【正文】 雖未能給中國現(xiàn)代詩歌的藝術(shù)創(chuàng)造增添新的經(jīng)驗(yàn)，但創(chuàng)作主體的真誠，以及對于獨(dú)立的思想和獨(dú)立寫作方式的堅(jiān)持，對當(dāng)代詩歌的發(fā)展具有持久啟示意義。在無限的時(shí)間的洪流中，人生僅僅是微小又微小的波浪。丁玲和周立波。在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。?（2）《鍛煉鍛煉》：農(nóng)業(yè)社主任王聚海、副主任楊小四、“小腿疼”（勞動積極性低）、“吃不飽”（物質(zhì)生活貧困），工作方式的對比，先進(jìn)與落后的對比。這一審美風(fēng)格影響了后來的劉紹棠、叢維熙、韓映山等，形成了“荷花淀派”。?藝術(shù)特色：夾敘夾議的敘述方式，心理、對比、細(xì)節(jié)描寫，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。愛情雖然是故事內(nèi)容的主要承擔(dān)，但并不是作品的主題。總之，這篇小說以樸素、自然、清新的筆調(diào)抒寫和贊美了人與人之間的最美好最純真的感情，創(chuàng)造出一種優(yōu)美圣潔的意境，讀后令人久久難忘?！短焐侥粮琛罚河伞恫┧跪v湖濱》、《吐魯番情歌》、《果子溝山謠》、《天山牧歌》四個組詩和九首散歌及一首小敘事詩《哈薩克牧人夜送“千里駒”》組成。b、現(xiàn)實(shí)生活場景和戰(zhàn)爭年代記憶相交織，充滿激越的感情。在“方法熱”、“觀念熱”的同時(shí)，展開了“主體性理論”和“重寫文學(xué)史”的討論。（2）藝術(shù)上，是對現(xiàn)實(shí)主義的進(jìn)一步探索和深化，吸取了一些現(xiàn)代派手法（意識流、象征、暗示）。藝術(shù)上：重大的社會主題；大量的生活細(xì)節(jié)；深沉熱烈的議論；恢宏壯闊的氣勢；細(xì)膩而凝重的語言。其作品在兩個方面展開：現(xiàn)實(shí)世界的荒涼暗淡與想象世界的熱烈輝煌，愛情與死亡是其作品的華彩樂章。”因此，他的小說更多地接近于生活的原貌，有著自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。通過幽默的敘事風(fēng)格，以第三人稱的方式，用傳統(tǒng)講故事的語言，將人物幾十年的生活影響，濃縮進(jìn)某一個生活焦點(diǎn)，對其心理進(jìn)行深入的開掘，產(chǎn)生了一種悲喜交加的效果，被稱作是“高曉聲式敘述風(fēng)格”。具有較深的歷史縱橫感和較大的思想容量，常常借人物的命運(yùn)遭際來反思社會歷史。（2）“人像展覽式”戲劇結(jié)構(gòu)，主要人物貫穿始終，次要人物延續(xù)出現(xiàn)。其中散文名篇有《香山紅葉》、《雪浪花》、《茶花賦》、《荔枝蜜》等。（4）對詩歌形式的革新創(chuàng)造。宛如孟詩筆下的田園，圓潤柔美，不加雕琢，疑似天成。他沒有熱烈的愛，也沒有強(qiáng)烈的憎。?人物塑造：? 梁生寶：社會主義新人，大公無私、胸懷坦蕩，對社會主義事業(yè)無限忠誠；（嚴(yán)家炎指出梁生寶形象刻畫的“三多三不足”：寫理念活動多，性格刻畫不足；外圍烘托多，放在沖突中表現(xiàn)不足；抒情議論多，客觀描寫不足）徐改霞與梁生寶的情感糾葛或明或暗地構(gòu)成了小說第一部的另一條重要線索，寄寓了柳青關(guān)于特殊年代女性和愛情問題的思考及其在處理這些問題時(shí)的矛盾心理。b、塑造了一批既有時(shí)代新品質(zhì)又具傳統(tǒng)美德的女性形象。? c、其他重要作家，孫犁，周立波，李準(zhǔn)，浩然等。三、文藝批判運(yùn)動對王實(shí)味、丁玲的批判對《武訓(xùn)傳》的批判影響：文藝界對歷史觀有了一個統(tǒng)一的認(rèn)識，文藝家同時(shí)感到了一種來自政治權(quán)力和意識形態(tài)的壓力；以政治運(yùn)動方式介入文藝的思想斗爭，將文藝問題強(qiáng)調(diào)成一場政治斗爭，給中國當(dāng)代文學(xué)史創(chuàng)作帶來不利影響。（2）擅長描寫色彩鮮明的場面，做到“詩中有畫，畫中有詩”。這一論斷，踐踏了五四以來的新文化傳統(tǒng)，為推行“左”的思想、政治和文化路線制造了理論根據(jù)。）天安門詩歌運(yùn)動指1976年周總理逝世后，廣大民眾為自發(fā)悼念周總理，批判和譴責(zé)四人幫而用廣義的“類詩歌”形式從事的政治性抗?fàn)庍\(yùn)動。（二）《百合花》的思想內(nèi)容：《百合花》是茹志鵑的代表作，也是當(dāng)代文學(xué)史最優(yōu)秀的短篇小說之一。除林道靜外，作者還塑造了共產(chǎn)黨員盧嘉川、江華、林紅的形象。第一階段：從離家出走到與余永澤的結(jié)合。一九一四年出生在北平（今北京）一個大學(xué)校長兼大地主的家庭里。③濃郁的抒情筆調(diào)：以細(xì)膩的筆觸深入到主人公的內(nèi)心世界中，真實(shí)地刻畫人物的心理，較為全面地把握了人物的多重側(cè)面。（3）鮮明的政治色彩和教化作用。1北島原名，趙振開?！侗Ｐl(wèi)延安》的作者是杜鵬程?！拔母铩焙箅鼥V詩派的代表人物如北島、舒婷、顧城、楊煉等人女性主義小說：指80年代中期以后出現(xiàn)的我國女性作家描寫女性獨(dú)特的社會、情感經(jīng)歷、帶有鮮明女性性別特征的小說?！靶律痹娙耍?80年代中期，由于社會生活的變化，詩歌創(chuàng)作的題材也發(fā)生了新的轉(zhuǎn)移，加上“朦朧詩”的討論和新潮詩歌長時(shí)間地吸引了人們的注意，一些“歸來”詩人的創(chuàng)作漸趨沉寂?！锻强铡罚鹤饔?959年，該詩通過宇宙的“浩大無比”，“沒有涯際”來對比人間與人生的有限和不足，從而潛在地表達(dá)了詩人對被主觀狂熱所左右著的現(xiàn)實(shí)的憂思，并且以傾斜與平衡，錯位與和諧，躁動與平靜的對立統(tǒng)一傳達(dá)出一種啟人深思的藝術(shù)張力。這在當(dāng)時(shí)的“社會主義陣營”中，是帶有普遍性的現(xiàn)象。“七月”派：“七月”派詩人曾卓、牛漢、綠原等人這一時(shí)期的創(chuàng)作，則強(qiáng)化了生命意識，在其名詩《懸崖邊的樹》、《半棵樹》、《重讀圣經(jīng)》等作品中，他們超越了自己40年代的作品中的強(qiáng)烈的社會功利意識，而思考在重壓之下的生命、死亡與背叛等主題。“文革”后朦朧詩派的代表人物如北島、舒婷、顧城、楊煉等人。發(fā)端于劉心武的短篇小說《班主任》得名于盧新華的《傷痕》相繼有一批文學(xué)作品問世短篇小說成就最高。簡述詩歌《阿詩瑪》的藝術(shù)特點(diǎn)。A.《受戒》 B.《大淖記事》 C.《異秉》 D.《歲寒三友》 二．填空題（每空2分，共20分）1．20世紀(jì)40年代后期___________作為實(shí)踐毛澤東文藝思想的方向獲得了很高的贊譽(yù)。A.《米》 B.《蛇為什么會飛》 C.《碧奴》 D.《妻妾成群》 13．新時(shí)期大力用于描寫工業(yè)改革題材的作家是(D)。（）1《報(bào)春花》的作者是崔德志?！蛾愐闶虚L》這個劇本的作者是沙葉新。（）1熊召政的《舉起森林般的手，制止！》副題為“致陜北人民”。這兩部作品是《海港》和(A)。A.《紅巖》 B.《紅日》 C.《紅旗譜》 D.《三家巷》 3．下列作品中，老舍在解放后創(chuàng)作的有（）。在表現(xiàn)手法和表現(xiàn)形式上他都作了可貴的探索和革新，取得了引人矚目的新成就。是郭小川對當(dāng)代詩歌的一大貢獻(xiàn)在我國詩壇上產(chǎn)生了廣泛影響。這種詩，有三四十年沒有出現(xiàn)在中國的文學(xué)報(bào)刊上了。體現(xiàn)對現(xiàn)代工業(yè)文明的反思，所謂鄉(xiāng)村文明的挽歌。在藝術(shù)品格上，他們注重借鑒西方現(xiàn)代文藝，注重汲取我國古代詩歌美學(xué)中的營養(yǎng)，彩多種現(xiàn)代主義文學(xué)慣用的表現(xiàn)。這種追求同時(shí)也擴(kuò)大了當(dāng)代小說藝術(shù)表現(xiàn)的空間，對小說藝術(shù)革新具有極為重要的現(xiàn)實(shí)意義。最早以《百合花》的“清新、俊逸”風(fēng)格受到茅盾的稱贊。這種詩，有三四十年沒有出現(xiàn)在中國的文學(xué)報(bào)刊上了。中國第一代作協(xié)主席是（茅盾）。主人公關(guān)漢卿與朱簾秀是一對戀人，權(quán)臣阿合馬是作品的反面人物。干預(yù)文學(xué)干預(yù)生活，體現(xiàn)獨(dú)立思考，沖破寫作禁區(qū)。五、論述《青春之歌》的藝術(shù)特色（1）作者：楊沫（2）主題：探索民主革命時(shí)期，青年知識分子的道路選擇?！翱盗u女”、“太監(jiān)娶媳婦”、“兩個逃兵買一個媳婦”都體現(xiàn)了老舍家與戲劇的能力。（三）、林道靜的成長經(jīng)歷：主人公林道靜是30年代革命知識分子的典型形象。后來，黨又派她到北大領(lǐng)導(dǎo)學(xué)生運(yùn)動，終于成為雖不完善卻異常堅(jiān)強(qiáng)的革命戰(zhàn)士。主要作品有 短篇小說集：《高高的白楊樹》、《靜靜的產(chǎn)院》、《百合花》等。當(dāng)代詩人中，郭小川、賀敬之被認(rèn)為是這一“詩體”的主要寫作者。（1分）文藝黑線專政 ：由江青等人在《林彪同志委托江青同志召開的部隊(duì)文藝工作座談會紀(jì)要》中提出，在《紀(jì)要》中，江青等人污蔑文藝界新中國成立以來基本上沒有執(zhí)行黨的政策，被一條與毛澤東文藝思想相對立的反黨反社會主義的黑線專了政。答：1：主題：（1）首先表現(xiàn)了解放前后的巨大變化，兩相對比，表達(dá)了對新的社會生活的歌頌，和建設(shè)新社會的熱情。意義：《講話》在特定歷史條件下有其正確性、權(quán)威性以及統(tǒng)一思想；《講話》對馬克思主義文論的發(fā)展，對一些文藝?yán)碚摶久}的建立曾有過和繼續(xù)起著重大的作用；《講話》有些屬于政治策略性的提法不宜在其他歷史條件下任意引申；《講話》仍是新時(shí)期文藝工作的一種方向。二是作家在立場、觀點(diǎn)、情感上力爭與農(nóng)民相一致。? 《山地回憶》通過戰(zhàn)爭期間所認(rèn)識的阜平山區(qū)一老鄉(xiāng)進(jìn)城開會前來探望“我”為切入點(diǎn)，展開了一場關(guān)于“我”在戰(zhàn)爭年代與一戶山區(qū)普通農(nóng)家尤其是他們的女兒妞兒之間深厚情誼的深情回憶。反面人物地主韓老六、杜善人。是與非，成績與缺陷，在他心中都不過是“就那么回事”?？v觀《百合花》，可以看出在全文樸實(shí)自然，在處理細(xì)節(jié)、刻畫人物性格上匠心獨(dú)運(yùn),取得了很好的藝術(shù)效果,而其富于詩意的敘事風(fēng)格則把作品推向了一個更高的藝術(shù)境界。藝術(shù)特色：（1）善于從歷史與思想的高度來提煉詩風(fēng)，具有飽滿的政治熱情和豪邁的藝術(shù)格調(diào)。第三，早期作品，細(xì)致的感覺，綺麗的想象，清新的語言，熱烈直白，表現(xiàn)了革命樂觀主義精神。一方面描繪了北平風(fēng)俗的變遷，另一方面三個舊時(shí)代共同表現(xiàn)出政局混亂、是非不分、惡人得勢、民不聊生的特點(diǎn)，黑暗勢力越來越蔓延，整個社會表現(xiàn)出不斷衰退的局面。關(guān)于傷痕文學(xué)的評價(jià)：（1）是對文革時(shí)期傷痕的撫摸，具有強(qiáng)烈的政治批判色彩和濃厚的悲劇意識，但主要是對四人幫表面的揭露，缺乏理性的深入。二、改革文學(xué)與尋根文學(xué)高曉聲的小說 代表作品：《李順大造屋》、陳奐生系列（《“漏斗戶”主》、《陳奐生上城》、《陳奐生轉(zhuǎn)業(yè)》、《陳奐生包產(chǎn)》、《陳奐生出國》等）。淡化了一般小說中的故事情節(jié)與主要人物，注重的是風(fēng)物和情感。對民間歷史空間的開拓。三是走向世界意識的覺醒，試圖在諸多民族文化的參照中重新認(rèn)識民族文化。B、語言上，幽默諷刺、夸張變形。國內(nèi)“文化熱”。作者從三峽壯美風(fēng)景的描繪中透露出自己的哲理思索，洋溢著革命戰(zhàn)斗的豪情，使人不是陶情于山水，而是為了“戰(zhàn)斗——航進(jìn)——穿過黑夜走向黎明”。藝術(shù)特色（1）用牧歌筆調(diào)處理政治性問題。二、郭小川的詩代表作： 抒情詩：《致青年公民》、《甘蔗林與青紗帳》、《祝酒歌》、《致大?！贰ⅰ锻强铡?、《團(tuán)泊洼的秋天》敘事詩：“愛情三部曲”（《白雪的贊歌》、《深深的山谷》、《嚴(yán)厲的愛》）、《將軍三部曲》（《月下》、《霧中》、《風(fēng)前》）、《一個和八個》藝術(shù)特色：（1）強(qiáng)烈的時(shí)代精神和昂揚(yáng)的戰(zhàn)斗精神。當(dāng)江玫不期然而面對那兩顆色澤依舊“十分勻凈而且鮮亮”的紅豆時(shí)，一段不尋常的往事如潮般涌上心頭。王蒙的《組織部來了個年輕人》這篇小說成功的主要標(biāo)志，是它真實(shí)而深刻地塑造了一個新式官僚主義者劉世吾的形象。主要人物：地主錢文貴、李子俊老婆，農(nóng)民干部形象張?jiān)Ｃ瘛⒊倘?，土改干部文采，農(nóng)民侯忠全，復(fù)雜人物黑妮。? 50年代一方面作為榜樣，一方面提出了質(zhì)疑“落后面”缺乏自覺意識，典型化不夠《三里灣》，1959年關(guān)于《鍛煉鍛煉》的討論，歪曲了農(nóng)村現(xiàn)實(shí)，污蔑了農(nóng)村婦女干部形象。社會主義現(xiàn)實(shí)主義保證藝術(shù)創(chuàng)作有特殊的可能性去發(fā)揮創(chuàng)造的主動性，去選擇各種各樣的形式、風(fēng)格和體裁。）第一次“文代會”（1949年7月2日19日，北平）成果：實(shí)現(xiàn)國統(tǒng)區(qū)與解放區(qū)文藝會師；確定文藝方向和指導(dǎo)方針（工農(nóng)兵方向）；成立文聯(lián)組織。從全篇來看，《望星空》是郭小川對人生、對藝術(shù)的思索開始成熟的標(biāo)志之一。導(dǎo)致了浪漫主義的浮泛化。茹志鵑的小說中有一股濃濃的抒情意味。如盧嘉川的獻(xiàn)身精神與余永澤的自私自利，林紅的傲雪寒梅的高潔與白莉萍的腐化墮落都形成了鮮明的對比，更好的展現(xiàn)了人物不同的精神境界。第三階段：從第二次被捕到“一二九”運(yùn)動。主要作品有長篇小說《青春之歌》及《東方欲曉》、《芳菲之歌》等。（5）藝術(shù)特色①側(cè)面透露法（沒有正面描寫戰(zhàn)爭、歷史）ⅰ民族地方的特色：北方茶館ⅱ各色人等的出現(xiàn)，集體亮相：掌柜的和伙計(jì)、受寵的太監(jiān)、特務(wù)、打手等。梁三老漢：當(dāng)代文學(xué)史上塑造最經(jīng)典的中國傳統(tǒng)農(nóng)民的形象。A、《“鍛煉鍛煉”》B、《小二黑結(jié)婚》C、《三里灣》D、《套不住的手》創(chuàng)作于“文革”時(shí)期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（D）。1賀敬之是政治抒情詩作家，同樣善用“樓梯體”，主要作品有《回延安》，同郭小川一樣也是戰(zhàn)士詩人。以往傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義往往被賦予了過多的政治和教化責(zé)任，經(jīng)過了“典型化”、“理想化”的變形，而成為一種“偽真實(shí)”、“偽現(xiàn)實(shí)主義”。毛澤東發(fā)表了《在延安文藝座談會上的講話》，從根本上闡述了我們的文藝是“為什么人”（即文藝的方向）和“如何為”（即實(shí)現(xiàn)文藝方向的途徑）的問題。韓少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》賈平凹的《浮躁》等是尋根文學(xué)的代表作。女性主義文學(xué)源于英美，帶有女權(quán)主義色彩，代表人物如波夫瓦以女性關(guān)心話題為主題、面向女性讀者的文學(xué)。所謂先鋒精神，意味著以前衛(wèi)的姿態(tài)探索存在的可能性以及與之相關(guān)的藝術(shù)的可能性，它以不避極端的態(tài)度對文學(xué)的共名狀態(tài)形成強(qiáng)烈的沖擊。全村生活的極端貧困，所吃或賴以活命的食物，就是地瓜糊。代表作家作品有：茹志鵑《剪輯錯了的故事》，王蒙的《布禮》、《蝴蝶》，方之的《內(nèi)奸》等。試論小說《芙蓉鎮(zhèn)》的藝術(shù)特色。8．中國當(dāng)代文學(xué)史上的現(xiàn)代主義的傾向可以追溯到文革末期，__________的出現(xiàn)可以看作是現(xiàn)代主義文學(xué)從地下付出水面的一個標(biāo)志。A.《邊城》 B.《太陽照在桑干河上》 C.《小二黑結(jié)婚》 D.《荷花淀》 17．在朦朧詩人中，最早得到大家認(rèn)同的詩人是(D)。 4．因詩集《玉門詩抄》等被稱為“石油詩人”的是(A)。（）《回延安》是公劉的詩歌。（）柳青原名劉蘊(yùn)華。 3．《組織部來了個年輕人》的中心情節(jié)是(B)。九”’ D．“文革”十年 16．水生嫂是下述哪篇作品中的人物?(D)。7．《傷痕》是使風(fēng)行一時(shí)的____________獲得正式名稱的作品。試論《蔡文姬》的主要藝術(shù)特色。但理想主義的理性色彩，使反思文學(xué)失去了“傷痕文學(xué)”刻骨銘心的懺悔與絕望，在某種程度上回避了揭露文化大革命的災(zāi)難性實(shí)質(zhì)。同賴牙老婆大腳肥肩虐待兒子、媳婦的慘劇——大腳肥肩虛待兒媳三蘭子致死；金友虐待妻子小豆。到90年代初，當(dāng)初被人們看作是先鋒的作家們紛紛降低了探索的力度，而采取一種更能為一般讀者接受的敘述風(fēng)格，有的甚至和商業(yè)文化結(jié)合，這標(biāo)志了80年代中期以來的先鋒文學(xué)思潮的終結(jié)。我國的女性文學(xué)始于上世紀(jì)80年代，指的是關(guān)注女