【正文】 社會(huì) 空間》的主題是 “ 攝影 推薦 40本 1980 年以來(lái)翻譯出版的西方攝影理論書(shū)，和我一起學(xué)習(xí)吧！ 《攝影 社會(huì) 空間》 《西方攝影文論選 (修訂版 )》 《視覺(jué)文化讀本》 《論攝影》 《同時(shí) —— 隨筆與演說(shuō)》 《明室》 《迎向靈光消逝的年代》 《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》 《上帝的眼睛 :攝影的哲學(xué)》 《攝影與社會(huì)》 《攝影的哲學(xué)思考》 《視覺(jué)藝術(shù)鑒賞》 《觀看之道》 《看》 《攝影》 《攝影簡(jiǎn) 史》 《紀(jì)實(shí)攝影》 《落差》 《美國(guó)攝影圖片制作工藝專業(yè)教程》 《美國(guó)紐約攝影學(xué)院攝影教材》《西方早期攝影與明信片上的中國(guó)》 《攝影與攝影批評(píng)家》 《表征》 《霍克尼論攝影》 《影像藝術(shù)批評(píng)》 《美學(xué)與攝影》 《攝影的精神》 《圖像證史》 《視像的霸權(quán)》 《游客凝視》 《世界攝影史》 《攝影思想史》 《出龕入龕》 《百年彩色攝影》 《世界攝影大師傳記叢書(shū)》 《攝影 100 關(guān)鍵詞》 《攝影圣典》 《當(dāng)代攝影大師》 《當(dāng)代攝影新銳 —— 17 位影象新生代》 (阮義忠 中國(guó)攝影出版社， 1990年出版 ) 作者 : [臺(tái)灣 ] 阮義忠 出版社 :中國(guó)攝影出版社 出版年 :19903 頁(yè)數(shù) :253 裝幀 :平裝 ISBN:9787800070525 內(nèi)容簡(jiǎn)介 攝影 —— 這一門歷時(shí)僅僅一個(gè)半世紀(jì)的藝術(shù)，正以 其真實(shí)且稅利的特質(zhì)，展現(xiàn)出無(wú)比的見(jiàn)證性和倫理性，且暗示著未來(lái)發(fā)展的無(wú)限可能。 1981 年開(kāi)始從事電影制作，發(fā)表《映象之旅》、《戶外札記》、《靈巧的手》等紀(jì)錄片二百多部。反觀中國(guó)的攝影與攝影教育，一向以實(shí)用為指針，一味強(qiáng)調(diào)實(shí)際技能而忽視理論，這也是造成現(xiàn)在不重視“ 理論 ” 的原因之一。 ” 這正如伊雷特 桑塔格，讓 桑塔格所著的《論攝影》被中國(guó)攝影界評(píng)為攝影中的 “ 圣經(jīng) ” ，它在攝影中的重要性是任何一本理論專著都無(wú)法替代的， 《論攝影》有著很多不同的版本，第一本傳到大陸的應(yīng)該是黃翰荻所編譯的， 20xx 年由艾紅華等人所譯的版本是近些年傳播最為廣泛的，但是由于蘇珊 桑塔格最后一次演說(shuō)的標(biāo)題，之所以以此為書(shū)名，是為了紀(jì)念《同時(shí) (隨筆與演說(shuō)蘇珊 依照現(xiàn)象學(xué)的觀點(diǎn)，照片的證明力勝過(guò)其表現(xiàn)力。 《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》 (【德】瓦爾特 麥茨的《攝影與物戀》、約翰 《攝影的哲學(xué)思考》（ Vilem Flusser，遠(yuǎn)流出版公司， 1994 年出版） 作者 : Vilem Flusser 譯者 :李文吉 出版社 :遠(yuǎn)流出版公司 出版年 :199402 ISBN:9789573221296 內(nèi)容簡(jiǎn)介 攝影術(shù)的發(fā)明，至今才一百五十多年，和人類文明的重大里程碑，也就是線性書(shū)寫 /文字的發(fā)明，比較起來(lái)是極為年輕的思想傳遞媒介。全書(shū)包括 7 篇文章，其中 4 篇，圖文并用 。細(xì)究其觀點(diǎn)，尚不能完全稱之獨(dú)到，其關(guān)于復(fù)制作品帶來(lái)的視覺(jué)認(rèn)知的變化與政治的隱喻，來(lái)源于本雅明在《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》一書(shū)的發(fā)揮。繼之，以對(duì)攝影功能的思考，與蘇珊 當(dāng)我們看一張照片時(shí)，我們傾向于透過(guò)表面觀察背后的原始對(duì)象。準(zhǔn)確地說(shuō)這是一部寫于 20 年前的歐美攝影簡(jiǎn)史，作者的視野范圍是十九世紀(jì) 40 年代到二十世紀(jì) 70 年代活躍于歐美主流社會(huì)的攝影師。 洛什的創(chuàng)作，以及加拿大多才多藝的全能藝術(shù)家邁克爾 美國(guó)攝影圖片制作工藝專業(yè)教程》是一本具有里程碑意義的攝影專業(yè)教科書(shū)。本教 材是前所未有的最佳教材，它的唯一目的就是幫助廣大攝影愛(ài)好者走上成功之路，傳授作為一個(gè)成功的職業(yè)攝影家或一流的業(yè)余攝影師所必備的一切技藝。 《攝影與攝影批評(píng)家》（【美】瑪麗 瑪利亞認(rèn)為，攝影是重要的社會(huì)和文化符號(hào)，它折射出藝術(shù)和社會(huì)變革諸領(lǐng)域中的現(xiàn)代性和變化。本書(shū)的大量插圖都是這一理論的精彩分析的對(duì)象?；艨四嵩缒陮W(xué)習(xí)繪畫，但他通過(guò)攝影改變了自己對(duì)于空間的概念 ，隨后轉(zhuǎn)向攝影創(chuàng)作，并引起攝影界的廣泛爭(zhēng)議。但本書(shū)仍然保持了描述、闡釋、評(píng)價(jià)、理論化等 “ 井然有序 ” 的結(jié)構(gòu)，首先對(duì)藝術(shù)批評(píng)進(jìn)行了簡(jiǎn)單的概述之后，條分縷析地向讀者展開(kāi)了作者對(duì)于影像的理解。但本書(shū)也不可避免地采用了將一種 “ 未知 ”套用于另一種 “ 已知 ” 來(lái)得以解釋的方式，一如攝影與繪畫的爭(zhēng)辯。 巴杰出版英文版《攝影的精神》后，中文版編譯也是十分成功，十分接近原書(shū) 的面貌，是近些年翻譯西方攝影圖書(shū)比較經(jīng)典的案例之一。 《視像的霸權(quán)》 (彼得 也許對(duì)于攝影人來(lái)說(shuō)，這樣的論述與拍攝本身或視覺(jué)討論并無(wú)太大關(guān)系，更傾向于一種社會(huì)學(xué)或人類學(xué)研究，但本書(shū)的亮點(diǎn)就在于從一個(gè)常見(jiàn)的現(xiàn)象入手，條分縷析背后的 “ 門道 ” 。 《出龕入龕》 (徐婷婷，浙江攝影出版社， 20xx年出版 ) 副標(biāo)題 : 當(dāng)代美國(guó)攝影藝術(shù)家訪談錄 作者 : 徐婷婷 出版社 : 浙江攝影出版社 出版年 : 20xx3 頁(yè)數(shù) : 252 ISBN: 9787806868270 內(nèi)容簡(jiǎn)介 《出龕入龕 :當(dāng)代美國(guó)攝影藝術(shù)家訪談錄》作者對(duì)美國(guó)當(dāng)代攝影史進(jìn)行了認(rèn)真地研究和梳理，選擇了 12 位在美國(guó)當(dāng)代攝影不同發(fā)展階段板具代表性的人物。 世界攝影大師傳記叢書(shū)（顧錚主編，浙江攝影出版社， 20xx20xx 年） 內(nèi)容簡(jiǎn)介 長(zhǎng)期以來(lái)，國(guó)內(nèi)的攝影讀者對(duì)于世界攝影史的了解大多停留于閱讀簡(jiǎn)單通史型著作的狀態(tài)，無(wú)法更深入細(xì)致地了解國(guó)外更新的研究成果，而基礎(chǔ)性的材料也非常少。 編輯推薦 由帕梅拉 該書(shū)分 “ 原點(diǎn)、摹本、幻象、再現(xiàn)、實(shí)驗(yàn)、紀(jì)實(shí)、符號(hào)、時(shí)尚、身體、都市、風(fēng)景、性別 ” 十二章，每章皆有副標(biāo)題而概其大要，共 75 節(jié)，將百年攝影思想史全景展現(xiàn)在世人面前。自 1990 年尤瑞的這本書(shū)出版以來(lái)， “ 游客凝視 ”就已成為旅游人類學(xué)研究的一個(gè)重要理論分析工具。從圖像中，我們不僅能看到過(guò)去的影像，更能通過(guò)對(duì)這些影像的解讀探索它們背后潛藏著的信息。從攝影的誕生到畫意攝影，分離派出現(xiàn)，乃至今日多元的影像面貌和更加豐富的獲取影像的方式，本書(shū)都有所涉獵。然而，在這些照片中，僅有少量的照片能引起并保持人們的美學(xué)興趣。 編輯推薦 作為美國(guó)大學(xué)藝術(shù)教育的精品課程之一，本書(shū)被搬上課堂進(jìn)行傳播。對(duì)一個(gè)畫面的每個(gè)局部拍攝，再拼貼成一個(gè)整體畫面，這樣就將原來(lái)一個(gè)畫面的二維平面表現(xiàn)演變成具有三維的立體表現(xiàn)。它是一個(gè)解釋的和意義的世界 。早期的攝影批評(píng)，具有大量關(guān)于客觀性、外觀和復(fù)制等種種傳統(tǒng)性的概念。本書(shū)還著重介紹了攝影師如約翰 學(xué)習(xí)者通過(guò)自學(xué)，可全面掌握并提高自己的攝影技藝。它不僅限定為通常意義的攝影范圍，更多的延展與建筑攝影，以及曾經(jīng)曇花一現(xiàn)的立體攝影，電影等角度分析 攝影的問(wèn)題，并在最后提出 “ 節(jié)奏影像 ” 的概念，雖然與德勒茲的 “ 時(shí)間 影像 ” 有著很多的交叉點(diǎn)，但作者分析性的提出電影、攝影，繪畫這些出現(xiàn)在不同時(shí)期的藝術(shù)形式中的關(guān)系， “ 節(jié)奏影像 ” 的產(chǎn)生也無(wú)疑會(huì)給攝影注入一種新的動(dòng)力。 《落差》 (【法】于貝爾 達(dá)彌施，廣西師范大學(xué)出版社， 20xx 年出版 ) 副標(biāo)題 : 經(jīng)受攝影的考驗(yàn) 作者 : 【法】于貝爾 達(dá)彌施 譯者 : 董強(qiáng) 出版社 : 廣西師范大學(xué)出版社 出版年 : 20xx09 頁(yè)數(shù) : 228 ISBN: 9787563366989 內(nèi)容簡(jiǎn)介 《落差：經(jīng)受攝影的考驗(yàn)》是法國(guó)藝術(shù)史家于貝爾 借助于從攝影之父?？怂?這種媒體影響著我們生活的每一方面，幾乎無(wú)窮盡的廣告、報(bào)刊、家庭、商業(yè)和創(chuàng)造性的圖片把我們重 生包圍。 《看》的英文版出版于 1980 年，是伯格繼《觀看之道》后又一本論述影像文化的書(shū)，收錄了 20 余篇評(píng)論。其余 3 篇，純用影像。 伯格一直提出的觀看先于語(yǔ)言這一命題出發(fā)，展開(kāi)討論，在若干章節(jié)中展開(kāi)不同觀點(diǎn)的討論，其中包括圖文和單獨(dú)的三個(gè)章節(jié)的影像，本書(shū)討論的重點(diǎn)在于語(yǔ)言與觀看，是一本理論性很強(qiáng)的書(shū)籍。一些闡述攝影科學(xué)、技術(shù)、工藝的詞條，也足能指導(dǎo)攝影者進(jìn)行某一方面的實(shí)踐應(yīng)用。 桑塔格 出版社 : 中國(guó)人民大學(xué)出版社 出版年 : 20xx1201 頁(yè)數(shù) : 241 頁(yè) ISBN: 9787300069470 內(nèi)容簡(jiǎn)介 本書(shū)可以說(shuō)是介紹在相機(jī)后面和圍繞著相機(jī)的視覺(jué)文化的歷史，那些圍繞在攝影的藝術(shù)、哲學(xué)與美學(xué)，攝影的意識(shí)形態(tài)、攝影的 “ 觀看之道 ” 以及攝影與殖民統(tǒng)治等等，這些圍繞在攝影的久遠(yuǎn)的問(wèn)題，自本雅明的那個(gè) “ 機(jī)械復(fù)制的時(shí)代 ” 就成為 “ 靈光 ” 圍繞，在布爾迪厄、約翰 編輯推薦 《迎向靈光消逝的年代 》是 20 世紀(jì)前半期德國(guó)最重要的文學(xué)評(píng)論家，哲學(xué)家瓦爾特 第三部分是演說(shuō)稿。 第三部分是演說(shuō)稿。精彩紛呈，使人目不暇接。整個(gè)世界在瞬間被遠(yuǎn)程地呈現(xiàn)出來(lái)，而關(guān)于這個(gè)世界的幻想也毫無(wú)限制地迅速傳播開(kāi)來(lái)。一切提供觀看信息的媒介，如電影、電視、戲劇、攝影、繪畫、時(shí)裝、廣告、形象設(shè)計(jì)、網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng) ?? 都被納入到 “ 視覺(jué)文化 ” 的 范疇之中，各種影像都在構(gòu)筑著視覺(jué)文化符號(hào)傳播系統(tǒng)。馮原先生的散文與日本攝影家森山大道先生的散文也為此書(shū)增色不少。 彼得 ? 威金，瑪麗 ? 愛(ài)蓮 ? 瑪可，貝納德 ? 弗孔，簡(jiǎn) ? 索德克，李 ? 佛瑞蘭德，杜安 ? 麥可斯等這樣世界一級(jí)攝影大師的創(chuàng)作歷程，對(duì)他們的作品進(jìn)行了分析。明晰的文字與精選精印的圖片，適足以令讀者了解羅遜柏格、尤斯曼、索德克、貝里、吉卜生、威金、德巴東、弗孔 ??等探索影象 新境的歷程。比如，收入《攝影 社會(huì) 空間》的《影像的功能：城市改造中影像作為表達(dá)與干預(yù)方式的可能性》一文，就出自年輕的社會(huì)學(xué)研究者姚瑤女士之手。主要研究方面： 20 世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)、攝影史、中國(guó)當(dāng)代紀(jì)實(shí)攝影實(shí)踐、視覺(jué)傳播等。無(wú)疑，不論是本雅明時(shí)代所強(qiáng)調(diào)的攝影技術(shù)，還是當(dāng)今迅猛發(fā)展的網(wǎng)絡(luò) 科技 ，都是 “ 視覺(jué)文化 ”賴以發(fā)展的技術(shù)平臺(tái)。攝影表面上是反映現(xiàn)實(shí)，但實(shí)際上攝影影像自成一個(gè)世界，一個(gè)影像世界，企圖取代真實(shí) 世界。由于桑塔格寫作這些評(píng)論文章的期間，正是美國(guó)外交政策急轉(zhuǎn)彎和世界局勢(shì)動(dòng)蕩的時(shí)期。也是非常接近她預(yù)想的最后一部隨筆的作品。 本雅明 譯者 : 許綺玲 / 林志明 出版社 :廣西師范大學(xué)出版社 出版年 :20xx08 頁(yè)數(shù) :158 ISBN:9787563345137 內(nèi)容簡(jiǎn)介 《迎向靈光消逝的年代 :本雅明論藝術(shù)》 (影像閱讀 )是 Benjamin, W.的作品 Illuminations (1970)。 本雅明 / 蘇珊 本書(shū)作者吉澤爾 .弗倫德認(rèn)為攝影是一門藝術(shù)，與 社會(huì)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，一個(gè)攝影大師必須是能夠運(yùn)用照相機(jī)記錄和反映社會(huì)的人。這些全圖式的篇章意在引起與言語(yǔ)篇章同樣多的議題。 荷里斯 (Richard Hollis)的集體心血。 編輯推薦 約翰 此種追求屬于 “ 高雅藝術(shù) ” 的范疇，需要少數(shù)天才所具備的創(chuàng)造性。 讀書(shū) 編輯推薦 在西方，系統(tǒng)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕榻B某一類型的攝影圖書(shū)并不多見(jiàn)，國(guó)內(nèi)所介紹的更是以風(fēng)光，速成，攻略，手冊(cè)為主，我們對(duì)于某一類攝影的看法總是局限于幾位攝影家或是他們的代表作。 達(dá)彌施所著的《落差》是近些年流傳比較廣泛的一本影像評(píng)論，本書(shū)是一部有關(guān)攝影與電影的理論研究文章合集，于貝爾 本書(shū)不僅作為一本工藝介紹性圖書(shū)存在，它為中國(guó)攝影界普遍沒(méi)有對(duì)材料語(yǔ)言產(chǎn)生深刻認(rèn)識(shí)的今 天提供了一種從材料出發(fā)進(jìn)行攝影研究的可能，隨之而來(lái)的便是中國(guó)的濕版熱，藍(lán)曬熱。雖然那些迷人的 “ 中國(guó)風(fēng)格 ” 夾雜著觀賞者的文化偏見(jiàn)，可是從中衍生了極豐富的文本與形象互動(dòng)，不僅使中國(guó)史專家和學(xué)攝影的學(xué)生耳目一新，普通讀者也將獲益匪淺。 瑪利亞認(rèn)為，攝影是重要的社會(huì)和文化符號(hào)，它折射出藝術(shù)和社會(huì)變革諸領(lǐng)域中的現(xiàn)代性和變化。本書(shū)以攝影批評(píng)為主要的闡述對(duì)象，是一部重要的攝影理論文獻(xiàn)。 《霍克尼論攝影》 (【英】保羅 他所取得的突破，寬廣到不至于排除任何有關(guān)批評(píng)的思考，同時(shí)又細(xì)微到足以為攝影批評(píng)的復(fù)雜活動(dòng)提供有指導(dǎo)性的、清晰明白的思考。不僅為那些有志于對(duì)電影、攝影藝術(shù)、美學(xué)和藝術(shù)理論感興趣的人士作了總體的介紹，而且還對(duì)此領(lǐng)域作了深層次的研究?！稊z影的精神：攝影如何改變了我們的生活》共分六章，分別將攝影的發(fā)展過(guò)程納入社會(huì)大背景之中，核心部分力圖探索怎樣的攝影作品，才能算得上是真正偉大的藝術(shù)杰作。 編輯推薦 站在社會(huì)文化史的角度，攝影作品可能會(huì) 被賦予另一時(shí)代性意義，正如本書(shū)的標(biāo)題 —— 圖像證史。 譯叢 ISBN: 9787563378395 內(nèi)容簡(jiǎn)介 《游客凝視》關(guān)注的是愉悅 (pleasure)，是假日，旅游和旅行，是人們?cè)鯓佣唐陔x開(kāi)自己日常工作和生活的地方，而又為什么這樣。 在全書(shū)的寫作手法上，既參照一般史學(xué)的時(shí)間線索，更注重?cái)z影思想本身所帶來(lái)的跨越時(shí)空的啟迪和價(jià)值。 羅伯茨，浙江攝影出版社， 20xx年出版） 作者 : 【英】帕梅拉 通過(guò)閱讀這套傳記叢書(shū)，可以加深對(duì)于世界攝影史的理解，培養(yǎng)對(duì)于攝影史的興趣?！冻鳊惾臊?:當(dāng)代美國(guó)攝影藝術(shù)家訪談錄》就像一把打開(kāi)研究美國(guó)當(dāng)代攝影大門的鑰匙，也像一面研究中國(guó)觀念攝影