的欠缺，這種欠缺無法簡單的修復(fù)。一個(gè)無視歷史陰影的作家，他的心靈是不在場的，這樣的作家十分可疑。而魯迅對于他們的態(tài)度是“哀其不幸，怒其不爭”。從當(dāng)年的“賈平娃”到如今的“賈平凹”，真是今非昔比啊！現(xiàn)今的賈平凹已經(jīng)成了一個(gè)陜西“文霸”，享受著一個(gè)作家的特殊榮耀，頗似《廢都》里的莊之蝶。感覺是很牽強(qiáng)地將商州農(nóng)村的生活畫面，粘在一起。嚴(yán)格來說，無論是謝有順還是陳曉明都是操弄著老好人的批評，與真正的批評精神相距太遠(yuǎn)了?！薄罢l都知道，賈平凹是一個(gè)善于講故事的重要作家，但他在《秦腔》中一反過去用情節(jié)結(jié)構(gòu)小說的寫作路子，而是用瑣碎的細(xì)節(jié)、語言來推動(dòng)整個(gè)敘事，這是一種藝術(shù)的冒險(xiǎn)，我很高興，評委們用睿智的眼光，肯定了這種藝術(shù)冒險(xiǎn)的重要價(jià)值。浮躁的對應(yīng)是沉靜?！坝X得怎么也不合適，怎么也不舒服”，牢騷怪話，羨慕嫉妒，或者放下肉碗罵娘，或者任爾東南西北風(fēng)只管“跟著感覺走”?！陡≡辍肥堑牡谝徊块L篇小說。所以小說追求總體構(gòu)思上的象征性*。它通過州河上小小的靜虛村、兩岔鎮(zhèn)，寫出了中國社會(huì)特定歷史階段的時(shí)代情緒（或稱作“民族心態(tài)”），具有豐富的思想文化蘊(yùn)含?！陡≡辍泛喗樾≌f里的主人公金狗，歷經(jīng)了務(wù)農(nóng)、參軍、復(fù)員回鄉(xiāng)、州報(bào)記者、辭職跑河上運(yùn)輸幾個(gè)人生的大起落，小一號商州的蕓蕓具象便隨著他的生活際遇而漸次展開?？梢钥吹贸鰜愍Z平凹作了很大的努力使自己顯得不俗。那么。田野酥酥軟軟的，草發(fā)得十分嫩，其中有了蒲公英，一點(diǎn)一點(diǎn)的淡黃，使人心神兒幾分蕩漾了。”后來在中華書局出《悔晚齋臆語》增補(bǔ)修訂版時(shí)，陳傳席將賈平凹這篇吹喇叭的文章作為《后記》。二是成名后的永不滿足,亦即為了固名而導(dǎo)致的在創(chuàng)作領(lǐng)域的大膽試驗(yàn)和開拓。出版有長篇小說《國寶》、《至高使命》，小說散文集《僅有愛是不夠的》等文學(xué)專著；《賴建青書法作品集》。在文中我們看到賈平凹是數(shù)人抱團(tuán)兒同行，儼然是個(gè)小規(guī)模的旅游團(tuán)，所謂的西行路上他們并不是用雙腳行走，而是怡然自得地乘坐由部隊(duì)提供的優(yōu)質(zhì)越野車