【正文】 于一個個具有強烈生命象征意味的儀式之中，從而到達虛實相生的藝術(shù)境地?！都t高粱》三次對高粱的渲染都呈現(xiàn)出一種人與自然生命的整一性。以為從沒有看過《紅高粱》，但當(dāng)我再次聽到那狂放的將近吼出來的歌聲妹妹你大膽地往前走，莫回頭，莫回頭時，我才依稀記起，第一次看《紅高粱》是在小學(xué)的時候。在拍攝《紅高粱》那個年代里，人們對現(xiàn)實的生活缺少的就是那種張揚狂放的個性，而《紅高粱》正是抓住了這一點，并取得了巨大成就。當(dāng)《紅高粱》上描述高粱地時，它是作為一個巨大的自然生命符號群，舒展、盛大、堅強、熱烈、寬厚。但習(xí)慣于挑毛病的我看著看著就覺得不對勁。而這究竟小說中原始情節(jié)還是劇本創(chuàng)作時改的，就得而知了，也不想知道了。那些花前月下，那些對月獨飲，那些飛雁傳書只是少數(shù)人可以消受的，況且這些美好的背后往往 是憂傷還有怨念。任何應(yīng)當(dāng)流傳下來的好的文藝作品都應(yīng)該是影射時代背景的。他們隱忍真摯的愛，他們的隔河相擁，這樣簡單的細碎讓我 們開始想起紀念。似乎熱烈的有些許壓抑，那是灰暗的現(xiàn)實所帶來的壓迫感。蔫聲蔫氣對“我奶奶”俯首帖耳的劉羅漢，因反抗日本鬼子被活活剝皮，破口大罵至最后一滴血；土匪屠三炮平日里打家劫舍，在日本鬼子到來時卻挺身而出，于是，當(dāng)“我爺爺”和伙計們，用血一樣的高粱酒伏擊日本兵的時候，耳畔響著中國人象征新生命的娶親的嗩吶調(diào)，高粱葉子就那么簌簌地顫抖，黃土地就那么安靜如海。紅紅的高粱地，紅紅的落日，紅紅的讓人驚心的熱烈女子啊?！都t高粱》的追求是對生命力的謳歌：抬轎的狂顛，野高粱里的野合，釀酒時熱鬧的場面，伙計們抱著酒罐沖向日本人的汽車，太陽下爺爺泥塑般的造型，孩子聲嘶力竭的哭喊和日食等。首先是對性的神力的崇拜。被美其名曰“十八里紅”的高粱美酒，其品格在被重復(fù)唱過兩次的《祭酒歌》中得到了最高的褒獎：“喝了咱的酒，滋陰壯陽口不臭……喝了這咱的酒，見了皇帝不磕頭……”而余占鰲正是在一醉方休的酒的神力中，把自己同九兒在高粱地里的私情一吐為快，并在十八里坡人中自古至今傳為美談的——紅高粱酒的神力，就是十八里坡人的狂放不羈的神力；紅高粱酒的品格，就是十八里坡人的自由自在的品格。卻也慶幸，老頭被殺了，幸福來到了?？赐辍都t高粱》后，影片里最后那個畫面在腦海中還是揮之不去，那是在這部片子里我最喜歡的地方。在拍攝《紅高粱》那個年代里，人們對現(xiàn)實的生活缺少的就是那種張揚狂放的個性，而《紅高粱》正是抓住了這一點，并取得了巨大成就。以為從沒有看過《紅高粱》，但當(dāng)我再次聽到那狂放的將近吼出來的歌聲“妹妹你大膽地往前走，莫回頭，莫回頭……”時，我才依稀記起，第一次看《紅高粱》是在小學(xué)的時候。其間發(fā)生的一切講述他們了的愛情平平淡淡，也講述了那時人們的生活簡簡單單。對此，我們當(dāng)不能表面地視之為在對“犧牲”一詞做其概念本義的訓(xùn)詁圖解，而是內(nèi)在地在隱喻牛的犧牲與人的犧牲之不可同日而語。這些熱烈鮮明的特寫，增強了主角形象的直觀沖擊力，使作品在總體上透出了一種強悍的、狂野的、生機勃勃的生命力氣質(zhì)。影片以抗日戰(zhàn)爭為背景，充斥全篇的內(nèi)容卻極為復(fù)雜：既有與日寇的廝殺，又有共匪之間的拼斗；既蔑視傳統(tǒng)禮教，又表達了對自由人格的追求……看這部電影，我所獲得的不只是審美愉悅，更伴隨著心靈的震顫，甚至是沉浸影片后的觀賞痛楚。高粱酒，紅紅似火又似血。我不知道張藝謀在拍攝這部電影的時候，腦海中閃沒閃現(xiàn)過圖騰這兩個字，可是無論從形式上還是從思想意義上，他都又把那個遠古時代被人膜拜倒了的圖騰重新樹立起來，民族中最古老的最有象征意義的東西，被他看似隨意地穿插其中。其中有一句話，“絢麗后的 簡約，誰能說不也是人生的一種至境呢？”。而 記憶里的那棵山楂樹便會在歲月的細沙里漸漸沉默。真正的悲 劇不是主角死了變成為了悲劇，而是悲劇的時代里，主角必須死。于是，再次翻起宋詞“薄霧濃云愁永晝”、“花自飄零水自流”，再看看枕邊的《紅 樓夢》，“偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂”“空繾綣，說風(fēng)流，草木也知愁，韶 華竟白頭”。但電影〈紅高粱〉里的李大頭，得麻瘋竟然繼續(xù)開酒坊，巧得讓人受不了。莫言獲諾貝爾文學(xué)獎，我并沒感到絲毫的自豪和驕傲，但有點慶幸的是，諾貝爾獎也許會因此不是敏感詞了吧，諾貝爾文學(xué)獎是斷然不會了，還會成為這段時刻的喉舌媒體關(guān)鍵詞大肆鼓噪。第三，《紅高粱》的空間環(huán)境與造型描述，都在發(fā)奮尋求一種色彩的單純化和空間的神秘與闊大。還有，我爺爺?shù)囊慌菽蚓谷会劤闪撕镁剖死锛t。以上這些，只是從我個人的視角來看該劇，當(dāng)然像本劇的視覺效果以及極其戲劇化的故事情節(jié)等方面，都堪稱影視之代表作，但這些都有人專門討論過，因此我在此就用不著多說什么了。一切瑣細的比較協(xié)調(diào)和過渡都被拋開，造成一種崇高神圣和神秘生命的生存空間。從而十分自如地把故事納入非現(xiàn)實的時空之中。擺在讀者面前的作品不是一個已被明白的世界，而是對一個世界的生命的理想。推翻了桌子，就如推翻了整個封建禮教，包辦婚姻的束縛。但是卻沒能活著回來。日本人來了，為了修公路，他們抓來人，把高粱地踏平。在大家的邀請下她去看了釀高粱酒的過程。畢竟他就那么一個人，還是被挑夫們干掉了。天龍八部幫派名字這個故事一開始講的卻是重男輕女的思想，女兒無用處，為改善生活把女兒賣給一個將死的麻風(fēng)病老頭，難道自古女生的命就這么貧賤！我想控訴的是：那時的女生沒有地位，一個如花似玉的姑娘，爹娘為了點錢就把女兒給賣了，也太過于絕情了。故事中的女主角鳳蓮把自己交給了轎夫余占鰲，即使不算是感情，但是這個男生起碼比麻風(fēng)病老頭要好上不知道多多少少！這一幕但是是想告訴觀眾女生要的只是一個能夠照顧自己得好男生，而不是為了金錢而把自己給賣了?？蛇@劫匪的戲真是挺重要的，否則九兒不會出來轎子。漢子們只穿著內(nèi)褲熱火朝天的干著活，紅紅的高粱酒就這樣流淌出來，那清透的紅色讓人看了甚是喜愛，祭酒神時大家一齊唱的歌也是很有氣勢。為了讓中國人聽他們的話，他們要殺雞儆猴。只有余占鰲幸存下來。她是叛逆的，但卻是有思想的，用剪刀護衛(wèi)自己的貞潔，熱烈而執(zhí)著的追求自己的幸福。這種理想就是在那具有太陽崇拜的神話中?！都t高粱》中的人物關(guān)聯(lián)、周圍環(huán)境、時刻轉(zhuǎn)換等幾個主要情節(jié)轉(zhuǎn)折點，幾乎都是讀者感受的。《紅高粱》主要是兩個空間環(huán)境：高梁地和釀酒作坊，釀酒作坊體現(xiàn)出生命的遠古意識，如風(fēng)雨剝蝕、似古堡般的十八里坡的圓形門洞。本文在論述上肯定存在不足之處，還望大家予以指正為謝！紅高粱觀后感（六）：電影《紅高粱》是根據(jù)莫言的小說《紅高粱家族》改編的，是張藝謀攝而優(yōu)則導(dǎo)的一鳴驚人之作。等等，似乎都是一些不合乎情理的事情。一切瑣細的比較協(xié)調(diào)和過渡都被拋開，造成一種崇高神圣和神秘生命的生存空間。不知道諾貝爾和平獎會不會因此也不再敏感呢。另一處，轎夫往酒缸里灑尿，嚴重的食品污染事件，作坊的大工頭竟然說酒成了，味道個性好。忽然就明白。在《紅高粱》 里，九兒不是一個人，而是一種精神，所以，雖然她死去了，但是這種純粹的精 神不會隨她逝去?！渡介珮渲畱佟酚幸环N智慧，是經(jīng)歷了人世沉浮之后，所表現(xiàn)出的寬容和沉靜。生命的過程注定是由激越到安詳，由絢爛到平淡，一切情緒上的激蕩終會過去，一切彩色的喧嘩終會消隱。嗩吶、花轎、土坯房、剪紙、年畫、門神、酒簍子，肥棉褲、高粱地，石頭小橋，肚兜，粗瓷碗以及黃土地盡處的血一樣的紅太陽、黃土高原上望不到頭的蛇一樣的羊腸小路??它們被最大程度地賦予了生命、生殖、情緒、夢想等等的一切，對生命的美好以及繁衍生息的追求，從來沒有這樣凝重張揚過。血染日，她倒下的身軀卻是毅然的堅定和無怨。影片從不同的角度詮釋那個年代發(fā)生的一些事情，它以家族回憶的形式描繪我的爺爺余占鰲與我奶奶之間的姻緣，以及發(fā)生在高密東北這個鄉(xiāng)野世界中的各種故事，那血腥場面中充滿著強烈的感情控訴。第五篇：紅高粱觀后感篇一：紅高粱觀后感《紅高粱》給我的總印象，集中到一點，就是充分地全力地表達了影片作者對原始生命力的崇拜。影片的結(jié)局使嗜血成性的日本侵略者明白：牛是在沉默中被屠宰而成犧牲，人則在爆發(fā)的反抗中成就自己的犧牲，并將與屠宰者同歸于盡。這個故事是發(fā)生在那些長滿茂盛高粱的高粱地里，也給故事增添了一翻韻味。當(dāng)時什么都不懂得，只記得有一大片的高粱猶如一波又一波的海浪隨風(fēng)起伏，一碗又一碗的紅酒灑向空中，灑出了上世紀中國三四十年代一伙農(nóng)民古樸與野性?！都t高粱》主要是通過顛轎、野合、祭酒和埋雷炸日本鬼子等故事情節(jié)來向觀眾展現(xiàn)出一種敢愛敢恨，敢生敢死，沒有太多理性羈絆的原始生命 力。故事中的女主角鳳蓮把自己交給了轎夫余占鰲，即使不算是愛情，但是這個男人起碼比麻風(fēng)病老頭要好上不知道多多少少！這一幕不過是想告訴觀眾女人要的只是一個可以照顧自己得好男人，而不是為了金錢而把自己給賣了。第三是對酒的神力的崇拜。在《紅高粱》中，張藝謀對原始生命意志、生命力之不可抗拒的贊頌與褒揚，堪說達到了無以復(fù)加的極致，達到了幾成精粹的出神入化的地步，這就是一種五體投地的崇拜境界了。在影片中，電影畫面的精巧幾乎成為張藝謀在藝術(shù)形式上最主要的追求。她是鎮(zhèn)定的，當(dāng)日寇來侵，她和高粱地里的人選擇了戰(zhàn)斗，保衛(wèi)家園，這是怎樣的毅然決然?。考t，火一般的熱烈，血一般的驚心。如果說，“我爺爺”的血性和狂放，都是有目共睹的滯留于表面的話，那么劉羅漢和屠三炮的民族情愫家國情懷，就隱藏在內(nèi)心深處，而一旦破土就勢不可擋。第三篇：紅高粱觀后感學(xué)號：2010102046姓名：葉征遠班級：10級水利水電工程（5）紅高粱觀后感傷秋的情懷噴薄而出的是一種火似的壯烈，就如整個電影所表現(xiàn)的濃重而悲壯的紅色基調(diào)。但是又何嘗不是說自己呢？一部文藝主 題的影片，沒有著名演員某某某，沒有色情的噱頭，能形成這么廣泛的輿論，除 了導(dǎo)演的號召力之外，或許我們還可以解釋為，她觸動了我們心里的弦，和鳴出 了內(nèi)心深埋的記憶。暖玉時代 純愛之美 一首歌，兩個人，還有一段時代，交織在一起，譜出了這段純愛之戀。傳統(tǒng)意義上的詩意固然是美好，但是她